把農(nóng)村婦女演的“出神入化”的演員，只服這5位，土得掉渣，我服

文案|一紙枕書(shū)

【資料圖】

編輯|氣泡水

眾所周知，農(nóng)村戲不好演，尤其是把角色演得接地氣更不容易。

一方面需要考驗(yàn)演員的氣質(zhì)和形象，另一方面則要考驗(yàn)表演是否夠自然夠生活。

所以還真有不少因?yàn)檠莸锰疃鴮?dǎo)致口碑翻車(chē)的例子，就比如《人生之路》里的李沁。

看得出她倒是沒(méi)什么偶像包袱，就是太用力過(guò)猛。劇中把一張小臉涂得比自己親爹都黑，但一口烤瓷牙又白得發(fā)光，一看就是城里人假裝農(nóng)村人。

而且農(nóng)村人的淳樸并不等于腦子不好，很多鏡頭里她都搖頭晃腦，說(shuō)一句臺(tái)詞恨不得把舌頭都咬掉，用盡全身力氣，怎么看怎么不別扭。

如此看來(lái)，農(nóng)村婦女也不是誰(shuí)都能輕松駕馭的角色類型。要說(shuō)把把農(nóng)村婦女演的“出神入化”的演員，只服這5位。

當(dāng)下熱播年代劇《父輩的榮耀》，想必觀眾都看上頭了。

劇中劉琳飾演的存花媽媽就仿佛是從過(guò)去走到鏡頭里的年代女性，造型樸素，身材瘦弱，但是每天都忙于家務(wù)，廚房就是她的工作間，用大鍋灶臺(tái)做飯的身影太熟練了，好像真的這樣生活了幾十年。

而且身為母親，存花省吃儉用，把最好的都留給孩子。

當(dāng)興杰、兆喜吃餃子，她則夾起一筷子咸菜條放在自己的糖三角上，就這么一口一口地吃起來(lái)，看得人心里暖呼呼的。

別看存花不是在做飯吃飯，就是在干雜活，事實(shí)上那個(gè)年代大部分農(nóng)村婦女的生活就是如此。而劉琳光是用這兩個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景就把存花這個(gè)角色立住了。

但最讓我直觀地被劉琳演技沖擊到的還是兆喜受傷那一幕，她踉踉蹌蹌跑到兒子身邊，聲音都嚇得顫抖起來(lái)。

眼看著情況不對(duì)，存花立馬抱起孩子往家走，嚇出的冷汗與因?yàn)槠v的汗水融為一體打濕了頭發(fā)，看起來(lái)狼狽不堪卻不敢停下。

那一刻“為母則剛”這四個(gè)字被劉琳演出了形狀，太打動(dòng)人了。

馬曉云雖然與存花的風(fēng)格不同，但你只要看到她一眼就知道這也絕對(duì)是農(nóng)村婦女的典型代表。

身材膀大腰圓，明明是大臉盤(pán)子，還要把頭發(fā)燙成泡面卷，再加上說(shuō)話時(shí)一嘴大碴子口音，真實(shí)得就好像是導(dǎo)演隨便從哪個(gè)農(nóng)村找來(lái)的人。

而且馬曉云身上有著大部分農(nóng)村婦女的特點(diǎn)，愛(ài)算計(jì)，占小便宜，但人又算不上聰明。

就比如她想要跟黃小萍爭(zhēng)房子，一開(kāi)始還挺客氣的套近乎，看對(duì)方不搭理自己，這暴脾氣就上來(lái)了。

先是破馬張飛地跟對(duì)方互罵，情急之下又一把薅住對(duì)方頭發(fā)，邊罵邊打。這場(chǎng)景估計(jì)在農(nóng)村生活過(guò)的觀眾再熟悉不過(guò)了。

可以說(shuō)，葛珊珊為這個(gè)角色注入了靈魂，一個(gè)詞形容：對(duì)味兒！

提起農(nóng)村女性形象，殷桃飾演的鄭娟也必須榜上有名，因?yàn)檫@個(gè)角色帶給觀眾太多觸動(dòng)。

剛出場(chǎng)時(shí)鄭娟扎著兩個(gè)麻花辮，素面朝天，就那么坐在炕上串糖葫蘆便有一種歲月靜好的美感。

也難怪周秉昆看完走不動(dòng)道，這串的是糖葫蘆嗎？這是他的心吶！

而鄭娟美貌外表相對(duì)應(yīng)的是，她那凄苦的命運(yùn)，連觀眾都忍不住心疼。

好在她遇到了周秉昆，有了一個(gè)家。在周家的鄭娟忙里忙外，還要細(xì)心照顧臥床不醒的婆婆，在她身上最能感受到那個(gè)年代女性外柔內(nèi)剛的氣質(zhì)。

看來(lái)殷桃沒(méi)能因?yàn)檫@個(gè)角色拿獎(jiǎng)只是一種遺憾，卻不代表她沒(méi)有視后的實(shí)力。

85后大花趙麗穎在《幸福到萬(wàn)家》里也挑戰(zhàn)過(guò)農(nóng)村女性的形象。

說(shuō)實(shí)話，我本以為她要翻車(chē)，沒(méi)想到趙麗穎意外地與角色高度契合。劇中的何幸福走起路來(lái)，雙手插兜，大刀闊斧，渾身上下都帶著一股倔勁兒。

哪怕是面對(duì)村長(zhǎng)，她為了給自己妹妹討個(gè)公道，也眉頭一皺，擲地有聲地去講道理。

而到了城里的何幸福，還是難免會(huì)露怯，看著煎餅果子的表情又害羞又期待，把一個(gè)農(nóng)村女性的神態(tài)演繹得淋漓盡致。

以往觀眾可能會(huì)覺(jué)得長(zhǎng)相太好的演員，演不了農(nóng)村戲，可在趙麗穎的詮釋下，年輕小媳婦的形象深入人心。

同樣是擁有高顏值的鞏俐，也曾經(jīng)一改美貌形象，搖身一變成為農(nóng)村婦女。

為了更加貼合角色，演出人物那種接地氣的狀態(tài)，鞏俐專門(mén)用洗衣粉去洗頭，把原本烏黑順滑的頭發(fā)洗成了一頭枯發(fā)，這個(gè)犧牲太大了，但也讓鞏俐與角色更近了一步。

果不其然，在電影里的她穿著花棉襖，臉上還帶著高原紅，就連眼神里都是農(nóng)村女人初到大城市時(shí)的窘迫和害怕。

這部電影里觀眾沒(méi)有注意“鞏皇”多么好看，只記住了秋菊這個(gè)有血有肉的女性角色，這就是影后級(jí)別的表演水準(zhǔn)了，真正的好演員可謂是演什么像什么。

“孔雀公主”的扮演者金巧巧曾在采訪中說(shuō)道：“你讓我演公主，可以，我的氣質(zhì)很接近，沒(méi)有問(wèn)題。但你讓我演農(nóng)村人，我就費(fèi)勁了，洋氣。”

這一番言論出來(lái)后，一度掀起了觀眾激烈的討論。

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，到底是選擇待在舒適圈，長(zhǎng)什么樣演什么角色。還是選擇一次次突破自我，提升自己的可塑性更好呢？

在我看來(lái)，如果沒(méi)有演技，空有一張臉，那么就老老實(shí)實(shí)扮演自己適合的角色。但如果想要讓演技有所進(jìn)步，不斷的嘗試才是一個(gè)好演員應(yīng)該有的態(tài)度。

就比如鞏俐、趙麗穎哪一個(gè)不是“洋氣”的演員，但人家照樣能演農(nóng)村人，說(shuō)白了還是演技過(guò)硬。

當(dāng)然，農(nóng)村婦女這樣的角色也輕易不要去挑戰(zhàn)，演得好了，出彩。演得不好，拉垮。

年輕小花想要去嘗試，一是要好好體驗(yàn)農(nóng)村生活，觀察農(nóng)村人，二是要磨煉自己的演技，讓自己扛得住這樣的角色，否則只會(huì)成為另外一個(gè)“李沁”罷了。

那么你覺(jué)得哪位女演員把農(nóng)村婦女角色演得最真實(shí)？

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