編者按：26日，熱播劇《隱秘的角落》VIP會(huì)員版迎來(lái)大結(jié)局，在經(jīng)歷了“一起爬山嗎”“我還有機(jī)會(huì)嗎”等登上熱搜、表情包刷屏社交媒體后，該劇原著《壞小孩》也引起讀者的關(guān)注和熱議。

《壞小孩》講述了沿海小城的三個(gè)孩子在景區(qū)游玩時(shí)無(wú)意拍攝記錄了一次謀殺、并由此展開冒險(xiǎn)的故事?！峨[秘的角落》在《壞小孩》的基礎(chǔ)上做出大膽改編，將故事重心轉(zhuǎn)向少年面對(duì)世界的困頓與掙扎，聚焦原生家庭和孩子成長(zhǎng)，拷問(wèn)著“我們與惡的距離”。

“朱朝陽(yáng)的原型就是我自己。”此前，《壞小孩》作者紫金陳在采訪中表示，《壞小孩》融合了自己的童年經(jīng)歷。在紫金陳看來(lái)，大多數(shù)人在人生的某一個(gè)階段都產(chǎn)生過(guò)陰暗的想法，有些人可以“消化”這些負(fù)面情緒，而“消化”不了的人，很可能走上歧途。

“這個(gè)故事并不是獻(xiàn)給兒童的，而是致敬每一個(gè)心中曾經(jīng)被傷害過(guò)的成年人。”紫金陳希望，大家在贊賞書和劇集“好看”的同時(shí)，也能思考如何給未成年人創(chuàng)造更好的成長(zhǎng)環(huán)境。談到未成年人教育問(wèn)題，紫金陳給家長(zhǎng)支招：“不要給孩子貼標(biāo)簽，你如果以平等的姿態(tài)平心靜氣講道理，其實(shí)孩子都懂”。

第一考慮是故事好看，希望引起大家思考

人民網(wǎng)文娛：《壞小孩》是基于怎樣的背景而創(chuàng)作的?近年來(lái)，未成年人犯罪問(wèn)題常引起熱議，你怎么看待這些問(wèn)題?

紫金陳：2013年寫完《無(wú)證之罪》后，我開始尋找下一本書的題材。當(dāng)時(shí)剛好妻子懷孕，我想到我將會(huì)有自己的孩子，就想到了青少年題材。因?yàn)槲沂菍懽锇竿评硇≌f(shuō)的，所以自然會(huì)聯(lián)想到未成年人犯罪這個(gè)話題。

我一直覺(jué)得類型小說(shuō)首要解決的問(wèn)題是好看，其次才是深度，情節(jié)的設(shè)置第一考慮是故事好看。文以載道，類型小說(shuō)的創(chuàng)作就是用故事承擔(dān)我對(duì)社會(huì)、對(duì)世界的思考。如果讀者覺(jué)得故事好看，還能產(chǎn)生一些共鳴和思考，我就非常滿意了。

未成年人的教育話題這幾年討論度變高，我覺(jué)得這是一件好事。但與此同時(shí)，我覺(jué)得許多家長(zhǎng)過(guò)于焦慮了，比起我們小時(shí)候經(jīng)歷的時(shí)代，實(shí)際上環(huán)境是在變好，只不過(guò)網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，信息傳播比較快而已。但這樣的討論的意義在于，我們始終想讓環(huán)境變得更好。

人民網(wǎng)文娛：你之前在采訪里說(shuō)，朱朝陽(yáng)的原型是你自己，但是你并沒(méi)有成為朱朝陽(yáng)。其實(shí)童年不快樂(lè)的孩子很多，激發(fā)惡并付諸行動(dòng)的關(guān)鍵在于什么，是偶然還是必然?

紫金陳：很多孩子因?yàn)榧彝サ脑蚨瓴恍腋?，大部分人在人生的某一個(gè)階段都產(chǎn)生過(guò)陰暗的想法，但是絕大部分人都不會(huì)付諸于行動(dòng)，因?yàn)榈赖碌募s束，也因?yàn)榻^大部分人的內(nèi)心并不壞。

成年人總覺(jué)得要給小孩正確的引導(dǎo)和教育，這是很空洞的話。小孩心里想法會(huì)真正告訴你嗎?如果不會(huì)，你怎么引導(dǎo)和教育?其實(shí)大部分心里負(fù)擔(dān)重的孩子并不會(huì)說(shuō)出來(lái)，會(huì)埋在心里自我消化。大部分人最終會(huì)自我消化，但是如果消化不了，那就有可能走上歧途。

所以，成年人應(yīng)該提高自己的認(rèn)知，不要認(rèn)為孩子小，不懂。父母離婚與否是客觀存在，無(wú)法改變，我也不贊同為了考慮孩子而勉強(qiáng)維持婚姻，但給予孩子平等的關(guān)心和愛(ài)才是最重要的。與此同時(shí)，不要給孩子貼標(biāo)簽，你如果以平等的姿態(tài)平心靜氣講道理，其實(shí)孩子都懂。

《壞小孩》色調(diào)偏暗，致敬曾被傷害過(guò)的成年人

人民網(wǎng)文娛：全劇片尾有一段“獻(xiàn)給童年”，以往的青春片大多是為了讓觀眾共鳴與懷舊，這樣殘酷的童年，你希望讀者和觀眾如何解讀?

紫金陳：以往對(duì)于童年的藝術(shù)呈現(xiàn)，大多是朦朧的青春歲月這一典型意象，但如果放在童年歲月并不快樂(lè)的人身上，記憶中更多是偏暗的色調(diào)。

我不能說(shuō)全部，至少絕大部分單親家庭出身的人，會(huì)對(duì)劇中的人物處境產(chǎn)生一種共鳴。這些人的童年雖然沒(méi)有劇中的人物那么糟糕，但是我們都有埋藏在自己內(nèi)心深處的秘密。這個(gè)故事并不是獻(xiàn)給兒童的，而是致敬每一個(gè)心中曾經(jīng)被傷害過(guò)的成年人。我希望能引起大家思考，我們真的懂孩子嗎?我們每個(gè)人其實(shí)都可以很懂孩子，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都當(dāng)過(guò)孩子，只是我們后來(lái)忘記了。

人民網(wǎng)文娛：導(dǎo)演辛爽在接受采訪的時(shí)候說(shuō)：“即便拋開外界的因素，也不想通過(guò)作品展現(xiàn)純粹的惡”，你覺(jué)得原著是在展現(xiàn)“純粹的惡”嗎?

紫金陳：原著中的“純粹的惡”是為了引起更多人的思考，為何一開始這個(gè)陽(yáng)光明媚的暑假，最后會(huì)以疾風(fēng)暴雨而終止。悲劇能帶給人更多的思考。小說(shuō)是偏向小眾化的，所以可以在深度上做更多挖掘。影視需要面向大眾，就像我之前說(shuō)的，思想上的呈現(xiàn)以講好故事為前提。如果我自己改編這個(gè)小說(shuō)，也會(huì)認(rèn)同辛爽的觀點(diǎn)，不想表現(xiàn)純粹的惡，因?yàn)槟菍?duì)影視創(chuàng)作的故事講述是不利的。

人民網(wǎng)文娛：有讀者評(píng)價(jià)你是“中國(guó)的東野圭吾”，他的作品對(duì)你有哪些影響?

紫金陳：這是出版商的包裝，現(xiàn)在每本書包裝宣傳噱頭很多，我覺(jué)得沒(méi)有必要。

東野圭吾是我精神上的“職業(yè)領(lǐng)路人”，也是我最崇拜的偶像。我最崇拜他的并不是創(chuàng)作才華，而是他的堅(jiān)持。他名氣很大，還能保持高產(chǎn)的狀態(tài)，這表明創(chuàng)作就是他的生命。而對(duì)我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作首先還是一份工作，創(chuàng)作過(guò)程是很痛苦的，我不知道會(huì)干到何時(shí)，但我到他這個(gè)年紀(jì)，肯定已經(jīng)“退役”了。

我一開始的創(chuàng)作是模仿他的風(fēng)格，他的成功經(jīng)驗(yàn)，這幾年我已經(jīng)摸索出自己的優(yōu)勢(shì)范圍，形成了自己的風(fēng)格。在我心里，他依然是我最崇拜的推理作家。

寫小說(shuō)兼顧改編難度，期待新作令人感動(dòng)

人民網(wǎng)文娛：平時(shí)喜歡看懸疑片嗎?你的很多作品都被影視化了，創(chuàng)作時(shí)是不是會(huì)多一些“畫面感”的考量?

紫金陳：我喜歡懸疑片，包括恐怖等各種懸疑類型，中等以上水準(zhǔn)的懸疑電影我基本都看過(guò)。

我寫作時(shí)都是想著以后能夠影視化。只不過(guò)《無(wú)證之罪》、《壞小孩》、《長(zhǎng)夜難明》等，寫的時(shí)候想著以后能拍成電影，小說(shuō)基本是按電影節(jié)奏寫的。那時(shí)我沒(méi)有網(wǎng)劇的概念，現(xiàn)在創(chuàng)作時(shí)也會(huì)兼顧一下劇的改編難易度。

有些人可能覺(jué)得，創(chuàng)作時(shí)就奔著影視化去，反而創(chuàng)作不出適合影視化的故事，我好像沒(méi)有這方面的困擾。

人民網(wǎng)文娛：對(duì)即將上線的《沉默的真相》，(《長(zhǎng)夜難明》的改編)有什么期待么?

紫金陳：《長(zhǎng)夜難明》和《壞小孩》的風(fēng)格是完全不同的，如果說(shuō)《壞小孩》色調(diào)是灰暗的，那么《長(zhǎng)夜難明》就是火焰的顏色，主人公無(wú)論遇到多大的困難險(xiǎn)阻，他依然是黑夜中的火把，用他的赤子之心照亮自己和周圍人的故事。

我很期待看到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)用什么樣的改編來(lái)呈現(xiàn)長(zhǎng)夜難明的故事，我期待這是一個(gè)能讓人感動(dòng)而淚目的故事，讓人心中亮起一道光的故事。

人民網(wǎng)文娛：你平時(shí)都看什么類型的書呢?你覺(jué)得當(dāng)代中國(guó)的推理作品怎么樣?

紫金陳：我平時(shí)看的小說(shuō)不多，我看影視比較多。曾擔(dān)任過(guò)幾次懸疑推理小說(shuō)大賽的評(píng)委，見(jiàn)到不少最新的推理小說(shuō)作家和他們的作品。當(dāng)代中國(guó)的推理作品不能一概而論，個(gè)人口味不同。我不能說(shuō)很了解其他的作品吧，以我之前擔(dān)任評(píng)委的經(jīng)驗(yàn)看，現(xiàn)在一些創(chuàng)作者的選題不夠具有前瞻性，很多人會(huì)把重點(diǎn)放在構(gòu)思各種詭計(jì)上，而忽略的故事性。

不過(guò)，我從中也看到了一些很有悟性的創(chuàng)作者。我相信，幾年后，他們中一些人的故事水準(zhǔn)會(huì)提高，我也相信更多人會(huì)看到他們。我始終覺(jué)得，寫小說(shuō)又不像搞高科技，要什么時(shí)間的技術(shù)沉淀啊，中國(guó)寫的推理就比國(guó)外的差?我希望越來(lái)越多人不要戴著有色眼鏡來(lái)看待國(guó)內(nèi)作品，要有文化自信。