河北梆子優(yōu)秀青年演員、“大武生”郝士超終于圓夢(mèng):以票數(shù)排名第一的好成績(jī),摘得中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)梅花獎(jiǎng)。
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消息傳來,多少熱愛河北梆子的戲迷,喜歡郝士超的觀眾和粉絲,都禁不住為他歡呼,也被他感動(dòng)。這位從小心懷“大武生”夢(mèng)想、從正定古城走出來的戲曲傳承人,用自己的勤奮、拼搏和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著、專注,耕耘地方戲曲和傳統(tǒng)文化三十年,終于守得梅花綻放,香滿梨園。
對(duì)戲曲稍有了解的人都知道,優(yōu)秀的武生演員,培養(yǎng)周期長(zhǎng)、綜合素質(zhì)要求高,往往一“角”難求,故有“大武生”之名。郝士超以河北梆子這一地方劇種為根基,橫跨昆梆不同劇種、唱念做打皆優(yōu)秀,因而獲得觀眾和同行的高度認(rèn)可。
這樣的郝士超,怎不讓我們對(duì)他的藝術(shù)求索之路產(chǎn)生好奇,想問一問這位“大武生”,到底是憑什么樣的精神和奮斗歷程,“修煉”成功的呢?
梅花香自苦寒來。中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)被命名為“梅花獎(jiǎng)”,是對(duì)表演藝術(shù)規(guī)律的歸納和隱喻。也是郝士超這般“大武生”們,在舞臺(tái)上散發(fā)無窮藝術(shù)魅力的前提。
郝士超吃過的苦,旁人難以想象。僅僅這次他在廣州奪“梅”的折子戲?qū)?chǎng),他就必須克服昆梆“雙下鍋”、重頭戲《林沖夜奔》技術(shù)難度大以及表演時(shí)大病初愈等各種困難和挑戰(zhàn)。而應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)的唯一路徑,只有他在長(zhǎng)期艱苦的訓(xùn)練排演中,鍛煉出來的臨危不亂的信心,和支撐這種信心的能力……
像所有專業(yè)性強(qiáng)的領(lǐng)域一樣,武生之路,沒有捷徑,在這條路上,只有一萬小時(shí)定律,只有“寶劍鋒從磨礪出”的忍耐,只有“唯知躍進(jìn),唯知雄飛”的不斷突破。
學(xué)戲難,戲好更難。優(yōu)秀的戲曲演員,都把“吃得苦中苦”當(dāng)作“一朝綻梅香”的必由之路,他們并不以此為懼。說到底,“臺(tái)下十年功”的藝術(shù)追求,終是要以“臺(tái)上一分鐘”的藝術(shù)呈現(xiàn),來吸引觀眾、征服觀眾。傳統(tǒng)戲曲繁榮發(fā)展,同樣沒有捷徑,觀眾和市場(chǎng)的認(rèn)可,才是最終判斷標(biāo)準(zhǔn)。越是對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)挑剔苛求的演員,越是對(duì)職業(yè)有雄心甚至有野心的演員,才越可能擺脫所謂“戲曲式微”的困境,重獲廣大觀眾的喜愛——正如郝士超憑借精湛的藝術(shù)功力和精彩的舞臺(tái)表現(xiàn),當(dāng)之無愧贏得“大武生”贊譽(yù)一樣。
無論是藝無止境的自我督促,還是山外有山的競(jìng)爭(zhēng)壓力,在戲曲界,來自舞臺(tái)和來自時(shí)代的挑戰(zhàn),永遠(yuǎn)都在。然而,只要“成角兒”這一理想依然滾燙,只要演員的雄心依然被尊重、被保護(hù),年輕的戲曲演員們吃的苦就不會(huì)白費(fèi),舞臺(tái)下的掌聲終將給他們回報(bào)。
除了個(gè)人的努力和堅(jiān)守,我們也必須看到:許多“大武生”并非天才橫空出世。他們的成長(zhǎng)之路體現(xiàn)著中國(guó)戲曲薪火相傳的精神。郝士超參加梅花獎(jiǎng)競(jìng)演時(shí),他的三位恩師孟繁英、徐寶忠和吳桂云都坐在臺(tái)下,他們既是他成長(zhǎng)的見證者,又是對(duì)照他藝術(shù)成就的標(biāo)桿。河北梆子作為河北最具代表性的地方聲腔劇種,能夠扎根“北方戲窩子”,保持旺盛藝術(shù)生命力,與這種代代傳承、甘當(dāng)人梯的精神密不可分。
戲曲之美,本就蘊(yùn)含傳承文化的題中之義。在一代又一代“大武生”的精彩故事中,我們看到的,是數(shù)代人不懈追求與奮斗的奉獻(xiàn)精神。守護(hù)這份純粹的熱愛,才能守住“大武生”的驕傲與尊嚴(yán),才能在時(shí)代前進(jìn)中守住傳統(tǒng)戲曲的根脈,讓更多郝士超那樣的“大武生”涌現(xiàn)出來。(劉采萍)
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