我國首部黑白轉(zhuǎn)彩色4K修復故事片《永不消逝的電波》首映禮9月28日在北京舉行，國慶期間將在全國各大電影院線上映。《永不消逝的電波》1958年由八一電影制片廠出品，是新中國第一部反映我黨隱蔽戰(zhàn)線的經(jīng)典影片。這將是首部經(jīng)過4K彩色修復后進入院線重映的黑白經(jīng)典故事片，屆時廣大觀眾可在大銀幕上體會“紅色經(jīng)典+數(shù)字科技”的獨特魅力。（9月29日《經(jīng)濟日報》）
此前，20多年前的老電影《那山那人那狗》4K修復版，在中國電影資料館首映。現(xiàn)場600多名觀眾，通過修復一新的影片，重溫了20世紀80年代那對父子郵差的故事。老電影修復是近年來電影行業(yè)的熱點話題。今年北京國際電影節(jié)特別推出了修復單元“鏡尋東方”板塊，除了《那山那人那狗》4K修復版，張藝謀導演的《紅高粱》4K高幀率（48幀）修復版、李少紅導演的《血色清晨》4K修復版，也紛紛亮相。讓破損、模糊的老電影恢復原貌，給黑白片上色讓其煥發(fā)光彩，通過新技術(shù)彌補原片缺憾……正是電影手藝人的精心修復，讓經(jīng)典作品得以在數(shù)字時代獲得重生。在他們一幀幀的精心修復下，那些銀幕佳作舊貌換新顏，讓影迷感受到經(jīng)典的“溫度”。
一百多年來，中國電影涌現(xiàn)了數(shù)以萬計的作品。但由于自身的物理及化學屬性，膠片拷貝的保存具有一定的時間限制。時間越長，不斷翻拍造成的清晰度遞減就越嚴重，特別是膠片電影逐漸消亡，膠片電影的保存和修復成為業(yè)界不得不面對的問題。多年前，詹姆斯·卡梅隆用3D技術(shù)重建了《泰坦尼克號》，并引發(fā)觀影熱潮，在中國內(nèi)地收獲了接近10億元人民幣的票房。于是大家才意識到如果采用3D技術(shù)轉(zhuǎn)制修復，所獲得的利潤可能會更高。因此，好萊塢的一些經(jīng)典影片版權(quán)大戶也蜂擁開始將過去的電影轉(zhuǎn)制成3D后重新上映，像斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》、動畫片《獅子王》等都采用了3D技術(shù)重新修復后上映。從國產(chǎn)片來看，像《霸王別姬》等老電影都在修復以后產(chǎn)生了很大的市場發(fā)揮空間，但是這些影片如果想獲得二次價值體現(xiàn)和藝術(shù)價值，就離不開修復和通過現(xiàn)代化的技術(shù)手段對其進行二次包裝。
同時，電影的修復除了靠技術(shù)，更關(guān)鍵的是要進行藝術(shù)修復?！靶夼f如舊”是電影修復的一大原則，如何讓修復后的影片最大程度地貼合原片，這就需要對影片的整體風格、細節(jié)等進行把控。彌補遺憾，或者說讓影片更加完善，也是影片修復的作用之一。如專家所言，“其實電影修復跟故宮里修文物是一個概念，不可能做舊，更不可能創(chuàng)新，而是一種精準還原，無論什么顏色，都有依據(jù)。我們的每一部影片修復，都是對經(jīng)典的還原和保護。”電影修復必須得是“細節(jié)控”，需要深入了解修復的電影，每一處細節(jié)都要細致嚴謹，不能馬虎。
近年來，中國電影資料館的老電影修復，更傾向于一些擁有重要文化價值、歷史意義重大的影片。老電影修復不僅僅只是屬于文化傳承與保護的公益范疇，還要看能不能發(fā)掘出其潛藏的附加值，“老膠片”也可以有“新商機”。對于導演而言，也可以對支持自己的影迷說，老片重映的重點在于展示自己的藝術(shù)情懷。
不管怎么說，國產(chǎn)老電影經(jīng)修復重映且獲得較高的票房，這表明中國早期經(jīng)典電影的生命力并未隨著時間流逝和技術(shù)革新而消逝，老電影再上銀幕也能迎來又一個春天。
