乘風(fēng)南北 御風(fēng)時(shí)代
——淺析劉海勇的中國(guó)畫(huà)
(資料圖)
作者:吳為山(中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng))
《欲啼雁宕秋》(中國(guó)畫(huà))?劉海勇
《花非花》系列之四(中國(guó)畫(huà))?劉海勇
山花春世界,古木開(kāi)新境。
六朝以來(lái),中國(guó)畫(huà)的理想境界便是“澄懷觀道”。澄觀一心而騰踔萬(wàn)象,乃“道”與意境的視覺(jué)呈現(xiàn)。而花鳥(niǎo)畫(huà),亦在此鳥(niǎo)鳴珠箔,群花寤寐中,奏響悅耳的生命清音,由豐滿的色相臻入心靈的至境。于此,映現(xiàn)人的生命與自然相交融并達(dá)到自由逍遙的狀態(tài),是花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的精義所在。其需要在畫(huà)家的“心源”和“造化”接觸時(shí)突然領(lǐng)悟,用詩(shī)性語(yǔ)言傳遞出蓬勃的能量。
花鳥(niǎo)畫(huà)于唐代獨(dú)立成科。此時(shí)期折枝法的出現(xiàn),真正賦予其一個(gè)“點(diǎn)畫(huà)蕩漾空際”的游心靈境。五代的“黃筌富貴,徐熙野逸”,則開(kāi)啟了影響后世千年的兩大花鳥(niǎo)畫(huà)審美風(fēng)格類型。及至宋代,花鳥(niǎo)畫(huà)以空前的精微謹(jǐn)嚴(yán),折射出理學(xué)“格物致知”中所蘊(yùn)含的積極有為品格。元代以降,文人寫(xiě)意進(jìn)一步勃興,“比德”思想的不斷確立、“比興”手法的大量運(yùn)用、“生意”觀念的深入人心,使花鳥(niǎo)畫(huà)成為明志、寓情、暢神的重要載體。數(shù)百年間,大師輩出,群星璀璨。自19世紀(jì)以來(lái),花鳥(niǎo)畫(huà)在中西文化藝術(shù)的碰撞與對(duì)話中又萌發(fā)新質(zhì),孕育出匹配于時(shí)代的語(yǔ)言形式。其中,雖有困境、矛盾,但空前的視域拓展和巨大的文化張力,也為畫(huà)家提供了難得的歷史機(jī)遇,鋪設(shè)出一條通往未來(lái)的新途軌。
劉海勇正是這樣一位既富有蓬勃能量,又面臨機(jī)遇的當(dāng)代青年花鳥(niǎo)畫(huà)家。其創(chuàng)作的題材涉獵甚廣,無(wú)論題材、體裁、形式、風(fēng)格與表現(xiàn)手法,皆能以獨(dú)特的意匠組織起點(diǎn)、線、面的秩序“網(wǎng)幕”,透現(xiàn)“鴻蒙之理”所發(fā)出的熠熠之光。
在從學(xué)上,海勇自幼受家教熏陶,堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)為他奠定了良好的藝術(shù)素質(zhì)。海勇先后深造于中國(guó)美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院,在馥郁的人文氣息中沐浴學(xué)院教育。作為新世紀(jì)以來(lái)培養(yǎng)的中國(guó)畫(huà)專業(yè)博士,他得到了老一輩藝術(shù)家、教育家的悉心教誨,對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)和經(jīng)典有過(guò)系統(tǒng)的浸潤(rùn)和錘煉,工、意筆風(fēng)格基本功扎實(shí),風(fēng)格集南北兩校之長(zhǎng),在實(shí)踐創(chuàng)作方面有了較深體會(huì)。
在從藝上,海勇以“守正出新”為創(chuàng)作圭臬,深究理法,銳意造境,致力于醞釀出大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代新風(fēng)。他每每在大山大水中采風(fēng)考察,賞江南之秀色、觀西北之蒼莽,直面祖國(guó)大好河山的歷史往跡。借助傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)“飽游飫看”的研習(xí)方式,海勇追溯山川悠遠(yuǎn)、花木生發(fā)的現(xiàn)場(chǎng),通過(guò)寫(xiě)生喚醒了源自生命本體的活潑氣象,更樹(shù)立了無(wú)比堅(jiān)定的文化自信。
在從教上,海勇立足中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系,積極推進(jìn)中國(guó)畫(huà)學(xué)科和花鳥(niǎo)畫(huà)專業(yè)發(fā)展,從促進(jìn)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐和理論創(chuàng)新入手,追尋中國(guó)畫(huà)筆墨結(jié)構(gòu)發(fā)展的歷史規(guī)律。觀其課徒稿,他秉持著培根鑄魂的信念授人以漁,辨精闡微,娓娓述來(lái),形成自己的花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)范式。
多年來(lái),海勇在花鳥(niǎo)畫(huà)的大寫(xiě)意實(shí)踐、溝通古今與南北繪畫(huà)風(fēng)格上著力甚多。他師傳統(tǒng)、師自然、師生活、師心源,以大筆揮灑性靈對(duì)大千造化的淺吟,揭橥形象背后的意蘊(yùn)哲思。
文脈融匯,成風(fēng)化人。近日,由中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院共同主辦的“天下有風(fēng)——?jiǎng)⒑S轮袊?guó)畫(huà)作品展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽是對(duì)劉海勇從藝生涯的一個(gè)階段性總結(jié),其名“天下有風(fēng)”,既在風(fēng)格,更在風(fēng)骨、風(fēng)神。海勇的作品風(fēng)格鮮明,有靈動(dòng),也有雄健,有厚重,也有飄逸,而在他漫長(zhǎng)藝術(shù)道路的不斷求索之中,作品還會(huì)更加豐厚、更加生動(dòng)。風(fēng)骨,則是說(shuō)畫(huà)花鳥(niǎo)只是一個(gè)借代,他從古文人、從中國(guó)傳統(tǒng)文化中尋得人格的精神,他畫(huà)的是精神、畫(huà)的是風(fēng)骨。海勇不局限于傳統(tǒng)的題材和畫(huà)法,他深入生活,把寫(xiě)生融入創(chuàng)作,讓偉大自然與他內(nèi)心世界的人文氣息融匯一體,通過(guò)有形的藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)無(wú)形的精神,即風(fēng)神。
展覽分為葵園桑海、大風(fēng)起兮、雁山花樹(shù)、煉筆養(yǎng)境四個(gè)板塊??麍@桑海,寓意畫(huà)家負(fù)笈南北的求學(xué)之路;大風(fēng)起兮,展示《胡楊頌》系列作品,得自于畫(huà)家近兩年的西域?qū)懮?,透現(xiàn)那一片蒼涼中蘊(yùn)含著的生命溫?zé)幔谎闵交?shù),所繪皆為其鄉(xiāng)土的嘉樹(shù)香花,呈現(xiàn)雁蕩山對(duì)畫(huà)家身心之哺育;煉筆養(yǎng)境,展示畫(huà)家的教學(xué)相長(zhǎng)之悟。四個(gè)板塊,反映了畫(huà)家研究、創(chuàng)作、教學(xué)的三者互動(dòng)及由此帶來(lái)的驕人成績(jī)。
《詩(shī)經(jīng)·大雅》云:“鳶飛戾天,魚(yú)躍于淵?!边@是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的生命精神,也是我對(duì)劉海勇的真誠(chéng)祝愿。
《光明日?qǐng)?bào)》( 2022年08月07日?11版)
[ 責(zé)編:陳暢]關(guān)鍵詞: