文/Eurus

《東方快車謀殺案》

豆瓣評分6.9

很久沒有抱著這樣純粹的心態(tài)去看一部電影了，我承認我給很多電影打高分，是帶有私心的，但《東方快車謀殺案》不同，這里面沒有我特別喜歡的明星，在上映前我并沒有特別多的關注。

我也不是什么原著黨，只是知道這樣一本書，出自推理大神阿加莎克里斯蒂之手，所以在評論區(qū)有看到很多原著黨說電影不夠原著，人物性格不夠貼切，對此我只能表示沉默，在這篇影評中也會盡量避免人物性格這方面的解析。

東方快車可謂是一輛永不停站的列車，以此翻拍的電影在豆瓣搜索共有五部，年代和翻拍國家各不相同，別小看五部，這只是不完全統(tǒng)計，因為我們無法準確收羅電視劇中以小說為原型的創(chuàng)作劇集或者致敬，這可不就是橫跨近一個世紀(《東方快車謀殺案》原著出版于80多年前)的不朽經典嗎?

盡管它的結局已是一個公開的秘密，但是人們仍然會津津樂道，為它一次又一次地買賬，足以見得它的影響力之深遠。

為什么一部推理電影，會有如此大的影響力?

讓我們回到故事本身，一起尋找答案。

雪夜和謀殺往往攜手現(xiàn)身。

一輛橫穿亞歐大陸的列車遭遇大雪的圍困，動彈不得，緊接著眾人發(fā)現(xiàn)美國富商雷切特慘死在自己的包廂中，尸體上有大小、深淺各不一的12處刀傷，大偵探波洛的假期被迫告一段落，為了將真正的兇手繩之以法，避免無辜的人以替罪羊的方式死去，他不得不履行起自己偵探的職責……

這樣一節(jié)列車中，共有15位性格、出身大相徑庭的人：列車員、俄國貴族公主和她的貼身女仆、伯爵和他的妻子、寡言少語卻帶有種族歧視的德國教授、黑人醫(yī)生、大學工作的美國寡婦、年輕的英國女子教師、西班牙傳教士(是一名女護士)、“兇殘的野獸”雷切特(死者)、雷切特的貼身男仆和私人秘書，還有來自比利時的偵探波洛。

盡管大家的出身不同，但隨著劇情的推進，偵探波洛發(fā)現(xiàn)了一件能將他們所有人聯(lián)絡起來的事情——阿姆斯特朗綁架案。

可是每個人都在盡力掩藏這件事，波洛從與每個人的談話問詢中可以看出，他們在極力掩蓋他們的過往，這段往事成為了他們不可告人的秘密。

可傷疤總有被揭露的一天，雷切特就是當年綁架案的幕后兇手，而他們每一個人，都是案件的受害者，無論是直接還是間接，這個案子都是他們心里最沉痛的陰影，有憤怒，有悲傷，有自責，這一切情感交織在一起幻化成為兩個字——復仇!

于是，史上最強“復仇者聯(lián)盟”應運而生，受傷最重的赫伯特太太將受傷的人們聚集起來，大家環(huán)環(huán)相扣分工合作，伴隨著閃爍的車燈以及繚繞的蒸汽，窗外風雪的呼嘯仿佛是他們的助威聲，一人一刀，這不僅是他們對雷切特一人的復仇，更是對黑暗社會的反抗，是他們與所謂的正義對抗。

影片這一段的黑白呈現(xiàn)在我看來頗有意味，黑白代表著過往，顫抖的畫面更象征著他們此刻內心的顫動，有對殺人的恐懼，但更多的是復仇的喜悅。

他們犯的，就是完完全全的心理罪。

莎士比亞早就通過《哈姆雷特》告誡過我們：“復仇是人類永恒的主題，但你必須為此付出點代價。”

如果某人罪大惡極，普通人是否有權利向此人開出“正義”的一槍呢?

現(xiàn)代社會的法律會告訴你：這是不對的。

可當你失去你最心愛的人，元兇卻逃之夭夭，逍遙法外，享受優(yōu)越的生活，你還會在乎什么冷冰冰的法律條款嗎?

你會理所當然的認為，你這是“正義的復仇”。

想起前一陣子看到的一個真實案件，日本一女生夜歸被尾隨，最后慘遭輪奸，兇手多是16、17歲的未成年，他們把女孩綁回家，開始了長達一個月的慘無人道的折磨，最后女孩活活被虐死，兇手們將她的尸體拋在未凝固的水泥中，想著等到這冷冰冰的水泥凝固后，就再也不會有人發(fā)現(xiàn)了。

可法網恢恢，時隔十余年，最終還是被抓住了，但諷刺的是，日本法庭以兇手當時還是未成年的名義，僅讓他們坐了幾年牢，就刑滿釋放了。

這些元兇們，現(xiàn)在大都生活的很好，有的還已經娶妻生子，可那個女孩呢?卻被永遠禁錮在了那毫無溫度的水泥中，本該美好的生命就此終結，這難道不令人心痛且憤怒嗎?

阿姆斯特朗一家也是如此，本是幸福溫馨的一家，卻因為雷切特而變得支離破碎，陰陽兩隔，這讓我們不得不懷疑，正義的天平真的是公平的嗎?也正是如此，才會有越來越多人選擇去做一個野蠻的原始人，做出這些血債要用血來償?shù)氖虑椤?/p>

如果道德的底線非要用一條條鮮活的生命來衡量，那么法律的存在還有什么意義呢?這也就是為什么最后一向講究真實的波洛也會為這樣一群瘋狂的“復仇者們”掩蓋真相，比起冷漠的真相，偵探也會倒向人性的天平。

最后一場審判，“復仇者們”以最后的晚餐一樣的布局入座，波洛每走一步踩在雪上的聲音，也踩在我心上，鏗鏘有力，心跳隨著劇情起伏而加速跳動，在那一刻忽然無比慶幸自己沒看過原著和任何一版改編的電影，正是這種隨著電影起伏而大起大落，被電影所掌控情緒的感覺，才是推理電影所帶給人們最大的樂趣。

《東方快車謀殺案》這部電影做到了，他不以嚇人為目的，而是把你帶進這個案子之中，讓你享受撥開層層云霧重見天日的樂趣，環(huán)環(huán)相扣的謎團扣人心弦，正如肯導所說：“偉大的故事應該被每個時代熟并接納，我們再次登上東方快車，不是為了挑戰(zhàn)經典，而是希望在新的時代潮流下重新解讀它。”

顯然，新版《東方快車謀殺案》已經不能簡單粗暴的將其劃分至“懸疑片”類型，相較于推理，肯導這次更注重探索這個悖論：“法律伸張不到的正義，我們能用以牙還牙的方式解決嗎?”

這正滿足了人們想要的思考：發(fā)掘的事件背后正義與法律、道德與情感的思考，以及那永遠無法琢磨透的人性。

不光劇情，電影復古典雅的畫面與場景也令人印象深刻，大到車廂內外裝飾，小到一份精致的甜品和餐巾的擺放，都透露出濃郁的時代氣息，每一個畫面都如畫一般精美。

影片最后幾個鏡頭也令我難忘，波洛下車后，列車緩緩開啟，這些被救贖的“復仇者”們目送著波洛緩緩離開，他們或許再也不會相遇，終究背道而馳。

每個人都有著不同的心理罪，但卻不是每個人都值得被救贖。不管怎樣，還是請堅信：

善惡到頭終有報，人間正道是滄桑。

關鍵詞： 東方快車謀殺案結局