河北梆子優(yōu)秀青年演員、“大武生”郝士超終于圓夢(mèng)：以票數(shù)排名第一的好成績(jī)，摘得中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)梅花獎(jiǎng)。

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消息傳來，多少熱愛河北梆子的戲迷，喜歡郝士超的觀眾和粉絲，都禁不住為他歡呼，也被他感動(dòng)。這位從小心懷“大武生”夢(mèng)想、從正定古城走出來的戲曲傳承人，用自己的勤奮、拼搏和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著、專注，耕耘地方戲曲和傳統(tǒng)文化三十年，終于守得梅花綻放，香滿梨園。

對(duì)戲曲稍有了解的人都知道，優(yōu)秀的武生演員，培養(yǎng)周期長(zhǎng)、綜合素質(zhì)要求高，往往一“角”難求，故有“大武生”之名。郝士超以河北梆子這一地方劇種為根基，橫跨昆梆不同劇種、唱念做打皆優(yōu)秀，因而獲得觀眾和同行的高度認(rèn)可。

這樣的郝士超，怎不讓我們對(duì)他的藝術(shù)求索之路產(chǎn)生好奇，想問一問這位“大武生”，到底是憑什么樣的精神和奮斗歷程，“修煉”成功的呢？

梅花香自苦寒來。中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)被命名為“梅花獎(jiǎng)”，是對(duì)表演藝術(shù)規(guī)律的歸納和隱喻。也是郝士超這般“大武生”們，在舞臺(tái)上散發(fā)無窮藝術(shù)魅力的前提。

郝士超吃過的苦，旁人難以想象。僅僅這次他在廣州奪“梅”的折子戲?qū)?chǎng)，他就必須克服昆梆“雙下鍋”、重頭戲《林沖夜奔》技術(shù)難度大以及表演時(shí)大病初愈等各種困難和挑戰(zhàn)。而應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)的唯一路徑，只有他在長(zhǎng)期艱苦的訓(xùn)練排演中，鍛煉出來的臨危不亂的信心，和支撐這種信心的能力……

像所有專業(yè)性強(qiáng)的領(lǐng)域一樣，武生之路，沒有捷徑，在這條路上，只有一萬小時(shí)定律，只有“寶劍鋒從磨礪出”的忍耐，只有“唯知躍進(jìn)，唯知雄飛”的不斷突破。

學(xué)戲難，戲好更難。優(yōu)秀的戲曲演員，都把“吃得苦中苦”當(dāng)作“一朝綻梅香”的必由之路，他們并不以此為懼。說到底，“臺(tái)下十年功”的藝術(shù)追求，終是要以“臺(tái)上一分鐘”的藝術(shù)呈現(xiàn)，來吸引觀眾、征服觀眾。傳統(tǒng)戲曲繁榮發(fā)展，同樣沒有捷徑，觀眾和市場(chǎng)的認(rèn)可，才是最終判斷標(biāo)準(zhǔn)。越是對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)挑剔苛求的演員，越是對(duì)職業(yè)有雄心甚至有野心的演員，才越可能擺脫所謂“戲曲式微”的困境，重獲廣大觀眾的喜愛——正如郝士超憑借精湛的藝術(shù)功力和精彩的舞臺(tái)表現(xiàn)，當(dāng)之無愧贏得“大武生”贊譽(yù)一樣。

無論是藝無止境的自我督促，還是山外有山的競(jìng)爭(zhēng)壓力，在戲曲界，來自舞臺(tái)和來自時(shí)代的挑戰(zhàn)，永遠(yuǎn)都在。然而，只要“成角兒”這一理想依然滾燙，只要演員的雄心依然被尊重、被保護(hù)，年輕的戲曲演員們吃的苦就不會(huì)白費(fèi)，舞臺(tái)下的掌聲終將給他們回報(bào)。

除了個(gè)人的努力和堅(jiān)守，我們也必須看到：許多“大武生”并非天才橫空出世。他們的成長(zhǎng)之路體現(xiàn)著中國(guó)戲曲薪火相傳的精神。郝士超參加梅花獎(jiǎng)競(jìng)演時(shí)，他的三位恩師孟繁英、徐寶忠和吳桂云都坐在臺(tái)下，他們既是他成長(zhǎng)的見證者，又是對(duì)照他藝術(shù)成就的標(biāo)桿。河北梆子作為河北最具代表性的地方聲腔劇種，能夠扎根“北方戲窩子”，保持旺盛藝術(shù)生命力，與這種代代傳承、甘當(dāng)人梯的精神密不可分。

戲曲之美，本就蘊(yùn)含傳承文化的題中之義。在一代又一代“大武生”的精彩故事中，我們看到的，是數(shù)代人不懈追求與奮斗的奉獻(xiàn)精神。守護(hù)這份純粹的熱愛，才能守住“大武生”的驕傲與尊嚴(yán)，才能在時(shí)代前進(jìn)中守住傳統(tǒng)戲曲的根脈，讓更多郝士超那樣的“大武生”涌現(xiàn)出來。（劉采萍）

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