長(zhǎng)凳上，一把刨刀貼木，或左右推滑，或上下滾皮;與鑿刀、銼刀、卷刀及量具、砂紙、手工鋸一道，先成型為胚，再鐫鑿圓弧，打磨滾絲，嫁接木屑，終清漆于上……在浙江省臺(tái)州市溫嶺市箬橫鎮(zhèn)的“50后”民間藝人江于冬手中，木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》呼之欲出。
作為木雕工藝的衍生技藝，木屑剪雕在溫嶺箬橫當(dāng)?shù)卦欢仁⑿?，是民間民俗活動(dòng)中的必需品，也是居家裝飾、圖吉納祥的典雅之物。
江于冬生于木雕世家，他介紹道，木屑剪雕一改傳統(tǒng)木雕工藝品靜態(tài)之貌，以木屑添骨、浮面，并在光電力學(xué)的作用下，可達(dá)到觸之既能動(dòng)、遇風(fēng)亦能動(dòng)的效果。
初識(shí)木屑剪雕，讓江于冬記憶猶新。“我爺爺曾經(jīng)在大戶(hù)人家?guī)凸r(shí)，看著滿(mǎn)地剩下的木屑廢料，有點(diǎn)心疼，就偷偷把一些木料廢角和木屑帶了回來(lái)，開(kāi)始琢磨怎樣制成可賣(mài)的工藝品。”他說(shuō)，在祖父江再能接連數(shù)月的努力下，第一件作品出爐了。“當(dāng)時(shí)擺在街面攤位上，風(fēng)一吹，那只動(dòng)物就動(dòng)了起來(lái)。”
奇物惹人愛(ài)，奇事遍地傳，江再能開(kāi)始了木雕工藝品制作之路。此后，江于冬的父親江志生子承父業(yè)，并置辦起木雕小店鋪。
江于冬說(shuō)，父親的想法比較多，并運(yùn)用到家具上面。“普通的木雕家具都以靜態(tài)圖案為主，父親的木雕工藝還能拆卸，按季配套各式花草。如家里的四方桌，春季換上杜鵑花，夏季換上荷花……花體用木屑精加工，觸之能動(dòng)，非常形象。”
從小看著父親的技藝，江于冬很是歡喜，也主動(dòng)跟著學(xué)了起來(lái)。到十來(lái)歲時(shí)，他就基本掌握了雕刻人物、花草、鳥(niǎo)蟲(chóng)等木雕工藝。
二十世紀(jì)六七十年代，木雕工藝只掌握在少數(shù)人手中。江于冬也不例外，當(dāng)時(shí)，他作為個(gè)體從業(yè)者，備受供銷(xiāo)社等機(jī)構(gòu)的青睞，所制作的木屑剪雕與普通木雕制品放在一處，總被優(yōu)先搶購(gòu)一空。
1984年，32歲的江于冬漸漸發(fā)現(xiàn)市面上的機(jī)械式木雕產(chǎn)品。為此，他決定跟隨鎮(zhèn)里的工程隊(duì)到杭州進(jìn)修發(fā)展。因工作需要，他要常常深入一線(xiàn)，監(jiān)督木匠工人，并跟著老師傅學(xué)習(xí)機(jī)械木雕技藝。
這時(shí)，江于冬遇到了與祖父江再能同樣的現(xiàn)象：建筑裝潢時(shí)木匠工人粗放進(jìn)行木制加工，導(dǎo)致大量的木料被浪費(fèi)，所產(chǎn)生的木屑更是不計(jì)其數(shù)。
在杭州的那段經(jīng)歷，讓他堅(jiān)定了木屑剪雕的從業(yè)信心。其妻子張自行說(shuō)，“那時(shí)，他每天搜羅工藝美術(shù)的書(shū)籍，又遍地奔波于各個(gè)建筑裝潢施工場(chǎng)地，那些在別人眼中是廢料的木屑、木角，他都悉數(shù)拿回家，這些東西疊起來(lái)跟小山差不多。”
1986年，學(xué)成歸來(lái)的江于冬在老家開(kāi)辦了箬橫工藝美術(shù)制品廠(chǎng)，并開(kāi)始招工、收徒，生意蒸蒸日上。翌年，浙江省個(gè)體名特優(yōu)新產(chǎn)品展評(píng)會(huì)開(kāi)展在即，他的木屑剪雕以別于普通木雕成為列選對(duì)象。
為了完成這項(xiàng)任務(wù)，江于冬選擇了“雙龍搶珠”這一主題。他認(rèn)為，要想把這件作品做好，必須在外部上優(yōu)于普通木雕，在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)動(dòng)感，再配套上新興的電動(dòng)機(jī)，讓整件作品的“搶”字發(fā)揮到淋漓極致。
1987年11月，江于冬成功了。他的木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》一登臺(tái)，先是給人一嚇，兩條龍的頭部略微忸怩起來(lái)，龍須上下擺動(dòng)，極具形象;再是給人一驚，兩張龍嘴緩緩張開(kāi)，在電動(dòng)機(jī)的幫助下，吞云吐霧，令龍珠轉(zhuǎn)動(dòng)，極富動(dòng)感。這一作品最終獲省級(jí)大獎(jiǎng)。
江于冬深信，讓作品真正活起來(lái)了，其功勞應(yīng)來(lái)自于木屑。在此后數(shù)十年間，他開(kāi)始不斷鉆研木屑與木雕的美學(xué)關(guān)系，并大量收集楠木、樟木等各種樹(shù)型資料，對(duì)其木屑進(jìn)行科學(xué)分析，逐漸實(shí)現(xiàn)木制品從整體靜態(tài)雕刻向局部動(dòng)態(tài)銜接的轉(zhuǎn)變。
以其近年創(chuàng)作的《龍鳳呈祥》木屑剪雕工藝品為例，該作品描述了7只河蝦嬉戲的場(chǎng)景。“別看作品不大，但花費(fèi)了足足有半個(gè)月的工時(shí)。蝦身用楠木進(jìn)行雕刻的，蝦足用紅木木屑進(jìn)行拼接的，蝦須用樟木木屑進(jìn)行嵌接的。特別是蝦須，每一根都細(xì)如發(fā)絲，稍一觸摸，整只蝦就會(huì)略動(dòng)起來(lái)。”他說(shuō)。
走進(jìn)江于冬的創(chuàng)作室，隨處可見(jiàn)人物、花草、鳥(niǎo)蟲(chóng)的木屑剪雕，但他卻存有憂(yōu)慮。“現(xiàn)在的年輕人都不愿意學(xué)習(xí)這門(mén)技藝，木屑剪雕也到了瀕臨消失的地步。”他表示，如有人想學(xué)，他都能免費(fèi)傳授。“我只希望這門(mén)活的木雕技藝不要在我這一代失傳了。”(范宇斌 江文輝)
