【人民需要這樣的文藝家?】

濮存昕：

(相關(guān)資料圖)

把經(jīng)典和藝德一起傳承下去

光明日?qǐng)?bào)記者 李笑萌 姜奕名 劉陸

在北京人民藝術(shù)劇院排練廳的墻上，寫著“戲比天大”四個(gè)字，這既是北京人藝對(duì)藝術(shù)的永恒追求，也代表著幾代人藝人對(duì)藝術(shù)的敬畏之心。

濮存昕?資料圖片

見(jiàn)到濮存昕時(shí)，他正在排練廳忙碌著。“對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，怎么就戲比天大呢？戲沒(méi)演好，又不會(huì)出人命。其實(shí)就是為了觀眾心里的那份期待，文藝的終極目標(biāo)是為人民服務(wù)?！卞Т骊坑靡痪湓挼莱隽俗约旱乃囆g(shù)追求。這也是他對(duì)“文藝為什么人服務(wù)”這個(gè)根本問(wèn)題的回答。在他心中，戲劇創(chuàng)作是戲劇家與觀眾共同完成的，無(wú)論臺(tái)下是掌聲、歡笑聲還是唏噓聲，他始終渴望與觀眾進(jìn)行會(huì)心的交流。

1977年結(jié)束知青生涯考入空政話劇團(tuán)，1987年調(diào)入北京人藝，幾十年間，濮存昕在《雷雨》《李白》《哈姆雷特》《茶館》《建筑大師》等話劇作品中塑造了形色各異的人物形象，在大眾記憶里留下《清涼寺的鐘聲》《一輪明月》《英雄無(wú)悔》《魯迅》等一批經(jīng)典影視作品。他是人們熟知的表演藝術(shù)家，也是不斷打磨演技的攀登者，如何服務(wù)好人民，濮存昕的答案在一部部作品中。

一直以來(lái)，北京人藝都有著保留優(yōu)秀經(jīng)典劇目的傳統(tǒng)，隨著《雷雨》《茶館》《洋麻將》《蔡文姬》等經(jīng)典作品不斷迎來(lái)一批又一批的觀眾，濮存昕在舞臺(tái)上的角色也在變換中豐盈?！爱?dāng)你看到每天劇場(chǎng)里有那么多觀眾看著你，你就會(huì)覺(jué)得舞臺(tái)這個(gè)地方是神圣的，要用真實(shí)的表演去向他們匯報(bào)?！卞Т骊空f(shuō)。

賦予作品新意、品質(zhì)和時(shí)代內(nèi)涵，讓觀眾每一次走進(jìn)劇場(chǎng)都看到演員身上的進(jìn)步，才對(duì)得起他們的支持。這是濮存昕一直在心里反復(fù)琢磨的事。

2021年9月，北京人藝新排話劇《雷雨》在新落成的北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)與觀眾見(jiàn)面?！?990年剛接過(guò)周萍這個(gè)角色，我是在表演自己的理解，把表演弄成了一個(gè)空殼，只剩下情緒。2002年我演《雷雨》時(shí)竟有觀眾發(fā)笑了，我知道我沒(méi)有演好，沒(méi)把觀眾帶入到情境中去。”談及自己的不足，濮存昕毫不避諱。2003年，50歲的濮存昕退出《雷雨》劇組，但心中始終在揣摩著演繹這部經(jīng)典的其他可能。經(jīng)典該怎樣給今天的觀眾帶來(lái)新的啟迪？劇中的8個(gè)角色是不是也應(yīng)該有當(dāng)代詮釋？在這次的新排《雷雨》中，濮存昕的角色從少爺周萍變成老爺周樸園，他更是以導(dǎo)演的身份，帶著對(duì)舞臺(tái)幾十年的理解和沉淀，為觀眾獻(xiàn)上了一部不一樣的《雷雨》。

“這次我們回歸到1934年最初未刪減過(guò)的劇本，重新打撈出其中很多非常精彩的臺(tái)詞，同時(shí)對(duì)劇本進(jìn)行大幅刪節(jié)，留下詩(shī)意的空間和浪漫的色彩，以此來(lái)深度挖掘人性，體現(xiàn)曹禺先生身上的人文關(guān)懷?！卞Т骊挎告傅纴?lái)，重新挖掘經(jīng)典作品帶來(lái)的全新發(fā)現(xiàn)令他的聲音有些激動(dòng)。為了這次演出，兩個(gè)月時(shí)間里濮存昕和劇組在排練廳中一點(diǎn)點(diǎn)地?fù)钢恳惶幖?xì)節(jié)，從一句臺(tái)詞的情緒到一個(gè)動(dòng)作的停頓，入了戲的他神采奕奕。在“戲比天大”四個(gè)大字映照下，排練廳里每個(gè)人的神情中似乎都添了一分敬畏。

濮存昕的舞臺(tái)人生已度過(guò)40余年的時(shí)光，在這一方天地里和青年演員們排戲、搭戲仍令他倍感珍惜。“年近古稀，再不做好傳承這件事，留著誰(shuí)去做呢？”從老一輩藝術(shù)家手中接下一部部經(jīng)典，更要把藝術(shù)的接力棒傳遞好，濮存昕覺(jué)得身上的責(zé)任很重?！笆炙囀莿≡航o的，得把它傳下去”，用濮存昕自己的話來(lái)說(shuō)，他和劇院有著血緣關(guān)系。濮存昕對(duì)演員這個(gè)職業(yè)的最早感知來(lái)源于父親蘇民。蘇民是北京人藝的第一代演員，濮存昕從小就聽(tīng)父親講述臺(tái)上那些演戲的故事，跟著父親走進(jìn)劇院的后臺(tái)，領(lǐng)略戲劇世界的奇妙。“那時(shí)候演員卸妝用的是香油，化妝間飄滿香油的味道，甚至能飄到二樓來(lái)”，現(xiàn)在濮存昕還能記起“老人藝”的味道，戲劇早已在不知不覺(jué)中融入他的血液與肌體。

最近十年，濮存昕漸漸淡出熒屏，把全部心血傾注到劇場(chǎng)中。很多年輕的觀眾無(wú)法想象濮存昕曾經(jīng)受觀眾喜愛(ài)到什么程度，被跟拍、有觀眾自發(fā)要給他建立個(gè)人網(wǎng)站……這卻往往讓濮存昕感到恐慌，他的第一反應(yīng)就是“我不需要”，甚至不惜傷了一些人的心?！叭绻矚g我的表演，走進(jìn)劇場(chǎng)就夠了。所以當(dāng)時(shí)我勸那些年輕人要把時(shí)間都用在自己的成長(zhǎng)上，要崇拜就要崇拜那個(gè)努力的自己，今天他們應(yīng)該都長(zhǎng)大了吧?！卞Т骊吭捳Z(yǔ)真摯。

劇場(chǎng)里的濮存昕從不擔(dān)心被人遺忘，因?yàn)閼騽∪说奈枧_(tái)永遠(yuǎn)是廣闊的，它可以沿著歷史、當(dāng)下與未來(lái)無(wú)限延展，也可以跨越山河佇立在每個(gè)人內(nèi)心。2021年8月，濮存昕用戲劇的方式為世界屋脊送去一份禮物——經(jīng)典戲劇《哈姆雷特》在西藏拉薩上演。劇組演員全部是上海戲劇學(xué)院2017級(jí)西藏班的畢業(yè)生，這是他們正式參加西藏話劇團(tuán)工作后的首次亮相。作為上海戲劇學(xué)院特聘教授，濮存昕用兩個(gè)月時(shí)間為上戲首屆本科表演西藏班導(dǎo)演了這部畢業(yè)大戲。他在“導(dǎo)演的話”中寫道：“30年前，我曾因林兆華先生導(dǎo)演的《哈姆雷特》成了好演員?！比缃?，他希望用這部劇，為22位來(lái)自西藏的孩子在通往好演員的路上鋪下一塊堅(jiān)實(shí)的磚石，而這22位青年演員將成為豐富西藏百姓文化生活的一支有生力量。

濮存昕在心中始終放著兩把尺子，“縱向上，要和前輩比較我處在哪，我是不是‘青出于藍(lán)’了；橫向上，要看國(guó)內(nèi)有哪些演員、劇目、劇團(tuán)是該向他們豎大拇哥的，全世界又有哪些劇目是該學(xué)習(xí)借鑒的，有了這樣的視點(diǎn)就看清楚了自己的位置，也有了前行的方向，才能不辜負(fù)觀眾的期待”。

對(duì)濮存昕來(lái)說(shuō)，演戲就是長(zhǎng)久的修行，只能不斷拾級(jí)而上，去跨越一道又一道的藝術(shù)門檻，去回應(yīng)觀眾的期待。正因?yàn)槿绱?，他始終在戲劇舞臺(tái)上發(fā)揮著光與熱。

【短評(píng)】

作者：陳城

濮存昕，是一個(gè)中國(guó)文藝界無(wú)人不知、無(wú)人不曉的名字，也是中國(guó)觀眾心目中的老戲骨。說(shuō)起濮存昕，人們就會(huì)想到《雷雨》《茶館》，想到《哈姆雷特》，想到他出演的多部話劇、電影、電視劇。

為什么濮存昕能夠?yàn)槿藗兯熘?、所喜?ài)？因?yàn)樵谒闹校瑧虮忍齑?！回顧其戲劇事業(yè)，一部《李白》他演了30年，《茶館》他演了22年……對(duì)常人而言，30年重復(fù)一件事，需要極大的耐心和意志力；對(duì)濮存昕而言，他的心中只琢磨一點(diǎn)——如何賦予作品新意、品質(zhì)和時(shí)代內(nèi)涵，從而得到觀眾的首肯和贊許。

這就是他備受觀眾敬重的原因所在。觀察當(dāng)前文藝市場(chǎng)，雖然涌現(xiàn)出數(shù)量眾多的文藝作品，但獲得觀眾認(rèn)可的好戲數(shù)量還不多。這是因?yàn)橐恍┪乃噺臉I(yè)者只顧追求流量，忽視了文藝工作者的初心和責(zé)任。而活躍在舞臺(tái)上的濮存昕幾十年如一日，心存標(biāo)尺，精益求精，為自己所鐘愛(ài)的戲劇事業(yè)不斷挑戰(zhàn)自我，拾級(jí)而上，為觀眾奉上藝術(shù)精品，這才是真正的文藝工作者、人民文藝家！

中國(guó)文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展需要更多的濮存昕。廣大文藝工作者應(yīng)以觀眾評(píng)價(jià)為標(biāo)尺，為了觀眾心中的那份期待和贊許，不斷努力，在藝術(shù)實(shí)踐中真正理解和踐行戲比天大。

掃碼看視頻?了解濮存昕的從藝追求

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年09月04日?01版）

關(guān)鍵詞：