【資料圖】

2001年，電視劇《不要和陌生人說話》播出，那個表面文質(zhì)彬彬，內(nèi)心陰暗扭曲的醫(yī)生安嘉和，成為了許多觀眾揮之不去的夢魘和陰影。

時至今日，隨著中國首部反家暴題材的電影《我經(jīng)過風暴》的播出，“家庭暴力”這一議題再次被拉到臺前探討：當暴力被加以“家庭”的前綴時，暴力的本質(zhì)難道就被改變了嗎？

作為編劇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的首部作品，秦海燕頂著“消費苦難者”“噱頭大于電影本身”的諸多非議，用101分鐘揭示了這場圍城中“隱秘的暴力”，亦是一種警醒：即便暴力被加以“家庭”前綴，其屬性和本質(zhì)依舊是暴力，而不是純粹的糾紛。

（以下涉及劇透）

家庭本是避難的港灣，卻成了風暴中心口。

影片開頭，洋溢著幸福氣息的回憶畫面如走馬燈穿插其中，徐敏本以為找到了一生的歸屬，卻沒料想這是一個“以愛為名”的深淵，靈魂和身體被捆束、鞭笞、壓榨。

外人眼里兩人強烈的反差感

不同于傳統(tǒng)設(shè)想中被家暴的女性形象，徐敏聰明、能干、獨立、強勢，穿著大方得體，渾身散發(fā)著“成功人士”的氣息，也讓作為己方律師的李小萌在一開始對咄咄逼人的徐敏并無好感，反而對溫和謙遜有禮貌的陳均另眼相看。

可孰知真正恐怖的不是窮兇極惡的壞人，而是表里不一的“好好先生”。

上一秒和藹可親，下一秒就面目可憎，陳均的“變臉大戲”是內(nèi)心壓抑的陰暗面的釋放，對象是最親近的枕邊人，自己孩子的母親。

愈演愈烈的家暴

在這段婚姻的起初，“完美丈夫”陳均對妻子體貼，對兒女溫柔，擁有一兒一女的徐敏，過著大眾艷羨的人生，可這一切都在徐敏換工作后發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。

作為醫(yī)學(xué)器械銷售，徐敏需要時常應(yīng)酬到深夜，這也成了兩人夫妻關(guān)系的導(dǎo)火索，和異性同事的正常交往被他視為是不忠的表現(xiàn)?？刂朴麖娪忠尚牟≈氐年惥e蓄著不滿，在高頻率的爭吵中，由一開始的推搡演化升級為單方面的暴力施加。

時常面臨應(yīng)酬

更可怕的是，因為陳均的醫(yī)學(xué)背景，他深知如何打人可以不留下痕跡和證據(jù)，又能最大程度的施加“懲罰”，甚至用毛巾包著手打人，而這也為徐敏后期的取證增設(shè)了重重關(guān)卡。

在每一次施暴后，陳均都會繼續(xù)帶上“完美丈夫”的面具，真情演繹挽回妻子的戲碼，反復(fù)發(fā)誓保證不會有下一次了，甚至動手扇自己巴掌以示悔過，可家暴只有零次和無數(shù)次。

狂扇自己請求原諒

除了肉體上的折磨毒打，徐敏的精神也被不停地被碾壓。

內(nèi)心深處的自卑作祟，陳均不斷PUA著事業(yè)有成又收入可觀的妻子，用精神暴力刺激她、打壓她、貶低她，想要把她困在自己身邊安心做個“賢妻良母”。肉體上的傷痛也許會隨著時間愈合，而精神上的暴力摧毀的是意志。

時常伴隨的精神控制

雙重的痛苦之下，徐敏用一次次血淚教訓(xùn)看清了丈夫的真正面目，終于決定離婚。

律所的老律師依照以往的經(jīng)驗，認定不會勝訴，也勸告新手律師李小萌不要插手，然而出于一腔熱血和同為女性的共情，她選擇幫助徐敏擺脫丈夫，卻始終得不到有效證據(jù)，最終以“鬧到陳均單位”的下下策讓陳均同意離婚。

可這遠遠不是結(jié)束，離婚后的陳均繼續(xù)用孩子挾制她、把控她，最終將徐敏拉回這個無盡地獄中，而這之后的暴力更是變本加厲，他甚至在孩子面前暴打沈敏，教孩子怎么打人?！芭司褪且@么調(diào)教?！?/p>

不顧孩子的心靈創(chuàng)傷

重回深淵的徐敏仿佛充滿裂痕、一碰就碎的陶瓷娃娃，眼中無光，失去了一切生機。那個“儈子手”要把她一片片撕碎、剝落，重新構(gòu)筑一個理想中的妻子。

獨自在角落哭泣

在這個家里，她選擇把“自我”剝離，行尸走肉般承擔著一個母親的身份。可當聽到兒子說著“為什么不能打人，要用毛巾嗎”時，心底的支撐徹底坍塌了。

為了孩子忍耐這一切的母親，也為了孩子最終拿起了武器，以一種決絕的同歸于盡式的手段結(jié)束痛苦的根源，也將自己推向了更深的地獄。

“一個女人不要那么狠，非要把老公送進去?！?/p>

“你忍一忍讓一讓不就過去了嗎?！?/p>

“你要是沒錯，他能打你啊?！?/p>

“一個女孩子家，把日子過好了就行。”

“我不知道那么嚴重，我以為就是打打鬧鬧呢”

“你為什么要拆了這個家？”

“誰把我變成畜生的，你知道嗎？”

來自親戚的調(diào)解

從親朋好友到街邊鄰居，包括家暴的始作俑者，都在指責受害者徐敏，指責她將“原本好好的家”給拆散了，指責她不肯忍受丈夫的拳打腳踢，指責她爭取自己原本的權(quán)利，令人心寒的“受害者有罪論”貫穿了影片。

這似乎是她的一場孑然一身又孤立無援的戰(zhàn)役，即便有父母有朋友。最諷刺的是，只有作為被雇傭者、有著利益相關(guān)的律師李小萌真正在乎徐敏的處境，真心想要把她從吃人的地獄中拉出。

girl helps girl

他們聯(lián)手編織了一個密不透風的網(wǎng)，冠以家庭之名混淆是非對錯，把暴力曲解。旁人眼里如此優(yōu)秀能干的徐敏都無法逃脫丈夫的暴力魔爪，可現(xiàn)實也許比影片中呈現(xiàn)的更慘痛無力，而這也是導(dǎo)演秦海燕的創(chuàng)作源頭。

女性創(chuàng)作者的共情

2019年看似普通的一天，秦海燕收到一位女性朋友的微信，她遭受了丈夫的家暴，她眼里中產(chǎn)、高知、感情和睦的夫妻之間，竟然存在著家庭暴力。

親眼目睹了朋友的無助、周遭人“和稀泥”式調(diào)解、偏見和道德綁架，作為女性的她更能“感同身受”家暴環(huán)境下女性的處境，作為創(chuàng)作者的她隨之產(chǎn)生一種莫名的使命感。

“當時當刻，一個創(chuàng)作者的我忽然從生活中的我身上跳出，浮到半空，對自己說，一定要寫一個關(guān)于家暴的故事，拍一部這個題材的電影。這種強烈的親歷體驗，隨之而產(chǎn)生的使命感，支持我在創(chuàng)作這個劇本時，激情澎湃?！?/p>

深入現(xiàn)實，積累案例

于是，她和團隊采訪了基層民警和反家暴組織的工作人員，以及常年負責此類案件的律師，真實地深入地探訪了這一群體的故事，幾百個家暴案例，讓腦海中被施暴者的人物形象更具象鮮明。

維持著婚姻的”體面“

她們往往因為困囿于“家丑不可外揚”和“床頭打架床尾和”的觀念，遮掩自己受到的傷害，努力用犧牲自己的方式維持著婚姻關(guān)系的體面感。

她們普遍有一種“習(xí)得性無助”，因為重復(fù)的懲罰和暴力而造成的聽任擺布的行為，忘記反抗，也不懂如何反抗，充滿搖擺、顧慮、不安。

她們會將子女放在首位，為了保全家庭的完整性，為了給孩子一個父親，而無止境忍受來自親密關(guān)系的重復(fù)性暴力。

源自現(xiàn)實的故事

因為種種原因，她們難以逃脫這樣的家庭困境，甚至于生命停息，暴力才能結(jié)束。在走訪中，有一個案例，妻子是二線城市的醫(yī)生，被家暴了很多年，迫于外界壓力她無法言說，直到尸檢發(fā)現(xiàn)她被打斷的鼻梁和渾身的傷痕。

作為一部電影，它沒有華麗的逆轉(zhuǎn)和技巧，以時間線為軸從淺入深地敘述，卻以四兩撥千斤式地震撼觀眾，其社會性意義早已遠超電影本身，海報上的“如有雷同，不是巧合”令人深思。

“我們有很多的文化教育，但是我們其實缺乏愛的教育，或者是對人性惡的教育，我們要有一些具有警示作用的、現(xiàn)實主義的作品?！?/p>

導(dǎo)演的初衷

而她的本意也絕非是讓世人遠離親密關(guān)系，而是學(xué)會如何構(gòu)建一個健全的健康關(guān)系，如何在面臨來自親密關(guān)系的威脅時勇敢抵抗。

不少觀眾在看完電影后發(fā)出的第一感慨，便是“太真實了”“感覺就是身邊發(fā)生的”“好像看見我那個被家暴的朋友”。

這一切便是因為電影中立體復(fù)雜的人物形象刻畫，拒絕套路、刻板和極端的“標準化”人物圖鑒，而是呈現(xiàn)一種“眾生皆苦”之相，每個人都在自我的泥淖中掙扎，沒有絕對的好人或是壞人，來自真實，折射真實。

人性的變化

陳均，一個非典型“家暴男”。他既不抽煙、也不喝酒，待人溫和有禮、體貼周到，作為醫(yī)學(xué)教授的他會替學(xué)生擋在危險面前，會為了徐敏的“不禮貌”而向李小萌道歉，會在深夜抱著孩子哄睡……一個在外界看來標準框架內(nèi)的優(yōu)秀人才和完美丈夫，被完全剔除家暴嫌疑。

然而他偽裝優(yōu)秀，實則內(nèi)心空洞，害怕失控，在陳均的世界里，每當妻子產(chǎn)生預(yù)想之外的行為時，便會動用“血色規(guī)訓(xùn)”的手段，理智又失智，理智的是清楚不能留下證據(jù)，失智的是愈演愈烈的武力。

從推搡到暴力

以陳均為代表的施暴者們，往往把被施暴者歸于自己的所有物，在他們設(shè)定的從屬關(guān)系體系內(nèi)，所有的“不合理對待”都是被允許的，而這樣的思維方式正是繼承于他的父親。

法庭上，喪子后聲嘶力竭的陳均媽媽無意露出的老煙疤，揭示了這一秘辛。曾經(jīng)同為受害者的她卻不斷指示有家暴行為的兒子捆束另一個受害者。

從受害者到加害者幫兇

“你以為這是對陳均好嗎……我只是不想我的孩子和你的孩子一樣，這個世界上最應(yīng)該理解我的人是你啊?！?/p>

法庭之上，徐敏怒喊著這句話，也讓陳均媽媽陷入了沉默，從曾經(jīng)的被物化的受害者到如今的加害者幫兇，循環(huán)著這場無盡輪回的煉獄，可憐又可恨。

而徐敏的勇氣來自于想要終止這場惡之循環(huán)的決心，來自一個母親對于孩子的保護欲，只不過選擇了最極端的“以暴制暴”的犯罪道路。

當她舉起石頭砸向陳均時，也砸向了原本就支離破碎的人生。

除了當局者，影片對于旁觀者形象的塑造，也具有巧思妙意。沒有上帝全知視角的我們，實際上都是曾被蒙蔽的李小萌，以刻板印象劃分好人壞人。她從前期的懷疑到后期賭上事業(yè)堅定拯救，亦是我們作為局外人的心境變化。

引發(fā)了觀眾的共情

值得一說的是，電影并沒有為了噱頭而去刻意渲染血腥暴力場面，反而在適當時刻回避該類畫面，通過人物形象的刻畫、人物表情的特寫，將那種壓迫式的復(fù)雜關(guān)系和跌宕起伏的心理變化展現(xiàn)得淋漓盡致。

“要怎么樣才能看清一個人，才能結(jié)婚？”見證了徐敏痛苦的李小萌發(fā)出了如此疑惑。

比起陌生關(guān)系中的惡意，親密關(guān)系中的暴力更令人恐懼，如影隨形的威脅，惴惴不安的日夜，肉體的疼痛伴隨著精神的崩潰，摧毀了一個又一個鮮活明亮的靈魂。

在故事的結(jié)尾，沒有爽文中的大女主逆襲，只有伴隨哀鳴的決然，給故事增添了悲劇色彩，難道解決暴力的手段只能是同歸于盡嗎？徐敏是警戒，也是底線。

我們始終相信，在法律法條日趨完善的今天，作為弱者的被施暴方可以有勇氣拿起法律武器保護自己，擁有可以全身而退的底氣。

- END -

撰稿&排版 / 西西

視覺設(shè)計 / 大斐

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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