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評(píng)論:《不成問(wèn)題的問(wèn)題》妙在似與不似之間

2017-11-30 00:48:51 來(lái)源:北京青年報(bào)

《不成問(wèn)題的問(wèn)題》取景地是在重慶北碚,那是老舍1942年冬創(chuàng)作原著小說(shuō)的地方,故居“多鼠齋”猶存。我在那附近住過(guò)十八年,隔著半世紀(jì)辰光,老鼠雖不算多,也還不少。影片開(kāi)場(chǎng)后,聽(tīng)著地道而駁雜的川東口音,看著鏡頭里出現(xiàn)的江中碚石、秦妙齋和工友一起打川牌,桑梓風(fēng)物撲面而來(lái)。

片中主要人物的家鄉(xiāng)都含混不清。就連講上海話的原創(chuàng)人物許老爺和三太太,日常聽(tīng)著評(píng)彈,家里小少爺做生日,堂會(huì)倒請(qǐng)了川戲班子來(lái)唱最下里巴人的燈戲,雖是丁主任主動(dòng)張羅的,也不礙他們?nèi)?lè)。難得不似張恨水《八十一夢(mèng)》中《第三十二夢(mèng)》里那位同階層“收入相當(dāng)寬裕”的吳先生,陪都工余無(wú)聊,“聽(tīng)川戲,我耳朵還沒(méi)有那種訓(xùn)練”。三太太的扮演者是滬上名伶,片中清唱了幾句“醉酒”,倒是和“第三十二夢(mèng)”的吳太太水平仿佛:“聽(tīng)京戲,聽(tīng)我內(nèi)人唱兩句,比他們好”。

抗戰(zhàn)時(shí)期,老舍和張恨水均避難重慶。老舍住在北溫泉旁,張恨水住在南溫泉畔,盡管隔著兩江,生態(tài)沒(méi)有大不同。《八十一夢(mèng)》托言鼠咬,發(fā)表時(shí)便是斷爛朝報(bào),很沒(méi)湊足八十一的數(shù),張恨水自己解嘲:“天下名不符實(shí)的事多了,何必對(duì)這篇小說(shuō)特為注意”。其與《不成問(wèn)題的問(wèn)題》皆是成名作家連載的諷刺小說(shuō),簡(jiǎn)筆描摹,諷刺之力,即便在他們本人作品中稱(chēng)不上最辛辣,亦可算“之一”。

就像《八十一夢(mèng)》故意模糊回目,《不成問(wèn)題的問(wèn)題》小說(shuō)本身即在模糊人物的故鄉(xiāng),丁主任各種方言都會(huì)幾句,“是一切人——中外無(wú)別——的鄉(xiāng)親”。到了電影里,這種模糊被發(fā)揚(yáng)光大,丁主任打聽(tīng)家底出身,尤太太避而不言,秦妙齋面對(duì)三太太的詰問(wèn),還特地發(fā)表了一通關(guān)于故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)的辯證論:人離了故鄉(xiāng),故鄉(xiāng)和他又有什么關(guān)系?當(dāng)然有關(guān)系,許老爺和三太太的上海話圓轉(zhuǎn)流利,彰顯江浙出身,想想當(dāng)時(shí)要人們的籍貫,焉知許先生是因?yàn)槌杏腥撕卯?dāng)股東,還是為了朝中有人好當(dāng)股東。

細(xì)節(jié)的刻意求工與人設(shè)的故鄉(xiāng)模糊,甚至年代含混,使得諷刺變得更為微妙而普適,就像胡適擠兌“差不多先生”,妙在似與不似間。秦妙齋的流氓藝術(shù)家氣質(zhì)在片中比小說(shuō)里發(fā)揮得更淋漓盡致,他和他新增的戀愛(ài)對(duì)象佟小姐,往往有超出時(shí)代的荒唐舉動(dòng),演員演技的欠缺所制造的出戲感,反而讓觀眾覺(jué)得這是個(gè)當(dāng)代人物,可這種抽離的荒誕為電影增加了張力。秦妙齋為了驅(qū)逐尤大興而寫(xiě)標(biāo)語(yǔ),“打倒尤大興”,這是原著里有的,但發(fā)動(dòng)工人隔窗喊口號(hào)卻是電影的設(shè)計(jì)。場(chǎng)景諳熟,實(shí)堪玩味,婚姻自由和表達(dá)自由本就是從二十世紀(jì)初就喧騰鼎沸的熱點(diǎn)議題。

去年冬天也有一部引發(fā)熱議的、以民國(guó)為背景的影片《羅曼蒂克消亡史》,曾因細(xì)節(jié)的不到位不真實(shí)被詬病。《羅曼蒂克消亡史》做不到形似是令人遺憾的,畢竟影射的是上海灘的城頭變幻大王旗,是時(shí)代而政治的?!恫怀蓡?wèn)題的問(wèn)題》不著相卻是優(yōu)點(diǎn),因?yàn)樗v的實(shí)際是職場(chǎng),是國(guó)民性,是去政治化的政治。丁主任會(huì)做人因而不太能做事,尤大興能做事卻又不太會(huì)做人,所以前者最終戰(zhàn)勝了后者留住了農(nóng)場(chǎng)。而既不會(huì)做事又不會(huì)做人的秦妙齋終于在最后被趕走了,該。

秦妙齋在小說(shuō)里是被丁主任交給保長(zhǎng)帶走了,在片中是被憲兵抓走,改編呼應(yīng)了畫(huà)展慶功會(huì)上他的朋友被憲兵抓走的前情,讓電影變得更為工整。這種對(duì)工整的追求體現(xiàn)在影片為豐富敘事而增加的各種情節(jié)上。

三太太是新增的人物,是許老爺?shù)逆?,她?huì)做人,八面玲瓏地密切了丁主任和股東的關(guān)系,也增加了自己家庭的收益,所以才能讓許老爺陪著她唱《貴妃醉酒》。“你若是遂得娘娘心,順得娘娘意,我便來(lái)朝把本奏君知,管教你官上加官,職上加職”,酒不醉人人自醉,許老爺也掏小酢蹺客串高力士,“奴婢伺候娘娘”。

佟小姐也是新增的人物,但她其實(shí)是小說(shuō)里尤太太的前史。小說(shuō)里尤太太娘家有錢(qián),也失過(guò)戀,胡亂經(jīng)人介紹嫁了回國(guó)的尤大興,圖的是一雪前恥。電影里改為尤太太跟丁主任訴苦,剛結(jié)婚尤大興就出國(guó)念了四年書(shū),回國(guó)不久,自然夫妻倆關(guān)系尷尬,仍如小說(shuō)里一般相敬如賓。佟小姐那身為農(nóng)場(chǎng)股東的父親覺(jué)得準(zhǔn)女婿是貪其家財(cái),而攪黃了女兒前一段戀愛(ài),丁主任介紹秦妙齋給她,兩人情投意合,后聽(tīng)說(shuō)了秦的流氓行徑而寫(xiě)信斷交。丁主任在趕走秦妙齋之后招了另一位出手就交滿一年房租的才俊,又打算介紹給佟小姐,焉知不會(huì)成為尤大興尤太太一般的怨偶?

結(jié)構(gòu)工整,布景克制而留白,為了追求老電影的模糊拙鈍而采用1950年的英國(guó)老庫(kù)克鏡頭,這都是學(xué)院派導(dǎo)演對(duì)上世紀(jì)中國(guó)文人電影的致敬。片中設(shè)計(jì)連接農(nóng)場(chǎng)和外界的是一座細(xì)小的竹木橋,也多次出現(xiàn)不同人過(guò)橋的鏡頭。這不免讓人想起了“十七年”最美電影、同樣也是民國(guó)小說(shuō)改編的《早春二月》。片中有一座石橋,橋這邊是文嫂生活的艱辛悲苦,橋那邊是學(xué)校教學(xué)的朝氣蓬勃。主人公蕭澗秋有七次從橋上經(jīng)過(guò)的鏡頭,每次的心態(tài)連帶兩岸的風(fēng)景都有不同。《早春二月》里的學(xué)校并不是烏托邦,芙蓉鎮(zhèn)春寒料峭,主人公革命失意之后躲在此處也躲不了風(fēng)刀霜?jiǎng)?。《不成?wèn)題的問(wèn)題》里的農(nóng)場(chǎng)更不是烏托邦,大后方風(fēng)光如畫(huà),“盧生自說(shuō)邯鄲夢(mèng),未必槐蔭沒(méi)是非”。

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