王蒙《從前的初戀》（中篇小說(shuō)）
載《人民文學(xué)》2022年第4期
這是一篇66年前的“未刊稿”。作為中國(guó)文學(xué)界蒼勁不老松，王蒙不僅新作頻頻，而且還能屢屢從八寶箱里掏出塵封多年的舊作，寫(xiě)就新的傳奇?！哆@邊風(fēng)景》從初稿寫(xiě)作到修改出版，相隔了四十年的歲月。而這篇日記體小說(shuō)《從前的初戀》，初稿則寫(xiě)于1956年，66年后的今天，被重新發(fā)現(xiàn)。作者新加的導(dǎo)讀和少量插話成為敘述的有機(jī)組成部分，也使作品文體具有了非虛構(gòu)與虛構(gòu)、往昔與現(xiàn)在的復(fù)合特征。從時(shí)間上說(shuō)，它與同年的《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》，互通互生互補(bǔ)互證，同胎同孕異趣；從寫(xiě)作情境、青春意緒來(lái)說(shuō)，它又與《青春萬(wàn)歲》大致同期同框同路。
作者在“緣起”中寫(xiě)道，“往事深情戀逝川，稚文六十六年前。鐘聲蕩漾黃昏夜，口號(hào)高揚(yáng)碧落天。一笑一顰全歷歷，初腸初意俱端端。少年揮灑多雄論，鮐背重溫更儼然?！本幷咴凇熬硎渍Z(yǔ)”中則說(shuō)，這是一部清新、赤誠(chéng)、純真又深情、寬宏、高妙的中篇小說(shuō)，無(wú)疑將是有關(guān)王蒙和當(dāng)代文學(xué)的新的重要的研究文本。
范小青《馮荃女士》（短篇小說(shuō)）
載《作家》2022年第3期
租客不斷反映“我”的這所老宅中常有彈珠聲傳來(lái)，在反復(fù)的排查中，記憶的碎片不斷拼接，將主人公一次次拉回到曾經(jīng)的生活中：親情關(guān)系的疏離，過(guò)往歲月的逃避，無(wú)處安放的心事等，最終認(rèn)可了自我的價(jià)值。結(jié)尾處，作家用寥寥數(shù)筆就稀釋了沉重的過(guò)往，這種輕盈的筆法在虛實(shí)之間彰顯深意，捕捉到主人公與過(guò)往和解，并修復(fù)了“家”的含義。
薛舒《暗疾》（中篇小說(shuō)）
載《長(zhǎng)城》2022年第2期
小說(shuō)關(guān)注的話題是女性、情感與婚姻。主人公許亦菲婚姻穩(wěn)定，生活幸福，保養(yǎng)得當(dāng)，是一個(gè)身心狀態(tài)俱佳的賢妻良母。隨著一次欲說(shuō)還休的同學(xué)聚會(huì)，一場(chǎng)疑點(diǎn)叢生的家庭聚餐，浮想聯(lián)翩與心理斗爭(zhēng)翻起身體的暗疾，刺撓著按部就班的平淡日常。這是一次情感的出走與回歸，是主人公自我省察之后的領(lǐng)悟與覺(jué)醒，也是生活重返正軌的必然。作家用一次文字上的冒險(xiǎn)，展示了女性重返自我的心路。
劉平勇《親人和北京》（中篇小說(shuō)）
載《邊疆文學(xué)》2022年第3期
如果說(shuō)父與子的親密關(guān)系是小說(shuō)之眼，那么親人和北京的關(guān)系便是小說(shuō)的精神之核。作家從兒子對(duì)父親的承諾巧妙敘寫(xiě)到父輩對(duì)國(guó)家的深?lèi)?ài)。兒子一次成功的“誘惑”，不僅激活了父親治愈病情的能量，更擊中了他內(nèi)心暗自熱烈的期待。小說(shuō)將家庭小愛(ài)和國(guó)家大愛(ài)連接在一起，彌漫著典型的中國(guó)氣韻，也呈現(xiàn)出一種難得的輻射力和概括力。
鐘二毛《晚安》（短篇小說(shuō)）
載《當(dāng)代》2022年第2期
這篇小說(shuō)是一段心靈困境的記錄，更是一則探討生命的寓言。病痛的折磨令母親痛苦不堪，她欲讓身為刑警的兒子幫助她進(jìn)行“安樂(lè)死”，母子二人大量的對(duì)話中，充滿對(duì)生命的敬畏與熱愛(ài)，更有人世間的痛苦抉擇。在七天的講述中，母親坦然凝視過(guò)往的人生，她對(duì)命運(yùn)的“反期待”成就了文本的高潮?？缭角饺f(wàn)水的母與子，都重新為自己的生命賦形。
熱孜古麗·卡德?tīng)枴缎腋?，?qǐng)你等待我》（中篇小說(shuō)）
載《民族文學(xué)》2022年第4期
一個(gè)剛出生就被收養(yǎng)的孩子，一場(chǎng)因認(rèn)親而產(chǎn)生的誤會(huì)，構(gòu)成小說(shuō)從頭至尾的懸念。這是發(fā)生在新疆的兩個(gè)不同民族家庭的故事。艾山江、瑪依拉夫婦對(duì)收養(yǎng)的漢族女兒視如己出，為她取了個(gè)寓意美好的維吾爾語(yǔ)名字——萊麗努爾。當(dāng)孩子的親生母親突然上門(mén)認(rèn)親，瑪依拉內(nèi)心頓時(shí)各種糾結(jié)，當(dāng)誤會(huì)解除時(shí)又如釋重負(fù)。小說(shuō)生動(dòng)詮釋了什么是愛(ài)，什么是幸福，什么是民族團(tuán)結(jié)和融合。
古宇《小豆包的江湖》（中篇小說(shuō)）
選自《十月》2022年第2期
小說(shuō)從家長(zhǎng)與孩子的交流切入學(xué)校教育，體察精微。尚曉榮等“小豆包”們，一進(jìn)入小學(xué)，面對(duì)的不僅是同學(xué)和老師，還有同學(xué)背后品性各異的家長(zhǎng)；學(xué)校不是封閉的世界，它聯(lián)通社會(huì)，形成一個(gè)關(guān)系復(fù)雜的“小江湖”。家長(zhǎng)們并非生來(lái)就是合格的父母，陪伴孩子成長(zhǎng)，呵護(hù)他們的心靈，是一場(chǎng)持續(xù)不斷地修行。
“非常觀察：碎片化時(shí)代的文學(xué)之光”（欄目）
載《江南》2022年第2期
如今，技術(shù)允許人們利用碎片時(shí)間處理信息，人們的時(shí)間也被技術(shù)切割成碎片。進(jìn)而人際關(guān)系也被重塑，人們通過(guò)社交軟件即可進(jìn)行一切溝通。文學(xué)同樣面臨著類(lèi)似的挑戰(zhàn)。在碎片化時(shí)代，閱讀和寫(xiě)作如何保持自身的整體性？這一期的“非常觀察”由陳培浩主持，并邀請(qǐng)文學(xué)、醫(yī)學(xué)、法律、音樂(lè)和藝術(shù)界人士，就上述話題展開(kāi)探討。
“花城關(guān)注：先鋒文學(xué)延長(zhǎng)線”（欄目）
載《花城》2022年第2期
二十世紀(jì)八九十年代之交，部分先鋒文學(xué)作家逐漸從文學(xué)“技術(shù)爆炸”的環(huán)境抽身，完成了個(gè)人文學(xué)的蛻變，成為可持續(xù)的寫(xiě)作者。這一期的“花城關(guān)注”推出索耳、楊斐兩位作家的新作《與鈾博士度過(guò)周末》《麻風(fēng)病院前》，觀察具有先鋒野心的年青一代，如何以先鋒形式勘探他們眼中的世界命題。
《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年05月06日?14版）
[ 責(zé)編：曾震宇]
