打工地深圳留不下，故鄉(xiāng)甘肅又回不去，“農(nóng)二代”就這樣成為被都市和故鄉(xiāng)雙重排斥的異鄉(xiāng)人。本周四，這部不帶濾鏡展現(xiàn)世間百態(tài)的影片《路過未來》將在全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟進行專線放映。該片由青年導(dǎo)演李?，B執(zhí)導(dǎo)，楊子姍、尹昉主演。

李睿珺是甘肅高臺人，他之前的三部作品《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》被合稱為“故鄉(xiāng)三部曲”，關(guān)注的都是家鄉(xiāng)農(nóng)村的留守老人和兒童。《路過未來》則將視角轉(zhuǎn)向進城務(wù)工者，“他們在故鄉(xiāng)是缺席的父母，我想知道他們在城市過著什么樣的生活，他們的子女后來怎么樣了。”

該片最初的靈感，來源于李?，B身邊親戚的真實經(jīng)歷。他的那些叔叔們在大城市工作了半輩子，仍然不能留下來。但當(dāng)他們想落葉歸根重返故鄉(xiāng)時，卻尷尬地發(fā)現(xiàn)，故鄉(xiāng)也回不去了。“一是生活方式已經(jīng)不能適應(yīng)，第二農(nóng)村這些年變化也很大。村里人認(rèn)為他們是城里人，都很不理解，說‘你在城里待得好好的，干嗎回來種地’。再加上土地流轉(zhuǎn)政策的變化，有的農(nóng)民回去，發(fā)現(xiàn)自己沒地可種了。當(dāng)一個農(nóng)民失去土地時，你還是農(nóng)民嗎?你的根沒了。”

李?，B說，中國目前有兩億八千萬農(nóng)民工，其中改革開放后的第一批農(nóng)民工已經(jīng)60多歲了，他們的去留問題、子女狀況和精神歸屬，需要被關(guān)注，被呈現(xiàn)在銀幕上，被更多人了解。

《路過未來》里，楊子姍飾演的角色耀婷，就是這樣一個都市異鄉(xiāng)人。父母來自甘肅，在深圳打拼一生，仍然沒能扎下根，只好回老家，留下耀婷獨自在深圳的工廠上班。為了湊一套30平方米的房子的首付，她冒險參加人體試藥，沒想到卻吃出了問題。制造業(yè)危機、工廠裁員、房價高漲、看病難看病貴、整容上癮、人體試藥……當(dāng)代中國的種種現(xiàn)實問題，在片中得到了一次集中展現(xiàn)。但李?，B表示，他的目的不是羅列社會問題，只是想講述一個普通家庭面臨的生存困境，“一個人的生活可不就是吃喝拉撒么，歸根結(jié)底這些都還是生存問題。”

為了最大限度展現(xiàn)現(xiàn)實，李?，B在拍攝前做了大量資料收集工作和田野調(diào)查。為了了解片中涉及的人體試藥，他去醫(yī)院觀察試藥流程。片中角色涉及肝移植，他找醫(yī)生了解肝移植手術(shù)的開刀位置、疤痕形狀;在深圳的大小工廠里，他看著工人們換工服、進風(fēng)淋間。“每個人走到操作臺上，第一個動作都是把靜電環(huán)戴在手腕上，然后開始工作。靜電環(huán)另一端拴在桌子上，看起來就像給他們戴上了手銬。”

在與工人的訪談中，李?，B試著走進他們的內(nèi)心，了解他們的精神狀態(tài)。“那種當(dāng)代人的孤獨感太強烈了。下班了干什么?男工就是打游戲、網(wǎng)聊。一個男工同時交兩三個女朋友很正常，因為工廠男少女多，而那些女朋友也知道彼此的存在，但她們無所謂，因為她們需要有人陪伴傾訴。還有兩口子為了省錢不在外面租房子，分別住集體宿舍，有時為了過夫妻生活就得找一個地方。”這一幕也被拍進了《路過未來》里，耀婷同宿舍的工友老公來了，耀婷便和同事主動為他們騰出宿舍，讓夫妻能在宿舍里有短暫的獨處機會。

作為改革開放第一扇窗和有著“世界工廠”稱號的深圳，在片中留下了豐富的銀幕形象。片中展現(xiàn)了深圳最大的城中村之一白石洲，一棟棟握手樓的旁邊，就是繁華熱鬧的華僑城、世界公園。片中有一個令人印象深刻的長鏡頭，一開始是海邊的綠地、沙灘，慢慢搖到旁邊的小平房，然后是十幾層的樓，最后是幾百米的摩天大樓。這一長鏡頭幾乎可以看作深圳乃至整個中國發(fā)展的縮影。

李?，B說，他今后的創(chuàng)作仍然是關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實。“電影不能只是英雄和傳奇，它必須關(guān)注普通人的故事。中國不是每個地方都是北上廣深，其他地方的人的生活，才是更需要展現(xiàn)的。”