作者:陳建軍(中國(guó)聞一多研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、武漢大學(xué)文學(xué)院教授)
(相關(guān)資料圖)
迄今為止,收錄聞一多作品最全的,當(dāng)推2020年12月由湖北人民出版社出版的《聞一多全集》(17卷)。但所謂“最全”畢竟是相對(duì)而言的,這套全集仍漏收了《〈高禖郊社祖廟通考〉跋》等部分作品。新發(fā)現(xiàn)的聞一多的一首十四行詩(shī),也未收入全集。
這首詩(shī)發(fā)表在成都《中興日?qǐng)?bào)·今日文藝》1946年10月14日第18期,題為《十四行一首》,署“聞一多先生遺作”。全文如下:
我匆匆走到門前,沉吟了一陣,
和平布滿了黃昏,一只小鳥(niǎo)
忽然打我面前掠過(guò),一翻身
躲進(jìn)了密葉,我笑了一笑。
我也到家了!我毫不懷疑,
早算就了那一盆水,一壺滾茶,
種種優(yōu)渥的犒勞,都在那里:
我要把一天的疲乏都交給她。
我推開(kāi)門來(lái),怎樣?滿都是寂寞!
從里房繞到外房,沒(méi)有人,分明
什么都沒(méi)變,夕陽(yáng)戀著書(shū)桌,
只沒(méi)有人,只沒(méi)有了她的蹤影。
出門了?許是的!想它做什么?
可是那頃刻,那彷徨的頃刻!
《今日文藝》編者在附于此詩(shī)之后的按語(yǔ)中,交代了聞一多遺作的來(lái)源并推測(cè)其生前為何沒(méi)有發(fā)表的原因:
聞一多先生在昆被害后,舉世同悲。本刊編者曾懇聞氏生前至友新月詩(shī)人饒孟侃先生為文紀(jì)念。惟饒先生一以遽失知好,至痛無(wú)言;再則近十年來(lái)潛心道家修養(yǎng),棄筆已久,遂就聞先生昔日信函中檢其未曾發(fā)表之舊作一首見(jiàn)賜。
聞先生此作,在國(guó)民〔民國(guó)〕二十一二年間,在寄饒先生函中,請(qǐng)其斟酌,并謂僅系“試作”性質(zhì),且覺(jué)得“商籟體的確很難”,故饒先生一直沒(méi)有寄回去讓他發(fā)表。按此詩(shī)為“沙體商籟”,應(yīng)葉七個(gè)不同的韻。前十二行分三節(jié),均葉交錯(cuò)韻;最后兩行則為平韻。聞先生為表示葉了七個(gè)韻,還特別在信上加了一個(gè)附注說(shuō):“陣”“身”為en,“明”“影”為in,不同韻。“寞”“桌”為o,“么”“刻”為e,亦不同韻。其態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)可見(jiàn)。此時(shí)朱湘先生尚未投河自殺,正在大做其充滿了舊詞意味的十四行詩(shī);聞先生此作形式雖極規(guī)律,文字卻是道地的口語(yǔ),或許也是因?yàn)椴辉敢獯驍_朱先生的舊詞十四行,這首詩(shī)才沒(méi)有發(fā)表吧?現(xiàn)在發(fā)表出來(lái)應(yīng)是中國(guó)新詩(shī)史上珍貴的材料了。
誠(chéng)如《今日文藝》編者所言,這首詩(shī)的確是“沙體商籟”(莎士比亞體)。全詩(shī)分四節(jié),采取四四四二形式,共押了七個(gè)不同的韻。
1931年2月19日,聞一多在致陳夢(mèng)家信中專門談到商籟體問(wèn)題。他認(rèn)為,十四行和韻腳的布置,是必需的,但并不是最重要的條件?!坝幸粋€(gè)基本的原則非遵守不可,那便是在第八行的末尾,定規(guī)要一個(gè)停頓”,用標(biāo)點(diǎn)“?!被颉芭c它相類的標(biāo)點(diǎn)”。在他看來(lái),“最嚴(yán)格的商籟體,應(yīng)以前八行為一段,后六行為一段;八行中又以每四行為一小段,六行中或以每三行為一小段,或以前四行為一小段,末二行為一小段??傆?jì)全篇的四小段,……第一段起,第二承,第三轉(zhuǎn),第四合?!小沁B著‘起’來(lái)的,但‘轉(zhuǎn)’卻不能連著‘承’走,否則轉(zhuǎn)不過(guò)來(lái)了。大概‘起’‘承’容易辦,‘轉(zhuǎn)’‘合’最難,一篇的精神往往得靠一轉(zhuǎn)一合??傊皇桌硐氲纳袒[體,應(yīng)該是個(gè)三百六十度的圓形;最忌的是一條直線。”(一多:《談商籟體》,《新月》月刊1931年4月第3卷第5、6期合刊)且不說(shuō)聞一多的“試作”是否是“一首理想的商籟體”,但他無(wú)疑是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,按照“最嚴(yán)格”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)創(chuàng)作十四行詩(shī),其對(duì)起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)章法的運(yùn)用尤為成功。黃昏時(shí)分,詩(shī)人懷著喜悅、期待的心情匆匆趕回家(起)。未進(jìn)家門前,他滿以為像往常一樣,“她”會(huì)用“一盆水,一壺滾茶”等“種種優(yōu)渥的犒勞”,消除他“一天的疲乏”(承)??赏崎_(kāi)門后,“什么都沒(méi)變”,卻“沒(méi)有她的蹤影”(轉(zhuǎn))。頃刻間,一種“寂寞”“彷徨”的情緒涌上心頭(合)。詩(shī)中的“她”,是指聞一多的妻子高孝貞(即高真)。
聞一多所作十四行詩(shī),留傳下來(lái)的還有一首《回來(lái)》:
我急忙的闖進(jìn)門來(lái),喘著氣,
打算好了一盆水,一壺滾茶,
種種優(yōu)渥的稿〔犒〕勞,都在那里:
我要把一天的疲乏交給她。
我載著滿心的希望走回來(lái),
那曉得一開(kāi)門,滿都是寂靜——
什么都沒(méi)變,夕陽(yáng)繞進(jìn)了書(shū)齋,
一切都不錯(cuò),只沒(méi)她的蹤影。
出門了?怎么?……這樣的湊巧?
出門了,準(zhǔn)是的!可是那頃刻,
那彷徨的頃刻,我已經(jīng)嘗到
生與死間的距離,無(wú)邊的蕭瑟:
恐怖我也認(rèn)識(shí)了,還有凄惶,
我認(rèn)識(shí)了孤臣孽子的絕望。
《回來(lái)》原載《新月》月刊1928年5月10日第1卷第3號(hào),也是寫(xiě)詩(shī)人回到家中不見(jiàn)妻子時(shí)油然而生“恐怖”“凄惶”“絕望”的心緒?!痘貋?lái)》與新發(fā)現(xiàn)的十四行詩(shī)內(nèi)容相似,語(yǔ)句多雷同,韻式一樣,前十二行也是用交韻(奇數(shù)行和偶數(shù)行各自押韻),但分節(jié)和所押的韻有異,完全可以視為兩首不同的詩(shī)。
1928年4月,聞一多在寫(xiě)給饒孟侃的信中說(shuō):“昨天又試了兩首商籟體,是一個(gè)題目,兩種寫(xiě)法。我也不知道那一種妥當(dāng),故此請(qǐng)你代為批評(píng)。這東西確乎不容易。正因?yàn)椴蝗菀?,我才高興做它?!保ā吨吗埫腺罚┞勔欢嗨f(shuō)的“一個(gè)題目”的“兩種寫(xiě)法”,很可能指的就是《回來(lái)》和新發(fā)現(xiàn)的這首十四行詩(shī)。《今日文藝》編者在按語(yǔ)中稱,饒孟侃“遂就聞先生昔日信函中檢其未曾發(fā)表之舊作一首見(jiàn)賜”。所謂“昔日信函”,很可能就是指這封信。如此,新發(fā)現(xiàn)的這首十四行詩(shī)當(dāng)作于1928年,而非《今日文藝》編者所說(shuō)的“民國(guó)二十一二年間”。
聞一多寫(xiě)給饒孟侃的這封信,未附“兩首商籟體”。大概饒孟侃把他認(rèn)為更為“妥當(dāng)”的一首寄回給聞一多在《新月》月刊上發(fā)表了,而另一首則在聞一多殉難后提供給了《今日文藝》編者。
《光明日?qǐng)?bào)》( 2022年07月29日?16版)
[ 責(zé)編:李宜蒙]關(guān)鍵詞: