故事開(kāi)始托馬斯是一個(gè)女人迷，但他生活在自己的世界里。一個(gè)人住，孤單的時(shí)候去到某個(gè)喜歡他的女人那里，從不在女人那人留宿也從不讓女人到他家。他很坦然，所有一切都基于雙方自愿，他不覺(jué)得欠任何人什么。女人對(duì)他是玩具，而他象一個(gè)貪玩的小孩。他不向她們敞開(kāi)心扉，也不去了解她們的感受。也許他怕她們，怕她們纏上他，怕承諾，怕長(zhǎng)久的關(guān)系連激情都沒(méi)了，緊鎖心靈的他一個(gè)人很安全。薩比娜是和他走得最近的女人，她也曾問(wèn)他是否想過(guò)停下這種玩樂(lè)游戲，他說(shuō)不，她也就由他而去。她想也許互不擁有才可以永遠(yuǎn)擁有，在這一點(diǎn)她和他很像。
影片的劇情圍繞于托馬斯、特蕾莎與薩比娜三位角色復(fù)雜的關(guān)系中，看似庸俗的三角戀中蘊(yùn)含著昆德拉對(duì)生活態(tài)度的哲學(xué)思考，即希臘哲學(xué)家巴門(mén)尼德所言的輕與重。薩比娜堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立，輕若鴻毛的價(jià)值觀令她不能承擔(dān)世俗婚姻之重，不能忍受形式媚俗之重。她拒絕了與弗朗茲的同居，蔑視形式主義的政治游行，厭惡飯店中媚俗的音樂(lè)和假花裝飾品。她選擇逃離，逃離家庭，逃離祖國(guó)，逃離婚姻……她逃離了一切，但卻逃不過(guò)不能承受的生命之輕所帶來(lái)的空虛與孤獨(dú)。特蕾莎脆弱、敏感，她需要的是負(fù)重的人生。她不能接受沒(méi)有愛(ài)情的性，不能忍受托馬斯肉體的出軌，不能無(wú)動(dòng)于衷的看著國(guó)家主權(quán)遭到踐踏。托馬斯是輕與重的矛盾體。他曾經(jīng)與薩比娜一樣享受著生命之輕帶來(lái)的空虛與自由，當(dāng)特蕾莎出現(xiàn)在他生活中時(shí)，命運(yùn)開(kāi)始發(fā)生逆轉(zhuǎn)。昆德拉的原著中，托馬斯將特蕾莎的出現(xiàn)視為自己生命里六個(gè)偶然所造成的必然，這種極具宿命意義的相遇決定了托馬斯的命運(yùn)，可惜電影中淡化了二人相識(shí)的宿命感。
《布拉格之戀》是在嘗試著將一部經(jīng)典文學(xué)改編為經(jīng)典電影，但影片無(wú)論是題材的把控和劇情的處理上都缺少原作應(yīng)有的深度。斷章取義的表現(xiàn)“輕與重”的哲理又使影片遠(yuǎn)離商業(yè)愛(ài)情電影的大眾性與通俗化。影片就這樣始終徘徊在“輕與重”的小眾哲學(xué)深度和“愛(ài)與性”的大眾通俗愛(ài)情之間，沒(méi)有真正把握住作品的改編方向，昆德拉原著的經(jīng)典分量終成為了這部影片的不能承受之輕。 菲利普考夫曼拍下的《布拉格之戀》也許只是米蘭·昆德拉小說(shuō)里的一小部分，但就是這一小部分，化成影像呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，留給我們思考的問(wèn)題，就像電影中層出不窮的鏡子一樣觸手可及但又冰涼襲人。最后一個(gè)看起來(lái)異常寧?kù)o的鏡頭，卻是最震撼人心的。模糊中小路在車(chē)輪下無(wú)限地延伸，沒(méi)有盡頭。執(zhí)著的追求或者執(zhí)著的自戀著，在生命的回旋里，都淡淡散去。
遠(yuǎn)離喧囂果然能帶來(lái)美好。我想喜歡這部片子的人都會(huì)喜歡近結(jié)尾，特麗莎走向托馬斯的時(shí)候，微笑，甜蜜，浪漫。小提琴的伴奏。托馬斯在微笑。仿佛他們之間瑣碎的生活，涉入政治帶來(lái)的麻煩，一而再再而三的矛盾全部煙消云散。她穿過(guò)跳舞的人群，旋轉(zhuǎn)著，走向他。輕緩的節(jié)奏，踮起的腳尖，溫柔的開(kāi)門(mén)，他們第一次相遇時(shí)的數(shù)字，6號(hào)。 最美好的時(shí)候來(lái)臨，終于能夠有這一刻，只有他們倆，只是體會(huì)那次相遇伴隨著magic來(lái)帶的最美的時(shí)刻。她笑著看著他，他笑著看著她，他說(shuō)，他在想，他是多么快樂(lè)。而每個(gè)屏幕前的人都知道，他們正駛向死亡。也許我們也能平靜快樂(lè)地看著他們駛向那片綠色。因?yàn)?，之前的種種早已說(shuō)明，托馬斯、特麗莎，如果他們不改變，就無(wú)法永恒。他們的生命在綠色中終結(jié)，但也在幸福中。快樂(lè)，互相擁有，微笑，返程的卡車(chē)。
影片最后他們?cè)嵘碛谝粓?chǎng)到鄰村跳舞返回的車(chē)禍中，出事前TERESA問(wèn)正在駕車(chē)的托馬斯在想什么，他說(shuō)他只感到很幸福。能在這樣的狀態(tài)下一起進(jìn)行另一個(gè)世界，是幸福的。故事讓人感慨生活中太多的時(shí)間錯(cuò)位。生命中的輕和重的調(diào)和，就是愛(ài)。小說(shuō)的簡(jiǎn)介寫(xiě)道：最沉重的負(fù)擔(dān)壓迫著我們，讓我們屈服于它，把我們壓到地上。但在歷代的愛(ài)情詩(shī)中，女人總渴望承受一個(gè)男性身體的重量。于是，最沉重的負(fù)擔(dān)同時(shí)也成了最強(qiáng)盛的生命力的影像。負(fù)擔(dān)越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實(shí)在。相反，當(dāng)負(fù)擔(dān)完全缺失，人就會(huì)變得比空氣還輕，就會(huì)飄起來(lái)，就會(huì)遠(yuǎn)離大地和地上的生命，人也就只是一個(gè)半真的存在，其運(yùn)動(dòng)也會(huì)變得自由而沒(méi)有意義。那么，到底選擇什么?是重還是輕? 仔細(xì)考慮了一下書(shū)的英文翻譯The Unbearable Lightness of Being。為什么不是The Unbearable Lightness，而是The Unbearable Lightness of Being。原來(lái) of Being 代表的是一種狀態(tài)，一種進(jìn)行時(shí)。這就是書(shū)中與片中托馬斯遠(yuǎn)離特麗莎與祖國(guó)的狀態(tài)。 你會(huì)選擇什么?輕還是重?
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