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浙江民間藝人癡“木屑之美” 希望木雕技藝不要失傳

2021-03-03 17:26:03 來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng)

長(zhǎng)凳上,一把刨刀貼木,或左右推滑,或上下滾皮;與鑿刀、銼刀、卷刀及量具、砂紙、手工鋸一道,先成型為胚,再鐫鑿圓弧,打磨滾絲,嫁接木屑,終清漆于上……在浙江省臺(tái)州市溫嶺市箬橫鎮(zhèn)的“50后”民間藝人江于冬手中,木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》呼之欲出。

作為木雕工藝的衍生技藝,木屑剪雕在溫嶺箬橫當(dāng)?shù)卦欢仁⑿?,是民間民俗活動(dòng)中的必需品,也是居家裝飾、圖吉納祥的典雅之物。

江于冬生于木雕世家,他介紹道,木屑剪雕一改傳統(tǒng)木雕工藝品靜態(tài)之貌,以木屑添骨、浮面,并在光電力學(xué)的作用下,可達(dá)到觸之既能動(dòng)、遇風(fēng)亦能動(dòng)的效果。

初識(shí)木屑剪雕,讓江于冬記憶猶新。“我爺爺曾經(jīng)在大戶(hù)人家?guī)凸r(shí),看著滿(mǎn)地剩下的木屑廢料,有點(diǎn)心疼,就偷偷把一些木料廢角和木屑帶了回來(lái),開(kāi)始琢磨怎樣制成可賣(mài)的工藝品。”他說(shuō),在祖父江再能接連數(shù)月的努力下,第一件作品出爐了。“當(dāng)時(shí)擺在街面攤位上,風(fēng)一吹,那只動(dòng)物就動(dòng)了起來(lái)。”

奇物惹人愛(ài),奇事遍地傳,江再能開(kāi)始了木雕工藝品制作之路。此后,江于冬的父親江志生子承父業(yè),并置辦起木雕小店鋪。

江于冬說(shuō),父親的想法比較多,并運(yùn)用到家具上面。“普通的木雕家具都以靜態(tài)圖案為主,父親的木雕工藝還能拆卸,按季配套各式花草。如家里的四方桌,春季換上杜鵑花,夏季換上荷花……花體用木屑精加工,觸之能動(dòng),非常形象。”

從小看著父親的技藝,江于冬很是歡喜,也主動(dòng)跟著學(xué)了起來(lái)。到十來(lái)歲時(shí),他就基本掌握了雕刻人物、花草、鳥(niǎo)蟲(chóng)等木雕工藝。

二十世紀(jì)六七十年代,木雕工藝只掌握在少數(shù)人手中。江于冬也不例外,當(dāng)時(shí),他作為個(gè)體從業(yè)者,備受供銷(xiāo)社等機(jī)構(gòu)的青睞,所制作的木屑剪雕與普通木雕制品放在一處,總被優(yōu)先搶購(gòu)一空。

1984年,32歲的江于冬漸漸發(fā)現(xiàn)市面上的機(jī)械式木雕產(chǎn)品。為此,他決定跟隨鎮(zhèn)里的工程隊(duì)到杭州進(jìn)修發(fā)展。因工作需要,他要常常深入一線(xiàn),監(jiān)督木匠工人,并跟著老師傅學(xué)習(xí)機(jī)械木雕技藝。

這時(shí),江于冬遇到了與祖父江再能同樣的現(xiàn)象:建筑裝潢時(shí)木匠工人粗放進(jìn)行木制加工,導(dǎo)致大量的木料被浪費(fèi),所產(chǎn)生的木屑更是不計(jì)其數(shù)。

在杭州的那段經(jīng)歷,讓他堅(jiān)定了木屑剪雕的從業(yè)信心。其妻子張自行說(shuō),“那時(shí),他每天搜羅工藝美術(shù)的書(shū)籍,又遍地奔波于各個(gè)建筑裝潢施工場(chǎng)地,那些在別人眼中是廢料的木屑、木角,他都悉數(shù)拿回家,這些東西疊起來(lái)跟小山差不多。”

1986年,學(xué)成歸來(lái)的江于冬在老家開(kāi)辦了箬橫工藝美術(shù)制品廠(chǎng),并開(kāi)始招工、收徒,生意蒸蒸日上。翌年,浙江省個(gè)體名特優(yōu)新產(chǎn)品展評(píng)會(huì)開(kāi)展在即,他的木屑剪雕以別于普通木雕成為列選對(duì)象。

為了完成這項(xiàng)任務(wù),江于冬選擇了“雙龍搶珠”這一主題。他認(rèn)為,要想把這件作品做好,必須在外部上優(yōu)于普通木雕,在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)動(dòng)感,再配套上新興的電動(dòng)機(jī),讓整件作品的“搶”字發(fā)揮到淋漓極致。

1987年11月,江于冬成功了。他的木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》一登臺(tái),先是給人一嚇,兩條龍的頭部略微忸怩起來(lái),龍須上下擺動(dòng),極具形象;再是給人一驚,兩張龍嘴緩緩張開(kāi),在電動(dòng)機(jī)的幫助下,吞云吐霧,令龍珠轉(zhuǎn)動(dòng),極富動(dòng)感。這一作品最終獲省級(jí)大獎(jiǎng)。

江于冬深信,讓作品真正活起來(lái)了,其功勞應(yīng)來(lái)自于木屑。在此后數(shù)十年間,他開(kāi)始不斷鉆研木屑與木雕的美學(xué)關(guān)系,并大量收集楠木、樟木等各種樹(shù)型資料,對(duì)其木屑進(jìn)行科學(xué)分析,逐漸實(shí)現(xiàn)木制品從整體靜態(tài)雕刻向局部動(dòng)態(tài)銜接的轉(zhuǎn)變。

以其年創(chuàng)作的《龍鳳呈祥》木屑剪雕工藝品為例,該作品描述了7只河蝦嬉戲的場(chǎng)景。“別看作品不大,但花費(fèi)了足足有半個(gè)月的工時(shí)。蝦身用楠木進(jìn)行雕刻的,蝦足用紅木木屑進(jìn)行拼接的,蝦須用樟木木屑進(jìn)行嵌接的。特別是蝦須,每一根都細(xì)如發(fā)絲,稍一觸摸,整只蝦就會(huì)略動(dòng)起來(lái)。”他說(shuō)。

走進(jìn)江于冬的創(chuàng)作室,隨處可見(jiàn)人物、花草、鳥(niǎo)蟲(chóng)的木屑剪雕,但他卻存有憂(yōu)慮。“現(xiàn)在的年輕人都不愿意學(xué)習(xí)這門(mén)技藝,木屑剪雕也到了瀕臨消失的地步。”他表示,如有人想學(xué),他都能免費(fèi)傳授。“我只希望這門(mén)活的木雕技藝不要在我這一代失傳了。”(范宇斌 江文輝)

關(guān)鍵詞: 浙江 民間藝人 木屑之美