◆馬伊琍

◆傅紅星

◆劉闊

“過去我們對主旋律的定義有些偏頗，將其等同于套模式，喊口號。其實，用溫暖的筆觸謳歌時代、謳歌人民生活的作品才是當下的主旋律表達。”昨天，上海電視節(jié)白玉蘭獎電視劇單元評委會主席高希希領(lǐng)銜評委會成員與媒體見面，評委們透露了對好劇的評選標準，糾正了一些創(chuàng)作誤區(qū)。

高希希認為，觀眾審美習(xí)慣的改變，正在重塑劇集的創(chuàng)作理念。“網(wǎng)絡(luò)時代拉開了受眾的年齡結(jié)構(gòu)，各個年齡段的人都會追劇。網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇之間的邊界就已經(jīng)愈發(fā)模糊。”高希希說。面對廣闊的市場，以及審美經(jīng)驗豐富的觀眾，創(chuàng)作者必須打破過去一些創(chuàng)作定式與題材定式，用更加好看的內(nèi)容傳遞精神價值。

在見面會之前，高希希就曾用“昂揚向上的主題，好看的故事與有性格的人物”來描述心中的好劇。這一次，他又重申了這個概念，并且進一步概括：“好劇，要做到養(yǎng)心養(yǎng)眼。”高希希說，今年入圍作品類型豐富，選題視角多元，競爭異常激烈。“去年，中國電視劇剛好走過一個甲子，入圍本屆上海電視節(jié)的國產(chǎn)電視劇，在中國電視發(fā)展史中很好地擔(dān)負起了承前啟后的作用。”

肯定好劇之余，對于當下一些創(chuàng)作亂象，高希希也是毫不“嘴軟”。

當下不少職場劇深陷“懸浮”質(zhì)疑：一批剛畢業(yè)的職場新人動不動就能住進別墅公寓，對于行業(yè)的展示也漏洞很多。對于這類“真實失焦”的現(xiàn)象，高希希直言：“這得怪導(dǎo)演，如果創(chuàng)作者對自己作品中所要表達的生活都是陌生的，又怎么去展現(xiàn)令人信服的故事呢?細節(jié)是歷史的表情是成敗的關(guān)鍵，而這些真實細節(jié)，創(chuàng)作者是不可能從海外劇集中得到。”

聊到一批不會演戲的偶像派頻繁拉低作品質(zhì)量的話題時，“怪導(dǎo)演”又成為導(dǎo)演高希希的第一反應(yīng)。“導(dǎo)演要對自己的作品負責(zé)，你要是妥協(xié)了，那就得承擔(dān)之后的各種表達問題與口碑風(fēng)險。”

高希希認為，導(dǎo)演有責(zé)任把演員調(diào)教好，把偶像派演技“劃水”的問題，全推到演員身上，很不公平。“如果演員拍得不好，導(dǎo)演就不能喊停，你就讓他接著拍，一年拍不了拍兩年，把作品拍好了才放給觀眾看。”

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白玉蘭獎評委現(xiàn)場辣評

■馬伊琍(電視劇類別評委)

塑造力比專業(yè)技巧更重要

我們過往對于演員的演技好壞都有一些固化的認知，但眼下，這種認知標準正在被打破。一批好演員用好角色告訴我們，塑造力其實是凌駕于專業(yè)技巧之上的。

很多演員可能只對某些類型的角色演繹得游刃有余，一旦跳出“舒適區(qū)”，考驗的恰恰是對于角色的塑造力。

■傅紅星(紀錄片類別評委)

視聽技能要從娃娃抓起

我國影視教育中的視聽技能培訓(xùn)還有待提高。簡單地說就是加強職業(yè)教育，給予學(xué)生更多動手實踐的機會。但是現(xiàn)在很多影視學(xué)院的老師自己都沒有拍過片子，又怎么去教學(xué)生實踐?此外，視聽技能教育也要從娃娃抓起。導(dǎo)演斯皮爾伯格八歲時擁有了自己的微型攝影機，由此培養(yǎng)起攝影愛好?，F(xiàn)在的孩子都有手機，教他們怎么拍、拍什么很有意義。

■劉闊(動畫片類別評委)

工業(yè)化生產(chǎn)流程要健全

目前國內(nèi)動畫領(lǐng)域缺少成熟的工業(yè)生產(chǎn)流程。我們常說好的創(chuàng)意可以成就一部好的片子。但事實上，健全的工業(yè)化生產(chǎn)流程才能讓創(chuàng)意落地，并且刺激動畫從業(yè)者想出更多好創(chuàng)意。要完成做一部動畫片，現(xiàn)在的中國動畫人往往啥都要干，非常辛苦。工業(yè)化流程健全了，才能將創(chuàng)造力解放出來。(記者 張禎希)