作者：王暉、楊冰玉（分別系南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、碩士研究生）

當(dāng)下的網(wǎng)劇創(chuàng)作普遍存在同質(zhì)化或創(chuàng)新乏力的問(wèn)題，“路人緣”有降低的傾向。面對(duì)“網(wǎng)標(biāo)”時(shí)代的到來(lái)，如何提升網(wǎng)劇的質(zhì)量、促使其邁向精品化，成為一個(gè)迫切需要解決的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。其中，作為受眾群體的“細(xì)節(jié)控”對(duì)網(wǎng)劇的精耕細(xì)作有著獨(dú)特價(jià)值和重要意義。

像“搜證”一樣捕捉劇中細(xì)節(jié)

(資料圖)

隨著網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)空間的發(fā)展，一批執(zhí)著于細(xì)節(jié)追求的觀眾步入大眾視野，網(wǎng)友將這一群體稱(chēng)為“細(xì)節(jié)控”。我們?cè)诰W(wǎng)劇的微博超話評(píng)論區(qū)、豆瓣小組中大都可以看到這一群體的身影。有些網(wǎng)劇中環(huán)環(huán)相扣的縝密劇情、剝繭抽絲般的謎題分析、復(fù)雜突然的反轉(zhuǎn)設(shè)置有賴(lài)于大量細(xì)節(jié)的累積，以細(xì)節(jié)物證還原真相。在審美接受的過(guò)程中，“細(xì)節(jié)控”就像“搜證”一樣捕捉劇中的細(xì)節(jié)、拼貼碎片信息、發(fā)掘潛臺(tái)詞，利用想象填補(bǔ)“空白”，從中獲得參與感與滿(mǎn)足感。從藝術(shù)鑒賞層面上看，“細(xì)節(jié)控”捕獲細(xì)節(jié)的過(guò)程是其審美再創(chuàng)造的過(guò)程，是其自身主體力量在“追劇”過(guò)程中的自我肯定與自我實(shí)現(xiàn)。

作為鑒賞主體之一的“細(xì)節(jié)控”擁有主體性特征。他們依據(jù)個(gè)人興趣愛(ài)好、專(zhuān)業(yè)知識(shí)等因素，對(duì)劇集的邏輯是否縝密、情節(jié)設(shè)置是否合乎常理，甚至鏡頭語(yǔ)言等內(nèi)容進(jìn)行捕捉，并通過(guò)社交平臺(tái)互動(dòng)探討，從中獲得愉悅與滿(mǎn)足。每當(dāng)質(zhì)量尚可的網(wǎng)劇播出之后，常有題為“細(xì)節(jié)匯總/劇透慎入”之類(lèi)的文章出現(xiàn)在各大社交平臺(tái)，引發(fā)網(wǎng)友的閱讀和討論，其中包含對(duì)劇集細(xì)節(jié)的分析考察，比如有的“放大”通話記錄，發(fā)現(xiàn)人物手機(jī)號(hào)碼前后不一、通話時(shí)間不匹配等細(xì)節(jié)漏洞；有的通過(guò)前后劇情對(duì)比，發(fā)現(xiàn)人物行為與“人設(shè)”不符。具備專(zhuān)業(yè)知識(shí)的“細(xì)節(jié)控”以個(gè)人體驗(yàn)與專(zhuān)業(yè)視角，對(duì)劇情細(xì)節(jié)是否合規(guī)進(jìn)行探討，其評(píng)論內(nèi)容甚至帶有科普性質(zhì)?！凹?xì)節(jié)控”拼貼碎片化細(xì)節(jié)的過(guò)程無(wú)異于網(wǎng)劇建構(gòu)、累積懸念并最終揭開(kāi)謎題的過(guò)程，觀眾在體驗(yàn)網(wǎng)劇帶來(lái)的審美愉悅的同時(shí)，也借由主觀能動(dòng)轉(zhuǎn)換自身的觀者身份，充分展現(xiàn)個(gè)人的“觀劇”才能，獲得雙重“爽感”。

“追劇指南”般的細(xì)節(jié)信息直接影響網(wǎng)劇口碑

在網(wǎng)絡(luò)社群中，無(wú)論是出于個(gè)人獨(dú)特的心理訴求，還是跟風(fēng)體驗(yàn)的從眾嘗試，“細(xì)節(jié)控”并不少見(jiàn)。早些年，質(zhì)量平庸、自?shī)首詷?lè)的網(wǎng)劇擠占網(wǎng)站，高品質(zhì)之作相對(duì)較少。“細(xì)節(jié)控”的細(xì)節(jié)深耕與互動(dòng)評(píng)論的影響力并未引起足夠的注意。如今，隨著網(wǎng)劇的規(guī)模產(chǎn)出、網(wǎng)絡(luò)評(píng)論功能更易于操作，群體數(shù)量大增的“細(xì)節(jié)控”對(duì)劇集口碑的影響力日漸凸顯。越來(lái)越專(zhuān)業(yè)的“細(xì)節(jié)控”以犀利的目光“逼視”每一部網(wǎng)劇，尤其是那些“出圈”作品?！凹?xì)節(jié)控”們以完美主義者近乎“嚴(yán)苛”的精益求精態(tài)度，帶動(dòng)著觀眾的認(rèn)知升級(jí)和劇作的口碑?dāng)U張。

“細(xì)節(jié)控”們?cè)谏罡麆〖?xì)節(jié)、獲得心理滿(mǎn)足的同時(shí)，往往借助社交平臺(tái)直言不諱地指出劇中存在的問(wèn)題。如有的網(wǎng)劇中有多車(chē)追尾后的搶救片段，就有“細(xì)節(jié)控”在彈幕里質(zhì)疑“心肺復(fù)蘇動(dòng)作是認(rèn)真的嗎”。有的“細(xì)節(jié)控”選擇“細(xì)節(jié)文”的方式與他者互動(dòng)，其中包含著對(duì)劇中角色的行為或動(dòng)機(jī)等的“盤(pán)點(diǎn)”。在大數(shù)據(jù)時(shí)代，這些猶如“追劇指南”的細(xì)節(jié)信息在網(wǎng)絡(luò)上流傳，直接關(guān)聯(lián)著觀眾對(duì)劇集口碑的評(píng)價(jià)。盡管部分內(nèi)容涉及劇透，但條理清晰、圖文并茂的“細(xì)節(jié)文”反而成為配合受眾利用零碎化時(shí)間獲取關(guān)鍵信息的“一覽式追劇”辦法，因而總能收獲網(wǎng)友的廣泛瀏覽閱讀。

“細(xì)節(jié)控”在分享中放大他人未曾注意的劇集局部和細(xì)部，其評(píng)論式話語(yǔ)往往左右著大眾對(duì)網(wǎng)劇的評(píng)判。“細(xì)節(jié)控”創(chuàng)作的“細(xì)節(jié)文”帶動(dòng)眾多觀眾對(duì)劇集進(jìn)行二刷、N刷，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行回顧或回味，甚至對(duì)未及時(shí)“入坑”好劇表示可惜，細(xì)節(jié)成為大眾判定劇集口碑是否“高走”的重要依據(jù)。受“細(xì)節(jié)控”個(gè)人偏好及專(zhuān)業(yè)性影響，“細(xì)節(jié)文”往往帶有比較強(qiáng)烈的主觀色彩，因而其對(duì)網(wǎng)劇的剖析難免存在片面或過(guò)度解讀的問(wèn)題。這就需要觀眾在“追劇”過(guò)程中努力提升自身的鑒賞水準(zhǔn)、保持獨(dú)立的審美判斷、分辨“細(xì)節(jié)”的真?zhèn)?，盡量站在比較客觀的立場(chǎng)上發(fā)表意見(jiàn)。

敦促網(wǎng)劇生產(chǎn)者精益求精、潛心創(chuàng)作

因互聯(lián)網(wǎng)的特殊屬性，網(wǎng)劇這一文藝形式的互動(dòng)性一般要強(qiáng)于其他藝術(shù)種類(lèi)。因此，在審美再創(chuàng)造活動(dòng)中，“細(xì)節(jié)控”不僅能凸顯劇集的社會(huì)意義和美學(xué)價(jià)值，更能令創(chuàng)作者即時(shí)、直觀地獲取其“意義經(jīng)驗(yàn)”以進(jìn)行自省。創(chuàng)作者將“細(xì)節(jié)控”對(duì)網(wǎng)劇的觀賞體驗(yàn)、問(wèn)題分析運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作，使之成為提升網(wǎng)劇質(zhì)量的重要推手。

“細(xì)節(jié)控”對(duì)劇集細(xì)節(jié)有著全方位的嚴(yán)密考察，與網(wǎng)劇所應(yīng)具有的奇觀性與縝密性、邏輯性與專(zhuān)業(yè)性等相一致，這就需要?jiǎng)∽鞅旧砟軌蚪?jīng)得起多方考驗(yàn)。面對(duì)網(wǎng)劇作品數(shù)量的日益增多，創(chuàng)作者需要有所作為，以具備“工匠精神”的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)精心設(shè)計(jì)、嚴(yán)格把控細(xì)節(jié)，提前預(yù)設(shè)“空白”，促進(jìn)觀眾與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的雙向互動(dòng)。

網(wǎng)劇需要以大量具有真實(shí)性、專(zhuān)業(yè)性和還原性的服化道（即服裝、化裝、道具），來(lái)滿(mǎn)足“細(xì)節(jié)控”的“搜證”需求。劇集里的道具往往是整個(gè)故事的連接線，甚至與特定的沖突性人際關(guān)系密切相關(guān)。網(wǎng)劇的服化道細(xì)節(jié)給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感、年代感與個(gè)性化，“細(xì)節(jié)控”也會(huì)察覺(jué)道具中的微小細(xì)節(jié)、發(fā)覺(jué)與人物設(shè)置不符的服裝搭配。提升服化道水準(zhǔn)，增強(qiáng)對(duì)多元現(xiàn)實(shí)生活的展現(xiàn)，有助于網(wǎng)劇與現(xiàn)實(shí)題材之間的互聯(lián)互通。

“細(xì)節(jié)控”還有利于推動(dòng)劇集的表演提升。當(dāng)下網(wǎng)劇受到眾多實(shí)力派演員與青年演員的青睞。這能幫助青年演員思考如何“演技在線”。面對(duì)“接不住戲”的演員表演，“細(xì)節(jié)控”會(huì)直言其演技的堪憂(yōu)之處。在“細(xì)節(jié)控”的嚴(yán)格“監(jiān)督”之下，青年演員或許能更好潛心鉆研表演業(yè)務(wù)，克服自我與角色的距離，努力塑造富于光彩的性格化角色形象。

作為特殊的精神生產(chǎn)，網(wǎng)劇以滿(mǎn)足觀眾的精神文化需求為目的?！凹?xì)節(jié)控”在審美接受活動(dòng)中所表現(xiàn)出的對(duì)細(xì)節(jié)真實(shí)性的高度訴求，敦促生產(chǎn)者精益求精，潛心創(chuàng)作?！凹?xì)節(jié)控”與網(wǎng)劇形成獨(dú)特的創(chuàng)作與接受關(guān)系，這既是對(duì)后者不倦探索、砥礪前行的鞭策，也是其致力于精耕細(xì)作的強(qiáng)大動(dòng)能。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年08月20日?09版）

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