作者：陳建軍（中國(guó)聞一多研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、武漢大學(xué)文學(xué)院教授）

(相關(guān)資料圖)

迄今為止，收錄聞一多作品最全的，當(dāng)推2020年12月由湖北人民出版社出版的《聞一多全集》（17卷）。但所謂“最全”畢竟是相對(duì)而言的，這套全集仍漏收了《〈高禖郊社祖廟通考〉跋》等部分作品。新發(fā)現(xiàn)的聞一多的一首十四行詩(shī)，也未收入全集。

這首詩(shī)發(fā)表在成都《中興日?qǐng)?bào)·今日文藝》1946年10月14日第18期，題為《十四行一首》，署“聞一多先生遺作”。全文如下：

我匆匆走到門(mén)前，沉吟了一陣，

和平布滿(mǎn)了黃昏，一只小鳥(niǎo)

忽然打我面前掠過(guò)，一翻身

躲進(jìn)了密葉，我笑了一笑。

我也到家了！我毫不懷疑，

早算就了那一盆水，一壺滾茶，

種種優(yōu)渥的犒勞，都在那里：

我要把一天的疲乏都交給她。

我推開(kāi)門(mén)來(lái)，怎樣？滿(mǎn)都是寂寞！

從里房繞到外房，沒(méi)有人，分明

什么都沒(méi)變，夕陽(yáng)戀著書(shū)桌，

只沒(méi)有人，只沒(méi)有了她的蹤影。

出門(mén)了？許是的！想它做什么？

可是那頃刻，那彷徨的頃刻！

《今日文藝》編者在附于此詩(shī)之后的按語(yǔ)中，交代了聞一多遺作的來(lái)源并推測(cè)其生前為何沒(méi)有發(fā)表的原因：

聞一多先生在昆被害后，舉世同悲。本刊編者曾懇聞氏生前至友新月詩(shī)人饒孟侃先生為文紀(jì)念。惟饒先生一以遽失知好，至痛無(wú)言；再則近十年來(lái)潛心道家修養(yǎng)，棄筆已久，遂就聞先生昔日信函中檢其未曾發(fā)表之舊作一首見(jiàn)賜。

聞先生此作，在國(guó)民〔民國(guó)〕二十一二年間，在寄饒先生函中，請(qǐng)其斟酌，并謂僅系“試作”性質(zhì)，且覺(jué)得“商籟體的確很難”，故饒先生一直沒(méi)有寄回去讓他發(fā)表。按此詩(shī)為“沙體商籟”，應(yīng)葉七個(gè)不同的韻。前十二行分三節(jié)，均葉交錯(cuò)韻；最后兩行則為平韻。聞先生為表示葉了七個(gè)韻，還特別在信上加了一個(gè)附注說(shuō)：“陣”“身”為en，“明”“影”為in，不同韻?！澳薄白馈睘閛，“么”“刻”為e，亦不同韻。其態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)可見(jiàn)。此時(shí)朱湘先生尚未投河自殺，正在大做其充滿(mǎn)了舊詞意味的十四行詩(shī)；聞先生此作形式雖極規(guī)律，文字卻是道地的口語(yǔ)，或許也是因?yàn)椴辉敢獯驍_朱先生的舊詞十四行，這首詩(shī)才沒(méi)有發(fā)表吧？現(xiàn)在發(fā)表出來(lái)應(yīng)是中國(guó)新詩(shī)史上珍貴的材料了。

誠(chéng)如《今日文藝》編者所言，這首詩(shī)的確是“沙體商籟”（莎士比亞體）。全詩(shī)分四節(jié)，采取四四四二形式，共押了七個(gè)不同的韻。

1931年2月19日，聞一多在致陳夢(mèng)家信中專(zhuān)門(mén)談到商籟體問(wèn)題。他認(rèn)為，十四行和韻腳的布置，是必需的，但并不是最重要的條件?！坝幸粋€(gè)基本的原則非遵守不可，那便是在第八行的末尾，定規(guī)要一個(gè)停頓”，用標(biāo)點(diǎn)“?！被颉芭c它相類(lèi)的標(biāo)點(diǎn)”。在他看來(lái)，“最嚴(yán)格的商籟體，應(yīng)以前八行為一段，后六行為一段；八行中又以每四行為一小段，六行中或以每三行為一小段，或以前四行為一小段，末二行為一小段。總計(jì)全篇的四小段，……第一段起，第二承，第三轉(zhuǎn)，第四合。……‘承’是連著‘起’來(lái)的，但‘轉(zhuǎn)’卻不能連著‘承’走，否則轉(zhuǎn)不過(guò)來(lái)了。大概‘起’‘承’容易辦，‘轉(zhuǎn)’‘合’最難，一篇的精神往往得靠一轉(zhuǎn)一合?？傊皇桌硐氲纳袒[體，應(yīng)該是個(gè)三百六十度的圓形；最忌的是一條直線(xiàn)?！保ㄒ欢啵骸墩勆袒[體》，《新月》月刊1931年4月第3卷第5、6期合刊）且不說(shuō)聞一多的“試作”是否是“一首理想的商籟體”，但他無(wú)疑是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，按照“最嚴(yán)格”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)創(chuàng)作十四行詩(shī)，其對(duì)起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)章法的運(yùn)用尤為成功。黃昏時(shí)分，詩(shī)人懷著喜悅、期待的心情匆匆趕回家（起）。未進(jìn)家門(mén)前，他滿(mǎn)以為像往常一樣，“她”會(huì)用“一盆水，一壺滾茶”等“種種優(yōu)渥的犒勞”，消除他“一天的疲乏”（承）?？赏崎_(kāi)門(mén)后，“什么都沒(méi)變”，卻“沒(méi)有她的蹤影”（轉(zhuǎn)）。頃刻間，一種“寂寞”“彷徨”的情緒涌上心頭（合）。詩(shī)中的“她”，是指聞一多的妻子高孝貞（即高真）。

聞一多所作十四行詩(shī)，留傳下來(lái)的還有一首《回來(lái)》：

我急忙的闖進(jìn)門(mén)來(lái)，喘著氣，

打算好了一盆水，一壺滾茶，

種種優(yōu)渥的稿〔犒〕勞，都在那里：

我要把一天的疲乏交給她。

我載著滿(mǎn)心的希望走回來(lái)，

那曉得一開(kāi)門(mén)，滿(mǎn)都是寂靜——

什么都沒(méi)變，夕陽(yáng)繞進(jìn)了書(shū)齋，

一切都不錯(cuò)，只沒(méi)她的蹤影。

出門(mén)了？怎么？……這樣的湊巧？

出門(mén)了，準(zhǔn)是的！可是那頃刻，

那彷徨的頃刻，我已經(jīng)嘗到

生與死間的距離，無(wú)邊的蕭瑟：

恐怖我也認(rèn)識(shí)了，還有凄惶，

我認(rèn)識(shí)了孤臣孽子的絕望。

《回來(lái)》原載《新月》月刊1928年5月10日第1卷第3號(hào)，也是寫(xiě)詩(shī)人回到家中不見(jiàn)妻子時(shí)油然而生“恐怖”“凄惶”“絕望”的心緒。《回來(lái)》與新發(fā)現(xiàn)的十四行詩(shī)內(nèi)容相似，語(yǔ)句多雷同，韻式一樣，前十二行也是用交韻（奇數(shù)行和偶數(shù)行各自押韻），但分節(jié)和所押的韻有異，完全可以視為兩首不同的詩(shī)。

1928年4月，聞一多在寫(xiě)給饒孟侃的信中說(shuō)：“昨天又試了兩首商籟體，是一個(gè)題目，兩種寫(xiě)法。我也不知道那一種妥當(dāng)，故此請(qǐng)你代為批評(píng)。這東西確乎不容易。正因?yàn)椴蝗菀?，我才高興做它?！保ā吨吗埫腺罚┞勔欢嗨f(shuō)的“一個(gè)題目”的“兩種寫(xiě)法”，很可能指的就是《回來(lái)》和新發(fā)現(xiàn)的這首十四行詩(shī)?！督袢瘴乃嚒肪幷咴诎凑Z(yǔ)中稱(chēng)，饒孟侃“遂就聞先生昔日信函中檢其未曾發(fā)表之舊作一首見(jiàn)賜”。所謂“昔日信函”，很可能就是指這封信。如此，新發(fā)現(xiàn)的這首十四行詩(shī)當(dāng)作于1928年，而非《今日文藝》編者所說(shuō)的“民國(guó)二十一二年間”。

聞一多寫(xiě)給饒孟侃的這封信，未附“兩首商籟體”。大概饒孟侃把他認(rèn)為更為“妥當(dāng)”的一首寄回給聞一多在《新月》月刊上發(fā)表了，而另一首則在聞一多殉難后提供給了《今日文藝》編者。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年07月29日?16版）

關(guān)鍵詞：