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全球熱推薦:光明文化周末版:高高飛翔的文字

2022-10-28 05:29:12 來源:光明網(wǎng)-《光明日報(bào)》

作者:劉成章


(資料圖片僅供參考)

一提起春風(fēng),人們馬上會想到溫暖、柔和、舒適。一句“春風(fēng)又綠江南岸”,讓我們的千年文化詩意盎然??墒窃谶^去的陜北,在那蒼蒼茫茫的黃土高原上,有時(shí)候,春風(fēng)是狂風(fēng)、老黃風(fēng),把剛播下的種子,或者剛出土的禾苗,一起吹走或拔走,造成嚴(yán)重的災(zāi)害。然而正是這些讓人憎惡的大風(fēng),磨礪了陜北人的心。大約在清朝末期或民國初年,一些盲人藝術(shù)家,竟然創(chuàng)作出一篇超拔脫俗的《刮大風(fēng)》,以夸張和想象的手法,極盡風(fēng)的強(qiáng)烈,為我們樹立了浪漫主義的藝術(shù)楷模。

在文學(xué)領(lǐng)域,山艱水險(xiǎn)和云蒸霞蔚,缺一不可。我們的古典文學(xué),從屈原到李白,到李賀、李商隱,再到吳承恩,構(gòu)成了浪漫主義典范。譬如李白的詩句,“白發(fā)三千丈”“黃河之水天上來”“朝如青絲暮成雪”“燕山雪花大如席”“狂風(fēng)吹我心,西掛咸陽樹”“長風(fēng)破浪會有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄?!?,都給人以極為強(qiáng)烈的藝術(shù)撞擊,豐富了我們的精神寶庫。如果沒有它們,唐詩將會殘敗不堪。臺灣詩人余光中,深得李白的精髓,他在《尋李白》中寫了這么幾句:“酒入豪腸,七分釀成了月光,余下的三分嘯成劍氣,繡口一吐,就半個(gè)盛唐?!蔽淖植欢?,卻納萬千于筆底,靈氣飛揚(yáng),概括出一個(gè)嘯傲于盛唐的李白。

詩人賀敬之的《回延安》,正是繼承了李白的美學(xué)傳統(tǒng)。賀敬之寫作此詩時(shí),正在延安參加五?。▍^(qū))青年造林大會,當(dāng)時(shí)我是延安一個(gè)愛好文學(xué)的中學(xué)生。在我們學(xué)校的大院子里,他和盲藝人韓起祥合影,我給他們按下了快門。不久,他的偉大詩章《回延安》,在新創(chuàng)刊的《延河》雜志發(fā)表了。我急切地捧讀,就像有一道奇異的光芒直抵我心,那洗滌生命的審美感受,使我激動得不能自已。此后的數(shù)十年里,我常讀常新?!痘匮影病冯m然只是一首短詩,卻是影響了我一生的作品。在我們這塊廣袤的土地上,這首詩也影響了一代又一代的后來者,早已成了膾炙人口的不朽經(jīng)典。這首詩里,夸張和想象,俯拾即是,如:“手抓黃土我不放,緊緊兒貼在心窩上”“一口口的米酒千萬句話,長江大河起浪花”“身長翅膀吧腳生云,再回延安看母親”。其中,含金量最高、傳播最為廣泛、最有資格進(jìn)入人類精神圣殿的,則是這樣一句:“幾回回夢里回延安,雙手摟定寶塔山?!彼此蒲赃^其實(shí),卻突出了本質(zhì),含蘊(yùn)有至情。而今,這句詩已經(jīng)像陜北民歌一樣,經(jīng)常出沒在人們之唇,并且被刻在延安的石山上。在這里,我想起了《漳河水》中的一節(jié)詩來:“寫在紙上怕水漚,刻在板上怕蟲咬。拿上鐵錘帶上鑿,石壁刻上支自由歌?!比藗儗R敬之這句詩的感情,便是如此。

韓起祥也是個(gè)不凡的人物。他創(chuàng)編說唱的《劉巧兒團(tuán)圓》等作品,曾風(fēng)靡一時(shí)。賀敬之在《談韓起祥》一文中說:“他的聲音、他的語言、他的創(chuàng)作都是很驚人的,表演也是第一流的?!蔽以谏倌陼r(shí),為了學(xué)習(xí)他,同時(shí)為了了解農(nóng)村,曾跟著他在延安河莊坪的楊老莊生活過一個(gè)多月。那當(dāng)兒,我有幸聽韓起祥說過《刮大風(fēng)》,那風(fēng)的生動形象,那風(fēng)的氣勢,那風(fēng)無孔不入的身段,那風(fēng)造成天昏地暗的力量,使我如癡如呆,屏住呼吸。這一篇我只聽了一遍,就記了一生,再也忘不了。上世紀(jì)80年代,我曾經(jīng)寫過一篇散文《老黃風(fēng)記》,寫的時(shí)候,韓起祥說過的《刮大風(fēng)》,還在我腦子里模模糊糊地存著,我無形中汲取了它的營養(yǎng)。

近幾年,《刮大風(fēng)》就像千年花種,先是悄沒聲兒地在這里起根,在那里發(fā)苗,很快呼啦啦開得到處皆是,爭奇斗艷,方興日隆。有單人演唱的,有雙人演唱的,有男女共同演唱的,有幾十人演唱的,一時(shí),羊肚子手巾,老皮襖,一把把三弦懷里彈撥,一塊塊甩板腿上敲擊,有時(shí)還有民族管弦樂隊(duì)一起演奏。《刮大風(fēng)》,刮得何其熱鬧!

千百年來經(jīng)受著苦難的陜北人,一邊與苦難抗?fàn)?,一邊?qiáng)悍著內(nèi)心。久而久之,他們竟可以以欣賞的姿態(tài)、樂觀的心態(tài)看待苦難。于是,那“劈頭蓋臉把你吹成從土堆堆里刨出來的秦俑”的黑老黃風(fēng),被進(jìn)一步地夸張著,生動著——“把大山削得沒頂頂,把小山抹得平又平”,它震撼著我們的神經(jīng),讓狂風(fēng)轉(zhuǎn)換為審美對象。

我們陜北人對“刮風(fēng)”的“刮”,體驗(yàn)深刻,情有獨(dú)鐘,在日常語言里,得到了妙用,如:“我早晨從清澗起程,多半天就刮到延安了。”一個(gè)“刮”字,勝過千言。

戰(zhàn)國時(shí)代宋玉寫的《風(fēng)賦》,把風(fēng)分為雄風(fēng)、雌風(fēng),并且寫出風(fēng)的各種姿態(tài),成為千古名篇,但是在我看來,比起《刮大風(fēng)》,它還略遜一籌。在《刮大風(fēng)》中,風(fēng)有大旋風(fēng)、小旋風(fēng)、兒馬風(fēng)、叫驢風(fēng)、母豬風(fēng)、牛不老子(牛犢)風(fēng)、卷毛風(fēng)、日怪風(fēng)、竄渠風(fēng),光這些風(fēng)的形象,就使風(fēng)成了奇特的生命,獲得了巨大的藝術(shù)價(jià)值。而《刮大風(fēng)》的成功之處,還在于它瀟灑自如地運(yùn)用了從屈原開始的浪漫主義,它把夸張和想象的修辭手法,運(yùn)用到了爐火純青的程度:

把碾轱轆唔,刮得耍流星,

把碾盤,表!表!表!刮得摜燒餅!

一個(gè)老漢愛看風(fēng),

刷!迎面來了卷毛風(fēng),

沖!老漢一嘴胡子刮得盡光盡!

老婆看見不對勁,

案板壓,搟杖頂,

還不行!

就一屁股把門壓定!

可褲襠格拉拉,

格涌!鉆進(jìn)一股日怪風(fēng)。

刮得瓶打甕來甕打瓶,

瓷瓶瓦罐飛上空,

奔兒!奔兒!窯上碰!

看看,這書詞寫得何其漂亮!

近代以來,我們純文學(xué)中的浪漫主義,夸張和想象,比起古典文學(xué),似乎有些萎縮。但是,在《刮大風(fēng)》這樣的俗文學(xué)中,它得以保鮮。我們文學(xué)界,怎能對它視而不見呢?

袁枚在《隨園詩話》中寫道:“一切詩文,總需字立紙上,不可字臥紙上?!蔽乙詾椋晒Φ目鋸埡拖胂?,是飛于紙上的。李白的詩,賀敬之的《回延安》,以及《刮大風(fēng)》,之所以異乎尋常地充滿了藝術(shù)感染力,激動著人心,是因?yàn)槟切┪淖衷诟吒唢w翔。

《光明日報(bào)》( 2022年10月28日?15版)

[ 責(zé)編:孫宗鶴]

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