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作者：張?zhí)抑蓿ㄊ锥紟煼洞髮W中國詩歌研究中心教授）

與中國古典詩歌相比，現代詩歌在很多方面發(fā)生了根本變化，其中尤為顯著的是其語言、形式。中國現代詩歌自誕生以來，在其百余年的發(fā)展歷程中最遭詬病的一點是“它尚未成形”（蕭三語），即它在形式建設上的缺失。中國現代詩歌的歷史進程中，關于格律、節(jié)奏、聲音等議題的探討時隱時現地穿插其間，推動了現代詩歌的形式意識。而在這些探討中，圍繞節(jié)奏所進行的闡發(fā)和解析格外活躍，顯示出相當可貴的理論建構意義。

誠如日本學者松浦友久所說：詩歌中“只有節(jié)奏才是最本源的、最深層的要素”“聯系古典和現代的環(huán)節(jié)，還是應該首推‘節(jié)奏’”。艾青也在《詩論》中指出：“節(jié)奏和旋律是情感與理性之間的調節(jié)，是一種奔放與約束之間的調諧?！弊鳛橐环N詩歌形式要素，節(jié)奏能夠吸納詩內、詩外的因素，打破自由詩、格律詩的壁壘，將構詞、句法、聲音、情緒、意蘊等統攝起來，實際上是所有類型詩歌共同面對的議題。令人遺憾的是，從已有關于中國現代詩歌節(jié)奏的論斷和分析來看，雖然觀點紛呈、各有特點，但存在著較為明顯的不足，主要體現在概念、術語不夠明晰，尤其是混淆了格律和節(jié)奏的內涵與外延；偏重于技術層面的對節(jié)奏構成和樣態(tài)的厘定；對節(jié)奏的語言機制及生理、心理動因缺乏深入細致而有效的探究。就筆者目力所見，王雪松教授新近出版的專著《節(jié)奏與中國現代詩歌》（中國社會科學出版社2022年10月出版），應該能夠彌補這些不足。

全書以30余萬字的厚重篇幅，分別論述中國現代詩歌節(jié)奏的性質、內涵、形態(tài)、功能及類型，而且將之與中國古代、西方的詩歌節(jié)奏進行比較。這部論著是在全面梳理和總結中國現代詩人、詩論家的種種觀點，并在援引中國古代、西方節(jié)奏理論資源的基礎上，對現代詩歌節(jié)奏探討中諸多令人困惑的“謎團”進行有力破解，條分縷析、層層推進，兼顧理論辨析和詩例剖解，堪稱一部融匯了各家理論并力圖拓展的具有體系性的論著。

《節(jié)奏與中國現代詩歌》將現代詩歌節(jié)奏與現代漢語的特性聯系起來，探索節(jié)奏創(chuàng)構的語言機理。作者充分吸收近年來語言學界的相關研究成果，認為“節(jié)奏正是詩歌語言細胞的組合方式，節(jié)奏構成了詩的內神外形，有可感之肌膚，可觀之形體，可悟之神韻。它恰是詩語與詩美之間的使者”。這抓住了現代詩歌節(jié)奏之所依憑的根本。通過大量的例證分析，作者還發(fā)現，現代漢語中的虛詞對現代詩歌節(jié)奏產生了不小的影響，甚至標點符號也成為現代詩歌節(jié)奏的有機組成部分。

這部論著在古與今、中與外的比較參照中，凸顯中國現代詩歌節(jié)奏的獨特性，繼而提煉出中國現代詩歌的“中國”與“現代”特色?！豆?jié)奏與中國現代詩歌》行文中經常閃現比較的視野，比如第一章第一節(jié)在討論中國現代詩歌節(jié)奏內涵時，就從“節(jié)奏”與“rhythm”談起，通過考察早期前者對譯后者、二者被使用過程中出現的混亂情形，并追溯各自的語義演變，指出中文“節(jié)奏”因受到西文“rhythm”的促動而擴大了外延，變得泛化。作者還專門辟出一章，將現代詩歌節(jié)奏分別與古代詩歌節(jié)奏和西方詩歌節(jié)奏進行詳細比照，探討現代詩歌節(jié)奏借鑒古代詩歌節(jié)奏形式和技巧的可能，以及西方詩歌節(jié)奏對中國現代詩歌在語形節(jié)奏、語音節(jié)奏、語言節(jié)奏上的積極影響。

作者基于歷史的眼光和詩學的準則，對現代詩歌節(jié)奏進行整合、分類并進行合理闡述?！豆?jié)奏與中國現代詩歌》將現代詩歌節(jié)奏分為“自然音節(jié)節(jié)奏”“情緒節(jié)奏”“諧和節(jié)奏”三種類型，分別對它們的理論構建、創(chuàng)作實踐及代表人物進行了深入剖析?！白匀灰艄?jié)節(jié)奏”由胡適首倡，其理論主要緣于“詩體的解放”吁求下對情感自然、語言自由的推崇，實踐上既有對傳統詩歌音節(jié)的改造、熔鑄和翻新，又有對西方詩歌音節(jié)的轉化；“情緒節(jié)奏”的代表人物是郭沫若和戴望舒，前者提出“詩之精神在其內在的韻律……內在的韻律便是‘情緒的自然消漲’”，后者主張“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上”，兩人的理論和實踐對于自由詩的音律建設有開創(chuàng)之功；“諧和節(jié)奏”的理論倡議和創(chuàng)作實踐主要出自聞一多、徐志摩等，其重心是“音節(jié)流轉”與“有機整體”。此外，《節(jié)奏與中國現代詩歌》還述及梁宗岱、羅念生、朱光潛、葉公超、周煦良、陸志韋、卞之琳、何其芳、林庚、王力等的文論中與詩歌節(jié)奏相關的重要見解。

當然，盡管這部論著立足于中國現代詩歌的百年歷程且留意了當前的節(jié)奏研究成果，但其論述集中在前三十年現代詩歌節(jié)奏發(fā)展的關鍵階段，后面時期特別是20世紀80年代以來詩歌節(jié)奏實踐中的一些現象和個案及其引出的新課題，還有待研究者以新的理論視角予以觀照和探討。

《光明日報》（ 2023年02月15日?14版）

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