前有《我在故宮修文物》，后有《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》《我在故宮六百年》，最近幾年，這些文博類(lèi)紀(jì)錄片讓許多年輕觀眾“很上頭”。

比如《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》，前不久憑借精彩的文案登上熱搜;最近播出的《我在故宮六百年》，則靠細(xì)致地講述圈粉……它們科普文物知識(shí)的方式各不相同，但出奇一致地獲得了好評(píng)。

不少網(wǎng)友表示，這些紀(jì)錄片沒(méi)有故作神秘獵奇的表述，反而帶著煙火氣和人情味。

“高冷”的紀(jì)錄片，也可以開(kāi)腦洞

“我們哭著降臨世界，卻可以笑著走向永恒。”這句日前登上熱搜的話，就出自《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》，也再一次帶火了這部紀(jì)錄片。

如果說(shuō)紀(jì)錄片給人的印象是高冷、嚴(yán)肅，那《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》可能是個(gè)“異類(lèi)”：每集只有短短5分鐘，但腦洞卻無(wú)限大，畫(huà)風(fēng)時(shí)而搞怪，時(shí)而清新。

在正片中，文物是獨(dú)一無(wú)二的主角。比如，《立獅寶花紋錦》以現(xiàn)代設(shè)計(jì)師視角解構(gòu)唐代絲織品工序，用“編程”思維詮釋“大唐新樣”。

《阿斯塔那俑與文書(shū)》則以劇場(chǎng)形式還原了一場(chǎng)發(fā)生于唐代的訴訟糾紛。講黃河鐵牛，創(chuàng)作組以千年前的“橋梁設(shè)計(jì)師”視角，向觀眾科普了一把“牛頓定律”。

此外還有《洛神賦圖》、《蘭亭序》……這些國(guó)寶在講述自己身上承載的工匠情感、厚重歷史的同時(shí)，也讓觀眾感受到它們背后的文化內(nèi)涵。

文物背后的故事與煙火氣

除了與眾不同的講述風(fēng)格，文博類(lèi)紀(jì)錄片往往很會(huì)講故事，于細(xì)微處展現(xiàn)文物之美。幾年前，在B站走紅的《我在故宮修文物》便說(shuō)明了這一點(diǎn)。

這部紀(jì)錄片不不渲染、不煽情，將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)文物修復(fù)師，刻畫(huà)了故宮漆器、鐘表、織繡、書(shū)畫(huà)等不同門(mén)類(lèi)的文物的修復(fù)過(guò)程。

以鐘表修復(fù)為例，這是一項(xiàng)考驗(yàn)?zāi)托暮图?xì)心的工作。困難往往會(huì)反復(fù)出現(xiàn)，鐘表組的王津師傅便一點(diǎn)點(diǎn)校正每一個(gè)零件，他說(shuō)過(guò)，“也可能這一個(gè)毛病得調(diào)一天半天的”。

片子里，也有對(duì)修復(fù)師幕后生活故事的講述。比如說(shuō)，緊張的工作結(jié)束了，有一位修復(fù)師要去執(zhí)行一個(gè)“特殊的任務(wù)”，原來(lái)是因?yàn)楣蕦m全面禁煙，需要騎車(chē)到故宮外面去抽煙。

《我在故宮修文物》一共3集，幾乎每一集都收獲了密密麻麻的彈幕，有些是夸贊高超的修復(fù)技藝，有些則是感嘆文物的精美。許多人說(shuō)，看完第一遍后，還想二刷、三刷。

與之有異曲同工之處的，還有最近播出的《我在故宮六百年》。從古建筑修繕到故宮的歲修保養(yǎng)，仍舊以人物和細(xì)節(jié)串聯(lián)起故宮600年的歷史。

技藝傳承是其中最能打動(dòng)人心的地方。比如故宮修繕技藝部的國(guó)家級(jí)傳承人李增林，會(huì)指導(dǎo)完成裸露墻面的抹灰課程，并親自示范抹灰手法。他收工后，宮墻已平整如新。

透過(guò)紀(jì)錄片，那些珍貴的文物不再是冷冰冰的，而是多了些許的人情味和煙火氣。

有意思的“歷史課”

看完一集文博類(lèi)紀(jì)錄片，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，有時(shí)也像是上了一堂“生動(dòng)趣味的歷史課”。

一直以來(lái)，網(wǎng)上一直有個(gè)說(shuō)法“唐代女子以胖為美”，《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》也給出了科普。

它在介紹唐代仕女俑時(shí)說(shuō)，“作為一個(gè)每天都在努力減肥的胖妹，我曾夢(mèng)想生活在大唐，但后來(lái)才知道：初唐不胖，晚唐臃腫，即使盛唐也不都是以胖為美，你身邊同樣有苗條的閨蜜。”

看完《我在故宮修文物》，人們認(rèn)識(shí)了不少珍貴的鐘表、書(shū)畫(huà);看完《我在故宮六百年》，觀眾也了解到靈沼軒的歷史和養(yǎng)心殿曾經(jīng)的小秘密……

有人評(píng)價(jià)，包括《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》《我在故宮六百年》在內(nèi)，都沒(méi)有像說(shuō)明書(shū)一樣機(jī)械地介紹知識(shí)，它們是生活化的，并因此顯得更年輕。而這，也是吸引觀眾的重要原因之一。

梁君健是《我在故宮六百年》的導(dǎo)演之一，很早就注意到了文博類(lèi)紀(jì)錄片的熱度在不斷攀升，“傳統(tǒng)紀(jì)錄片往往是一種比較嚴(yán)肅的節(jié)目，一般很難以輕松娛樂(lè)為主題氛圍進(jìn)行傳播。”

“但現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)給這類(lèi)紀(jì)錄片帶來(lái)了機(jī)遇：一方面更深地根植于中國(guó)的傳統(tǒng)文化，一方面則努力加入年輕人喜歡的傳播方式，讓觀眾能夠高效而有趣地接受知識(shí)。”他認(rèn)為。

《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》總導(dǎo)演徐歡也曾提到，文物是文化的物證，背后還是要看到創(chuàng)造它的人和那個(gè)時(shí)代人們的生活、思想、情感。

追尋有價(jià)值的細(xì)節(jié)才能引起觀眾共鳴。梁君健解釋?zhuān)ㄟ^(guò)文物本身的質(zhì)感，調(diào)動(dòng)觀眾的共情，打開(kāi)歷史的窗戶，展現(xiàn)一代代的匠人精神，這才是文博類(lèi)紀(jì)錄片能火的原因。(記者 上官云)

關(guān)鍵詞： 小眾文物紀(jì)錄片