凱奇大叔的翻身作《曼蒂》
也有黑白質(zhì)感、主打復(fù)古懷舊風(fēng)的《盛夏》。
另外亞洲電影今年也迎來(lái)集體綻放。
除了在中國(guó)擁有大批忠實(shí)粉絲的是枝裕和憑《小偷家族》首奪最高獎(jiǎng)金棕櫚之外，華語(yǔ)片《江湖兒女》《地球最后的夜晚》也收獲不錯(cuò)口碑;
《燃燒》劇組在戛納
韓國(guó)名導(dǎo)李滄東的新作《燃燒》更是徹底引燃了戛納，以破紀(jì)錄的3.8分創(chuàng)戛納史上最高場(chǎng)刊評(píng)分(滿分4分)。
要知道，前兩年同樣入圍戛納主競(jìng)賽單元的韓影代表《之后》和《小姐》的場(chǎng)刊評(píng)分分別只有2.5、2.1。
雖然口碑爆棚的《燃燒》最終只拿下了費(fèi)比西國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)，但這部影片的熱度早已從戛納迅速傳播開(kāi)來(lái)，基本鎖定年度最值得期待的韓國(guó)電影。
《燃燒》是一部幽暗中混雜著情欲氣息的懸疑片，改編自村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)《燒倉(cāng)房》。
講述了一個(gè)普通的快遞員鐘秀(劉亞仁 飾)在路上被一個(gè)做促銷活動(dòng)的年輕女孩惠美(金鐘淑 飾)所吸引。
兩人相識(shí)后，惠美向老實(shí)的鐘秀介紹了自己的一個(gè)神秘朋友本(史蒂文·元)，而本有一個(gè)特殊的癖好——燒倉(cāng)房。
鐘秀也在這種畸形愛(ài)好的影響下陷入到復(fù)雜的三人關(guān)系中……
除了影片本身的看點(diǎn)外，《燃燒》之所以收獲如此大的關(guān)注度當(dāng)然離不開(kāi)導(dǎo)演李滄東。
這位韓國(guó)當(dāng)代最受尊敬的作者導(dǎo)演雖然目前只拍了6部長(zhǎng)片，但部部有口皆碑。
其中有4部在豆瓣的評(píng)分超過(guò)8分，此次的《燃燒》則飆到了8.8。
所以接下來(lái)小萬(wàn)就與大家簡(jiǎn)單地分享一下李滄東及他的電影，因?yàn)榉旁谡麄€(gè)韓國(guó)電影史上來(lái)看，他都是一位繞不過(guò)的人物。
今年64歲的李滄東其實(shí)進(jìn)入電影界只有20年出頭。
他遲至43歲時(shí)才拍了第一部電影《綠魚(yú)》(1997)。
在此之前，李滄東是一位作家、一名老師，按正常軌跡走的話，電影并不是他的必經(jīng)之路。
可是當(dāng)他在偶然間看了侯孝賢導(dǎo)演的《風(fēng)柜來(lái)的人》(1983)后，震驚于“這個(gè)導(dǎo)演怎么可以知道我的秘密”!
于是成為侯導(dǎo)迷弟的李滄東決定半路出家，即便他當(dāng)時(shí)并沒(méi)有受過(guò)任何電影教育。
在經(jīng)歷過(guò)編劇以及副導(dǎo)演的幾年實(shí)踐積累后，最終以43歲的“高齡”作為新人導(dǎo)演出道。
插一句，新任金棕櫚得主是枝裕和其實(shí)也是一枚侯孝賢鐵桿粉絲。
2016年的釜山國(guó)際電影節(jié)上，李滄東、是枝裕和跟他們共同的偶像侯孝賢難得同框，三位大師的集體登場(chǎng)也引發(fā)了現(xiàn)場(chǎng)一陣騷動(dòng)。
李滄東在連拍了備受好評(píng)的《薄荷糖》(1999)以及《綠洲》(2002)后，被文藝界推薦為韓國(guó)文化觀光部部長(zhǎng)。
就像當(dāng)時(shí)從作家突然轉(zhuǎn)做導(dǎo)演一樣，沒(méi)有從政經(jīng)驗(yàn)的李滄東依舊選擇了走馬上任。
一位聲名鵲起的作家導(dǎo)演當(dāng)上了文化部部長(zhǎng)，這在當(dāng)時(shí)也是一個(gè)不小的新聞，更成為當(dāng)時(shí)韓國(guó)文化界頗為自豪的一件事。
不過(guò)李部長(zhǎng)從政時(shí)間不長(zhǎng)，不到兩年便又辭職專心拍片。
蟄伏5年后的《密陽(yáng)》入圍了戛納主競(jìng)賽單元，并把全度妍推上了戛納影后。
2010年的《詩(shī)》拿下戛納最佳編劇后，李滄東就進(jìn)入了八年的導(dǎo)演空窗期，直到這部大爆發(fā)的《燃燒》。
李滄東的電影，概括起來(lái)就是——很扎人。
但同時(shí)又留有一絲暖色與模糊的希望。
在他一鳴驚人的《薄荷糖》里，李滄東用時(shí)間倒流(1999至1979)的形式回溯薛景求飾演的中年主人公的七個(gè)人生片段，呈現(xiàn)出無(wú)情的時(shí)間以及巨大的外部機(jī)器對(duì)一個(gè)小人物的逐步毀滅。
特別是節(jié)點(diǎn)性的光州事件中，當(dāng)時(shí)作為軍人的男主人公錯(cuò)殺了一個(gè)女學(xué)生。
這在他的一生中留下了難以平復(fù)的愧疚，繼而讓他變得暴虐，對(duì)自身懷有恨意、無(wú)法融入常人生活。
開(kāi)篇不久男主人公爬上鐵道，面向迎面駛來(lái)的火車喊出“我要重新來(lái)過(guò)”。
導(dǎo)演用電影的手法讓他重走一遍，但倒看人生，人生就變美好么?
讓觀眾注視著主人公一步步從最初的美好走向最終的頹敗，反而更顯殘酷意味。
《薄荷糖》結(jié)尾
在小萬(wàn)最喜歡、也是感到最震撼的李滄東電影《綠洲》中，一個(gè)剛釋放出獄的“犯人”與一個(gè)腦癱殘障女人產(chǎn)生了情感。
這對(duì)被家人和群體拋棄、只能彼此取暖的“情侶”遭到了外人的極大誤解。
當(dāng)他們發(fā)生親密關(guān)系時(shí)更被認(rèn)為是強(qiáng)奸，從而被硬生生地分開(kāi)。
薛景求和文素麗繼《薄荷糖》之后再次合作，并貢獻(xiàn)了超凡入微的精彩表演，特別是文素麗飾演的腦癱女孩簡(jiǎn)直讓人無(wú)法分辨。
李滄東設(shè)計(jì)了幾段超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻段落，并讓文素麗在腦癱患者與常人狀態(tài)之間突然轉(zhuǎn)換，以此在冰冷的現(xiàn)實(shí)中散出一點(diǎn)點(diǎn)詩(shī)意。
小萬(wàn)看到這一段時(shí)莫名地哭了
正是這兩位生理和心理不健全的邊緣小人物，為影片提供了僅存的暖色，想想很有諷刺性。
《密陽(yáng)》是李滄東卸任文化部部長(zhǎng)之后的作品，講述了一個(gè)失去丈夫的女人(全度妍 飾)帶著兒子回到亡夫的家鄉(xiāng)準(zhǔn)備重新生活的故事。
然而，在這里她又遭遇了兒子失蹤并遇害的巨大打擊，繼而尋求宗教的寬慰并慢慢從傷痛中恢復(fù)。
可是在她面對(duì)面地看到殺害兒子的兇手也通過(guò)宗教得到了救贖時(shí)，她的內(nèi)心卻難以掩飾她的憤怒和不理解。
并道出了這樣一句疑問(wèn)：“我(作為母親)還沒(méi)有原諒他之前，上帝怎么就那樣原諒他了呢?”
《密陽(yáng)》探討了人與宗教的關(guān)系，但宗教只是工具，歸根到底還是人性的復(fù)雜。
就像《藍(lán)》(1994)中的朱麗葉·比諾什在失去丈夫和孩子后所遭遇的道德焦慮，《密陽(yáng)》中的全度妍也詮釋了類似的女性角色。
這部影片的結(jié)尾也留有一個(gè)帶著曖昧模糊的開(kāi)放性結(jié)局。
幽靜的小院、陽(yáng)光灑下，歷經(jīng)一番磨難的女人坐在院子里對(duì)著鏡子慢慢剪著頭發(fā)，不予交待固定的故事結(jié)局。
《詩(shī)》
李滄東不厭其煩地在電影中描繪這類生活細(xì)節(jié)和瑣事，并且強(qiáng)調(diào)“這個(gè)世界上不僅有我們用眼睛可以看到的東西”，通過(guò)影像調(diào)動(dòng)觀眾投入并感受。
《綠洲》
同時(shí)，現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意、殘酷與美好在他的電影里并置，以及對(duì)邊緣群體的始終關(guān)注，都成為了李滄東電影戳中觀眾情緒的利器。
其實(shí)韓影近幾年來(lái)是有些冷清的，尤其是2016年之后的這兩年一直缺乏真正有影響力的作品。
李滄東的此次復(fù)出算是為今年的韓影提振了一下士氣。
吸引眼球的演員陣容——85后實(shí)力男演員劉亞仁與《行尸走肉》系列主演史蒂文·元，以及濃郁的懸疑氛圍也讓《燃燒》具備了更多新看點(diǎn)。
據(jù)說(shuō)這部高口碑影片已經(jīng)被國(guó)內(nèi)某公司買下，意味著中國(guó)影迷有望第一次在大銀幕上看到李滄東電影。
另外是枝裕和的《小偷家族》也確定引進(jìn)，靜靜期待這兩位大師的新作吧。
