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《傍晚向日葵》：

詩意地探討人生與命運(yùn)

作者：丁亞平（上海戲劇學(xué)院PT計(jì)劃專家、特聘教授）

由李旭執(zhí)導(dǎo)、娜仁花主演的電影《傍晚向日葵》近日首映。該片講述了城市女性徐曼芳身患重病后，回到記憶中的農(nóng)村，與皮影藝人李有才相識(shí)，開始思考生活意義的故事。創(chuàng)作者在故事講述中引導(dǎo)觀眾探討人生與命運(yùn)的課題，并激發(fā)對(duì)傳統(tǒng)文化傳承保護(hù)、人與自然和諧相處等問題的思考，體現(xiàn)出藝術(shù)電影創(chuàng)作新的嘗試與突破。

《傍晚向日葵》側(cè)重于意境營造，以“傍晚”和“向日葵”作為意象，建構(gòu)一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)空間。作品沒有設(shè)置過多的角色，而是將視野聚焦于徐曼芳這一個(gè)體，從她的視角出發(fā)，講述三個(gè)相遇，即與過去的相遇、與當(dāng)下的相遇、與未來的相遇。與過去的相遇，主要在描寫主人公的精神世界，講述她與過世的丈夫之間的回憶。與當(dāng)下相遇則是與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相遇，通過描寫主人公及其周邊人的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)，引出時(shí)代變遷和城市化過程中的居民養(yǎng)老問題、農(nóng)村留守兒童問題、非物質(zhì)文化傳承等。與未來相遇，則是與生命意義問題的相遇，影片使用主人公的畫外音對(duì)生命觀進(jìn)行了具有啟發(fā)性的探討。這三重相遇實(shí)現(xiàn)了過去與現(xiàn)在、自我與他者、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話，建構(gòu)起一個(gè)相對(duì)完整的世界觀，對(duì)“我是誰”“我從哪來”“我到哪去”“人們?nèi)绾伟采砹⒚薄叭嗽诿媾R困境時(shí)如何發(fā)揮其價(jià)值”“如何讓自己的精神世界更豐富”等問題給出了自己的見解，表達(dá)了“無論你身在何處，無論你遇到何種困難，只要你心中有光明，世間一切皆美好”的主題思想。影片中涉及的議題深刻嚴(yán)肅，不僅有對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)話題的挖掘，還深入到哲學(xué)層面，思考生命、人性等深層命題，顯示出該片創(chuàng)作者敏銳的藝術(shù)觸覺和深厚的文化功底。

這是一部具有實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)電影。影片沒有著力描述人的真實(shí)境況，而是通過精心的戲劇設(shè)計(jì)和精到的演員表演，表現(xiàn)了徐曼芳豐富而復(fù)雜的精神世界。在故事的講述中，觀眾發(fā)現(xiàn)，徐曼芳精神世界的形成不僅與其個(gè)人獨(dú)特的成長經(jīng)歷有關(guān)，還與歷史和文化有著豐富奇妙的聯(lián)系，從而在時(shí)代精神、社會(huì)價(jià)值方面賦予作品獨(dú)特的精神內(nèi)涵。

總之，中國電影在從電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)的過程中，不僅需要豐富多元的商業(yè)電影，還需要探索藝術(shù)本質(zhì)、探討生命本質(zhì)的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)電影。《傍晚向日葵》以對(duì)生命課題的深入探索、人物塑造的栩栩如生，以及對(duì)情節(jié)設(shè)計(jì)與視聽呈現(xiàn)的創(chuàng)新突破，為藝術(shù)電影創(chuàng)作打開了新思路，也為中國電影創(chuàng)作多元探索提供了生動(dòng)案例。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2023年06月14日?15版）

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