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圖為音樂劇《基督山伯爵》中文版聯(lián)排劇照。北京演藝集團(tuán)供圖

北京第二外國語學(xué)院和中國音樂學(xué)院的34名學(xué)子30日來到音樂劇《基督山伯爵》中文版的排練現(xiàn)場進(jìn)行探班。據(jù)悉，該劇將于9月7日至10日在北京天橋藝術(shù)中心上演，開啟2023年的巡演之旅。

音樂劇《基督山伯爵》中文版由北京演藝集團(tuán)出品、上海文化廣場劇院管理有限公司聯(lián)合出品，北京歌劇舞劇院制作。該劇于2022年末在上海、北京、廣州三地進(jìn)行了首輪演出，作為北京演藝集團(tuán)旗下北京歌劇舞劇院音樂劇團(tuán)成立后的首部引進(jìn)大型經(jīng)典IP音樂劇作品，也是北京演藝集團(tuán)為繁榮國內(nèi)演出市場、發(fā)展本土音樂劇產(chǎn)業(yè)重點(diǎn)打造的大型音樂劇劇目。

音樂劇《基督山伯爵》中文版中方執(zhí)行導(dǎo)演徐棟向同學(xué)們介紹，此次劇目雖然是以俄版原版劇目進(jìn)行中文版制作，對(duì)原作的“還原度”高，但并不是簡單的對(duì)原版進(jìn)行復(fù)刻，而是做出了“全方位”的漢化和提升，在燈光、舞美、譯配、編舞等方面，中文版主創(chuàng)都對(duì)劇目進(jìn)行了更具中國風(fēng)格特色的升華。

在主創(chuàng)交流環(huán)節(jié)，不少學(xué)生追問起了音樂劇《基督山伯爵》創(chuàng)排背后的故事。中方編舞沈瑋煜向同學(xué)們分享了在舞蹈編排方面的幕后故事。

“對(duì)于《基督山伯爵》劇組來講最難的可能是舞蹈部分，原版的舞蹈像是現(xiàn)代芭蕾等風(fēng)格更加偏重力量型，而我們以往的作品中小家碧玉或者是流線型風(fēng)格的比重會(huì)更大，但這些挑戰(zhàn)也在眾多優(yōu)秀的舞蹈演員和雜技演員日復(fù)一日的刻苦訓(xùn)練中被‘拿了下來’?！鄙颥|煜表示，在磨合排練的過程中，劇組積極和俄方溝通交流，提供更多具有中國風(fēng)格的舞蹈語匯選擇。

劇情方面，音樂劇《基督山伯爵》濃縮了原著150萬字的文本信息，將上下半場分為“蒙冤”與“復(fù)仇”兩大主題，將主角埃德蒙20年來的命運(yùn)糾葛展現(xiàn)得淋漓盡致。而將這部大部頭的文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為易于上口的音樂劇編排，同時(shí)通過旋律與歌詞充分表達(dá)劇情原意，也是本劇“漢化”的難點(diǎn)和亮點(diǎn)所在。

本劇的音樂總監(jiān)張?bào)阏嫣寡?，在劇目?chuàng)排前期，因?yàn)橹形呐c俄語語言體系和發(fā)音的差異，劇組花了幾個(gè)月的時(shí)間來做旋律合成和歌詞譯配的工作，盡量把旋律簡化以便貼近中文演唱的發(fā)聲方式和語言習(xí)慣，再與譯配老師溝通，之后由演員來試唱?！斑@是一個(gè)反復(fù)修改、磨合的過程?！睆?bào)阏嬲f，通過這一過程去打破原版語言的隔閡，讓劇目的譯配更加貼合中國觀眾的審美習(xí)慣，從而更好地展現(xiàn)這部作品想要傳遞出的情緒。

北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、音樂劇《基督山伯爵》中文版總制作人董寧表示，對(duì)音樂劇《基督山伯爵》這部經(jīng)典音樂劇作品的成功“漢化”，展現(xiàn)了當(dāng)下中國音樂劇的生產(chǎn)、制作力量能夠與國際水平比肩，也體現(xiàn)了創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)對(duì)于中國音樂劇領(lǐng)域全產(chǎn)業(yè)鏈條更具專業(yè)性的實(shí)踐和探索。

音樂劇《基督山伯爵》中文版的探班活動(dòng)系北京演藝集團(tuán)及旗下院團(tuán)“大團(tuán)小團(tuán)手拉手”結(jié)對(duì)共建項(xiàng)目的重要活動(dòng)之一。今年6月以來，北京演藝集團(tuán)及旗下北京歌劇舞劇院圍繞“京彩文化·青春綻放”行動(dòng)計(jì)劃開展多項(xiàng)舉措，積極推進(jìn)落實(shí)“大團(tuán)小團(tuán)手拉手”結(jié)對(duì)共建項(xiàng)目進(jìn)程，通過集團(tuán)的精品、經(jīng)典劇作，豐富學(xué)生暑期文化生活，提升學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)。(完)

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