《不成問(wèn)題的問(wèn)題》取景地是在重慶北碚，那是老舍1942年冬創(chuàng)作原著小說(shuō)的地方，故居“多鼠齋”猶存。我在那附近住過(guò)十八年，隔著半世紀(jì)辰光，老鼠雖不算多，也還不少。影片開(kāi)場(chǎng)后，聽(tīng)著地道而駁雜的川東口音，看著鏡頭里出現(xiàn)的江中碚石、秦妙齋和工友一起打川牌，桑梓風(fēng)物撲面而來(lái)。

片中主要人物的家鄉(xiāng)都含混不清。就連講上海話的原創(chuàng)人物許老爺和三太太，日常聽(tīng)著評(píng)彈，家里小少爺做生日，堂會(huì)倒請(qǐng)了川戲班子來(lái)唱最下里巴人的燈戲，雖是丁主任主動(dòng)張羅的，也不礙他們?nèi)?lè)。難得不似張恨水《八十一夢(mèng)》中《第三十二夢(mèng)》里那位同階層“收入相當(dāng)寬裕”的吳先生，陪都工余無(wú)聊，“聽(tīng)川戲，我耳朵還沒(méi)有那種訓(xùn)練”。三太太的扮演者是滬上名伶，片中清唱了幾句“醉酒”，倒是和“第三十二夢(mèng)”的吳太太水平仿佛：“聽(tīng)京戲，聽(tīng)我內(nèi)人唱兩句，比他們好”。

抗戰(zhàn)時(shí)期，老舍和張恨水均避難重慶。老舍住在北溫泉旁，張恨水住在南溫泉畔，盡管隔著兩江，生態(tài)沒(méi)有大不同。《八十一夢(mèng)》托言鼠咬，發(fā)表時(shí)便是斷爛朝報(bào)，很沒(méi)湊足八十一的數(shù)，張恨水自己解嘲:“天下名不符實(shí)的事多了，何必對(duì)這篇小說(shuō)特為注意”。其與《不成問(wèn)題的問(wèn)題》皆是成名作家連載的諷刺小說(shuō)，簡(jiǎn)筆描摹，諷刺之力，即便在他們本人作品中稱(chēng)不上最辛辣，亦可算“之一”。

就像《八十一夢(mèng)》故意模糊回目，《不成問(wèn)題的問(wèn)題》小說(shuō)本身即在模糊人物的故鄉(xiāng)，丁主任各種方言都會(huì)幾句，“是一切人——中外無(wú)別——的鄉(xiāng)親”。到了電影里，這種模糊被發(fā)揚(yáng)光大，丁主任打聽(tīng)家底出身，尤太太避而不言，秦妙齋面對(duì)三太太的詰問(wèn)，還特地發(fā)表了一通關(guān)于故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)的辯證論：人離了故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)和他又有什么關(guān)系?當(dāng)然有關(guān)系，許老爺和三太太的上海話圓轉(zhuǎn)流利，彰顯江浙出身，想想當(dāng)時(shí)要人們的籍貫，焉知許先生是因?yàn)槌杏腥撕卯?dāng)股東，還是為了朝中有人好當(dāng)股東。

細(xì)節(jié)的刻意求工與人設(shè)的故鄉(xiāng)模糊，甚至年代含混，使得諷刺變得更為微妙而普適，就像胡適擠兌“差不多先生”，妙在似與不似間。秦妙齋的流氓藝術(shù)家氣質(zhì)在片中比小說(shuō)里發(fā)揮得更淋漓盡致，他和他新增的戀愛(ài)對(duì)象佟小姐，往往有超出時(shí)代的荒唐舉動(dòng)，演員演技的欠缺所制造的出戲感，反而讓觀眾覺(jué)得這是個(gè)當(dāng)代人物，可這種抽離的荒誕為電影增加了張力。秦妙齋為了驅(qū)逐尤大興而寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)，“打倒尤大興”，這是原著里有的，但發(fā)動(dòng)工人隔窗喊口號(hào)卻是電影的設(shè)計(jì)。場(chǎng)景諳熟，實(shí)堪玩味，婚姻自由和表達(dá)自由本就是從二十世紀(jì)初就喧騰鼎沸的熱點(diǎn)議題。

去年冬天也有一部引發(fā)熱議的、以民國(guó)為背景的影片《羅曼蒂克消亡史》，曾因細(xì)節(jié)的不到位不真實(shí)被詬病。《羅曼蒂克消亡史》做不到形似是令人遺憾的，畢竟影射的是上海灘的城頭變幻大王旗，是時(shí)代而政治的?！恫怀蓡?wèn)題的問(wèn)題》不著相卻是優(yōu)點(diǎn)，因?yàn)樗v的實(shí)際是職場(chǎng)，是國(guó)民性，是去政治化的政治。丁主任會(huì)做人因而不太能做事，尤大興能做事卻又不太會(huì)做人，所以前者最終戰(zhàn)勝了后者留住了農(nóng)場(chǎng)。而既不會(huì)做事又不會(huì)做人的秦妙齋終于在最后被趕走了，該。

秦妙齋在小說(shuō)里是被丁主任交給保長(zhǎng)帶走了，在片中是被憲兵抓走，改編呼應(yīng)了畫(huà)展慶功會(huì)上他的朋友被憲兵抓走的前情，讓電影變得更為工整。這種對(duì)工整的追求體現(xiàn)在影片為豐富敘事而增加的各種情節(jié)上。

三太太是新增的人物，是許老爺?shù)逆?，她?huì)做人，八面玲瓏地密切了丁主任和股東的關(guān)系，也增加了自己家庭的收益，所以才能讓許老爺陪著她唱《貴妃醉酒》。“你若是遂得娘娘心，順得娘娘意，我便來(lái)朝把本奏君知，管教你官上加官，職上加職”，酒不醉人人自醉，許老爺也掏小酢蹺客串高力士，“奴婢伺候娘娘”。

佟小姐也是新增的人物，但她其實(shí)是小說(shuō)里尤太太的前史。小說(shuō)里尤太太娘家有錢(qián)，也失過(guò)戀，胡亂經(jīng)人介紹嫁了回國(guó)的尤大興，圖的是一雪前恥。電影里改為尤太太跟丁主任訴苦，剛結(jié)婚尤大興就出國(guó)念了四年書(shū)，回國(guó)不久，自然夫妻倆關(guān)系尷尬，仍如小說(shuō)里一般相敬如賓。佟小姐那身為農(nóng)場(chǎng)股東的父親覺(jué)得準(zhǔn)女婿是貪其家財(cái)，而攪黃了女兒前一段戀愛(ài)，丁主任介紹秦妙齋給她，兩人情投意合，后聽(tīng)說(shuō)了秦的流氓行徑而寫(xiě)信斷交。丁主任在趕走秦妙齋之后招了另一位出手就交滿一年房租的才俊，又打算介紹給佟小姐，焉知不會(huì)成為尤大興尤太太一般的怨偶?

結(jié)構(gòu)工整，布景克制而留白，為了追求老電影的模糊拙鈍而采用1950年的英國(guó)老庫(kù)克鏡頭，這都是學(xué)院派導(dǎo)演對(duì)上世紀(jì)中國(guó)文人電影的致敬。片中設(shè)計(jì)連接農(nóng)場(chǎng)和外界的是一座細(xì)小的竹木橋，也多次出現(xiàn)不同人過(guò)橋的鏡頭。這不免讓人想起了“十七年”最美電影、同樣也是民國(guó)小說(shuō)改編的《早春二月》。片中有一座石橋，橋這邊是文嫂生活的艱辛悲苦，橋那邊是學(xué)校教學(xué)的朝氣蓬勃。主人公蕭澗秋有七次從橋上經(jīng)過(guò)的鏡頭，每次的心態(tài)連帶兩岸的風(fēng)景都有不同。《早春二月》里的學(xué)校并不是烏托邦，芙蓉鎮(zhèn)春寒料峭，主人公革命失意之后躲在此處也躲不了風(fēng)刀霜?jiǎng)?。《不成?wèn)題的問(wèn)題》里的農(nóng)場(chǎng)更不是烏托邦，大后方風(fēng)光如畫(huà)，“盧生自說(shuō)邯鄲夢(mèng)，未必槐蔭沒(méi)是非”。