據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù),截至10月7日21時(shí)30分,2021國(guó)慶檔總票房43.7億元,超過(guò)去年同期,位列中國(guó)影史國(guó)慶檔票房第二。在疫情防控常態(tài)化下,今年國(guó)慶檔票房相比去年穩(wěn)中有升?!堕L(zhǎng)津湖》和《我和我的父輩》兩部主旋律大片引領(lǐng)票房榜的同時(shí),也帶來(lái)新的思考。
票房走勢(shì)出現(xiàn)明顯“逆跌”
今年國(guó)慶有兩部主旋律大片面向市場(chǎng),分別是《長(zhǎng)津湖》和《我和我的父輩》。票房突破30億元的《長(zhǎng)津湖》成為新的中國(guó)影史國(guó)慶檔票房冠軍;《我和我的父輩》票房接近10億元。在主旋律大片引領(lǐng)下,2021年國(guó)慶檔10月1日到4日的票房走勢(shì)出現(xiàn)了明顯的“逆跌”現(xiàn)象,即每一日的單日票房較前一天都有所提升。燈塔專業(yè)版分析師周娜表示,這不僅提振了行業(yè)信心,也足以證明,只要有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給,觀眾走進(jìn)影院觀影的意愿依然強(qiáng)烈。
《長(zhǎng)津湖》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景,全景還原了71年前的史詩(shī)戰(zhàn)役,其制作規(guī)模、投資規(guī)模、拍攝時(shí)間跨度、動(dòng)用演職人員數(shù)量都創(chuàng)下了中國(guó)影史之最,參與電影的人次達(dá)到了1.2萬(wàn)。上海戲劇學(xué)院教授石川認(rèn)為,《長(zhǎng)津湖》是一部合格的戰(zhàn)爭(zhēng)片,它將新中國(guó)成立后軍事題材國(guó)產(chǎn)大片特色繼續(xù)向前延伸,而且依靠電影工業(yè)體系的成熟,改變了以往靠軍隊(duì)體系支持大體量拍攝的傳統(tǒng)。影片在視覺(jué)呈現(xiàn)、攻防敘事層面,特別是小人物塑造上也都有一定的成績(jī),在國(guó)慶檔過(guò)后預(yù)計(jì)仍將有一定的長(zhǎng)線效益。
燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,今年國(guó)慶檔10月1日到4日的家庭觀影(購(gòu)票張數(shù)為3張及以上)占比大盤(pán)數(shù)據(jù)近3成,與去年國(guó)慶檔保持一致,環(huán)比今年五一增長(zhǎng)35.06%。周娜表示,國(guó)慶檔已經(jīng)成為繼春節(jié)檔之后,最適合家庭觀影的假期場(chǎng)景。
相比《長(zhǎng)津湖》,《我和我的父輩》更適合家庭觀影。該片為“我和我的”系列電影中的第三部,由吳京、章子怡、徐崢、沈騰執(zhí)導(dǎo),分為《乘風(fēng)》《詩(shī)》《鴨先知》《少年行》四個(gè)單元,講述了不同時(shí)期父子兩輩人相互扶持、共同前行的故事。上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授劉海波對(duì)《詩(shī)》單元感到尤為驚喜,“章子怡在《無(wú)問(wèn)西東》中也塑造了類(lèi)似的知識(shí)分子形象,那一段渲染的是悲情和犧牲。在《詩(shī)》中也有犧牲,而且這種無(wú)怨無(wú)悔的精神傳遞給了下一代,它的能量和基調(diào)都很正,最后的詩(shī)也升華了主題?!?/p>
國(guó)慶檔有喜有憂
今年國(guó)慶檔票房超過(guò)去年同期,但國(guó)慶期間上映的多部新片中,《長(zhǎng)津湖》和《我和我的父輩》兩部大片就貢獻(xiàn)了約八成到九成的票房,其余影片大多為親子動(dòng)畫(huà)電影,票房不足大片的零頭。
“就像家里請(qǐng)客吃飯,肯定有主菜,但也要有其他小菜搭配,有葷有素才好看。現(xiàn)在我們的情況就是,面前坐了一大桌子人,主菜端出來(lái)后,卻沒(méi)有合適的配菜,大家只盯著一盆菜吃,從市場(chǎng)角度看不是健康的狀態(tài)?!笔ㄕJ(rèn)為,目前電影市場(chǎng)需要《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》這樣的頭部大片來(lái)引領(lǐng),但這種片子還是太少了?!叭绻苡腥牟窟@樣的影片,國(guó)慶檔整體票房會(huì)更好?!?/p>
劉海波也認(rèn)為,今年的國(guó)慶檔有喜有憂。“喜的是總體票房不錯(cuò),顯示了觀眾還是把大銀幕的集體觀影作為一個(gè)主要的文化娛樂(lè)消費(fèi)方式。頭部影片票房號(hào)召力很強(qiáng),顯示出中國(guó)電影工業(yè)的高水準(zhǔn),對(duì)觀眾也有正面的價(jià)值觀引導(dǎo)。”同樣讓他擔(dān)憂的是,國(guó)慶檔影片質(zhì)量參差不齊,七八部電影中只有兩部大片一騎絕塵,這說(shuō)明有效供給不夠,高質(zhì)量產(chǎn)品沒(méi)有批量出現(xiàn)?!坝纱吮┞冻鲆涣骶巹?、導(dǎo)演的缺乏,電影人才有效培養(yǎng)和成長(zhǎng)機(jī)制的缺失等問(wèn)題,都是我們需要反思的。”他認(rèn)為,電影市場(chǎng)需要更多元的作品,可以依托優(yōu)秀電影開(kāi)發(fā)更多檔期,讓有特色的中小成本影片有更多生存空間。
石川認(rèn)為,“疫情發(fā)生以來(lái),影院指望頭部大片帶動(dòng)票房,逮到一個(gè)大片就拼命排片,導(dǎo)致兩部片子在假期內(nèi)排片高得有點(diǎn)離譜?;貧w常態(tài)后,在頭部大片引領(lǐng)下,需要思考怎么讓更多中小成本影片進(jìn)入主流市場(chǎng)?!?/p>