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近日，懸疑短劇《回來的女兒》在觀眾的唏噓中迎來大結(jié)局。最初在懸疑氛圍中熱心探案的觀眾們紛紛吐槽：被開篇?jiǎng)∏榈踝懔宋缚冢适聟s結(jié)束得如此草率？謎底揭開后我怎么更迷惑了？

從備受期待到評分下滑，這已不是懸疑短劇第一次遭遇“口碑危機(jī)”。隨著《白夜追兇》《無證之罪》的熱播出圈，多位實(shí)力派演員加盟《隱秘的角落》《沉默的真相》，懸疑短劇逐漸走入大眾視野，成為熱門劇場新寵。但此后懸疑短劇便扎堆上線，數(shù)量“井噴”背后卻難掩質(zhì)量良莠不齊，口碑高開低走成常態(tài)。

自帶流量的懸疑短劇怎么不靈了？作為類型劇目，“懸疑+”創(chuàng)作本就門檻高、難度大，故事講究邏輯自洽，需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在人物、劇情等方面精心打磨。然而一些劇集追逐題材紅利，情節(jié)過度追求“新”和“奇”，忽視了“精”和“細(xì)”，更缺少了“據(jù)”和“理”，觀眾自然不買賬。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适逻壿嬍且徊亢细駪乙啥虅〉幕久?。《回來的女兒》前幾集引人入勝，福利院孤兒陳佑希踏上尋找好友小秀之旅，在陰差陽錯(cuò)中冒充李家失蹤多年的女兒，發(fā)現(xiàn)了李家不為人知的秘密。人人口中都在談?wù)撔⌒?，卻不見小秀身影，成功編織了核心懸念：小秀到底是個(gè)怎樣的人？她在潭嶺經(jīng)歷了什么？究竟是誰害了她？“懸疑+”的魅力在于抽絲剝繭的推理過程，可惜故事發(fā)展過半，敘事便偏離了主線，紛亂的線索并未成為揭秘核心懸念的鋪墊，“坑”沒“填”上反而喧賓奪主、模糊了焦點(diǎn)。同樣，《誰是兇手》《八角亭迷霧》也沒有擺脫“故弄玄虛”之感，邏輯紊亂、虎頭蛇尾，很多觀眾陷入一團(tuán)亂麻之中，直到最后都“云里霧里”。

除了強(qiáng)情節(jié)、縝密推理吸睛之外，懸疑短劇佳作往往涉及現(xiàn)實(shí)議題，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。大家口中“沒爛尾”的作品，不僅開局節(jié)奏穩(wěn)、懸疑感拉滿、邏輯硬傷少，更重要的是以懸疑為外殼，注入生活內(nèi)涵和社會情感，借以表達(dá)對于現(xiàn)實(shí)問題、社會心理的思考。

《沉默的真相》的可貴之處，在于描畫了一群小人物如何在冰冷長夜中守望相助、不懈地尋求黎明與真相，幾經(jīng)坎坷卻沒有放棄維護(hù)正義和司法光明的信念；把故事從幻象建構(gòu)拉回了真實(shí)情境的《開端》，讓這輛無限循環(huán)的公交車成為一個(gè)觀察社會的切口，于“超現(xiàn)實(shí)”中演繹出現(xiàn)實(shí)感。

反觀《回家的女兒》止于家庭空間，沒有跳出情感糾紛、個(gè)人恩怨的漩渦，未能將觸角延伸至更多社會現(xiàn)實(shí)。盡管主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在還原時(shí)代背景、打造人物細(xì)節(jié)和影像風(fēng)格方面下了很多功夫，演員的表演可圈可點(diǎn)，其中也不乏對人性的剖析、對時(shí)代的回眸，但邏輯架構(gòu)撐不起表達(dá)的野心，想說的太多，最后只能蜻蜓點(diǎn)水、潦草帶過?！栋咨鹿狻贰赌吧膽偃恕返葎∧恳灿蓄愃茊栴}，缺乏一以貫之的、精準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，諸多線索、細(xì)節(jié)無法形成震撼人心的合力，“有佳句無佳篇”，劇集的感染力被大大削弱了。

近幾年來，“懸疑+”熱浪風(fēng)靡全球，各家視頻網(wǎng)站爭相布局，懸疑短劇賽道競爭越來越激烈，觀眾的期待值也越來越高。當(dāng)觀眾熟知懸疑推理的“套路”和“反套路”后，作品的誠意和新意就顯得尤為重要。唯有根植現(xiàn)實(shí)土壤、尊重創(chuàng)作規(guī)律、扎實(shí)打磨劇本，懸疑短劇才能突破瓶頸，迎來下一個(gè)“高光時(shí)刻”。（鐘樂）

關(guān)鍵詞： 高開低走