《羅馬》劇照。
阿方索·卡隆。
《羅馬》斬獲了第75屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)和第91屆奧斯卡最佳外語片。在這部自編自導(dǎo)的黑白電影里，于好萊塢闖蕩多年的卡隆緩緩?fù)侣读怂泥l(xiāng)愁，并再次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
由阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)，雅利扎·阿巴里西奧、瑪琳娜·德塔維拉主演的劇情片《羅馬》今天正式登陸國內(nèi)院線，這部斬獲了第75屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)和第91屆奧斯卡最佳外語片的上映讓不少國內(nèi)影迷翹首以盼，導(dǎo)演阿方索·卡隆也憑借該片繼《地心之力》后再度摘得奧斯卡最佳導(dǎo)演，在這部自編自導(dǎo)的黑白電影里，于好萊塢闖蕩多年的卡隆緩緩?fù)侣读怂泥l(xiāng)愁。
對(duì)于童年的深情在鏡頭下一覽無余
在西語中，“羅馬”(ROMA)是倒寫的愛(AMOR);在電影里，“羅馬”是墨西哥城的一個(gè)社區(qū);在阿方索·卡隆眼中，“羅馬”則是他的家。“感謝我的家庭，感謝墨西哥”，時(shí)隔五年拿到小金人后，卡隆在頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)用母語感謝了親人和故鄉(xiāng)。
導(dǎo)演對(duì)于童年的深情在鏡頭下一覽無余，影片中90%的場(chǎng)景都取材自本人記憶，劇組尋來老家具，花重金搭起一片“曾經(jīng)的羅馬”。
兩位主人公之一的女傭克萊奧，原型正是卡隆兒童時(shí)期的保姆“利伯”，“致利伯”——電影片尾點(diǎn)出了真正的主角，她是自卡隆九個(gè)月大時(shí)就陪伴在他身邊的重要女性。他說，“利伯與許多家庭工作者一樣，她們對(duì)于孩子的愛超越了職責(zé)范圍，而更多地承擔(dān)起父母的責(zé)任。”
《羅馬》的劇情不算復(fù)雜，同住一個(gè)屋檐下的克萊奧和索菲亞在同一時(shí)間段分別被男友和丈夫拋棄，階級(jí)和種族都不盡相同的兩人與家中四個(gè)孩子一道扛過了最困難的時(shí)刻，邁向人生的新階段?？?0年前的記憶中抽絲剝繭，將母親和保姆的形象投射在兩個(gè)角色之上，刻畫了兩位在他生命中給予愛和希望的女性，但這一過程卻也給他造成了痛苦。與影片中的克萊奧一樣，利伯也親眼目睹卡隆父親拋棄家庭的一幕。“我第一次將她看作一個(gè)女人，一個(gè)弱勢(shì)的女人，”卡隆也在反省自己與所愛之人的關(guān)系，“有時(shí)，我們出于害怕對(duì)她們的痛苦視而不見”。
影片結(jié)尾，不會(huì)游泳的克萊奧奮不顧身地走入浪潮中救起索菲亞的兩個(gè)孩子，劫后余生的女人和孩子們相擁在一起，看到了屬于明日的希望。“可憐的孩子，可憐的孩子”，利伯本人在觀看電影時(shí)一度泣不成聲，“她甚至沒有觀察到自己的傷痛。”卡隆曾這樣回憶道。
以《遠(yuǎn)大前程》開始的回歸之路
在“墨西哥三杰”里，阿方索·卡隆的好萊塢之路啟動(dòng)得最早，雖然不能稱得上順風(fēng)順?biāo)?，但始終在不斷探索。處女作《愛在歇斯底里時(shí)》于本土引發(fā)爭(zhēng)議后，卡隆前往美國繼續(xù)電影事業(yè)，接連拍攝了《小公主》和《遠(yuǎn)大前程》，并感嘆后者為他找回對(duì)于電影的動(dòng)力。即使大公司的制作模式讓這位墨西哥人一度陷入迷惘和糾結(jié)，他也始終沒有選擇將自己置之度外。
2003年，他接過“哈利·波特”系列第三部《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》的橄欖枝，作品取得高票房的同時(shí)，也在當(dāng)年收獲了“系列最佳”的評(píng)價(jià)。卡隆一改前兩部電影的基調(diào)，其中所加入的黑暗元素與劇情的緊張氣氛不謀而合，至今仍被不少“哈迷”津津樂道。
在《羅馬》之前，科幻片《地心引力》是卡隆最廣為人知的作品之一，成本高達(dá)1.5億美元的《地心引力》算得上他從影生涯少見的大制作，然而在高昂的成本面前，他也顯得并不怯場(chǎng)，簡(jiǎn)潔的敘事配以復(fù)雜的視覺呈現(xiàn)，讓觀眾目睹了重生的力量。
這份“壯觀的簡(jiǎn)單”也得到了第86屆奧斯卡的青睞，包括“最佳導(dǎo)演”在內(nèi)的七座大獎(jiǎng)讓人感嘆“墨西哥旋風(fēng)”的襲來。不過，獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定不意味著卡隆與好萊塢的毫無嫌隙，拍攝時(shí)他依然面臨著“修改劇本”“加入倒敘情節(jié)”的壓力，但他并未抱怨，因?yàn)?ldquo;這就是過程”。
五年時(shí)間，截然不同的兩部電影為他帶去了兩座導(dǎo)演小金人，從“地心”歸來的阿方索·卡隆讓人有理由相信，在“文藝”和“商業(yè)”之間，他已無需多做徘徊。(本報(bào)記者 王筱麗)
