據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至10月7日21時(shí)30分，2021國(guó)慶檔總票房43.7億元，超過(guò)去年同期，位列中國(guó)影史國(guó)慶檔票房第二。在疫情防控常態(tài)化下，今年國(guó)慶檔票房相比去年穩(wěn)中有升?！堕L(zhǎng)津湖》和《我和我的父輩》兩部主旋律大片引領(lǐng)票房榜的同時(shí)，也帶來(lái)新的思考。
票房走勢(shì)出現(xiàn)明顯“逆跌”
今年國(guó)慶有兩部主旋律大片面向市場(chǎng)，分別是《長(zhǎng)津湖》和《我和我的父輩》。票房突破30億元的《長(zhǎng)津湖》成為新的中國(guó)影史國(guó)慶檔票房冠軍；《我和我的父輩》票房接近10億元。在主旋律大片引領(lǐng)下，2021年國(guó)慶檔10月1日到4日的票房走勢(shì)出現(xiàn)了明顯的“逆跌”現(xiàn)象，即每一日的單日票房較前一天都有所提升。燈塔專業(yè)版分析師周娜表示，這不僅提振了行業(yè)信心，也足以證明，只要有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給，觀眾走進(jìn)影院觀影的意愿依然強(qiáng)烈。
《長(zhǎng)津湖》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景，全景還原了71年前的史詩(shī)戰(zhàn)役，其制作規(guī)模、投資規(guī)模、拍攝時(shí)間跨度、動(dòng)用演職人員數(shù)量都創(chuàng)下了中國(guó)影史之最，參與電影的人次達(dá)到了1.2萬(wàn)。上海戲劇學(xué)院教授石川認(rèn)為，《長(zhǎng)津湖》是一部合格的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它將新中國(guó)成立后軍事題材國(guó)產(chǎn)大片特色繼續(xù)向前延伸，而且依靠電影工業(yè)體系的成熟，改變了以往靠軍隊(duì)體系支持大體量拍攝的傳統(tǒng)。影片在視覺(jué)呈現(xiàn)、攻防敘事層面，特別是小人物塑造上也都有一定的成績(jī)，在國(guó)慶檔過(guò)后預(yù)計(jì)仍將有一定的長(zhǎng)線效益。
燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，今年國(guó)慶檔10月1日到4日的家庭觀影（購(gòu)票張數(shù)為3張及以上）占比大盤(pán)數(shù)據(jù)近3成，與去年國(guó)慶檔保持一致，環(huán)比今年五一增長(zhǎng)35.06%。周娜表示，國(guó)慶檔已經(jīng)成為繼春節(jié)檔之后，最適合家庭觀影的假期場(chǎng)景。
相比《長(zhǎng)津湖》，《我和我的父輩》更適合家庭觀影。該片為“我和我的”系列電影中的第三部，由吳京、章子怡、徐崢、沈騰執(zhí)導(dǎo)，分為《乘風(fēng)》《詩(shī)》《鴨先知》《少年行》四個(gè)單元，講述了不同時(shí)期父子兩輩人相互扶持、共同前行的故事。上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授劉海波對(duì)《詩(shī)》單元感到尤為驚喜，“章子怡在《無(wú)問(wèn)西東》中也塑造了類(lèi)似的知識(shí)分子形象，那一段渲染的是悲情和犧牲。在《詩(shī)》中也有犧牲，而且這種無(wú)怨無(wú)悔的精神傳遞給了下一代，它的能量和基調(diào)都很正，最后的詩(shī)也升華了主題?！?/p>
國(guó)慶檔有喜有憂
今年國(guó)慶檔票房超過(guò)去年同期，但國(guó)慶期間上映的多部新片中，《長(zhǎng)津湖》和《我和我的父輩》兩部大片就貢獻(xiàn)了約八成到九成的票房，其余影片大多為親子動(dòng)畫(huà)電影，票房不足大片的零頭。
“就像家里請(qǐng)客吃飯，肯定有主菜，但也要有其他小菜搭配，有葷有素才好看。現(xiàn)在我們的情況就是，面前坐了一大桌子人，主菜端出來(lái)后，卻沒(méi)有合適的配菜，大家只盯著一盆菜吃，從市場(chǎng)角度看不是健康的狀態(tài)?！笔ㄕJ(rèn)為，目前電影市場(chǎng)需要《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》這樣的頭部大片來(lái)引領(lǐng)，但這種片子還是太少了?！叭绻苡腥牟窟@樣的影片，國(guó)慶檔整體票房會(huì)更好?！?/p>
劉海波也認(rèn)為，今年的國(guó)慶檔有喜有憂。“喜的是總體票房不錯(cuò)，顯示了觀眾還是把大銀幕的集體觀影作為一個(gè)主要的文化娛樂(lè)消費(fèi)方式。頭部影片票房號(hào)召力很強(qiáng)，顯示出中國(guó)電影工業(yè)的高水準(zhǔn)，對(duì)觀眾也有正面的價(jià)值觀引導(dǎo)。”同樣讓他擔(dān)憂的是，國(guó)慶檔影片質(zhì)量參差不齊，七八部電影中只有兩部大片一騎絕塵，這說(shuō)明有效供給不夠，高質(zhì)量產(chǎn)品沒(méi)有批量出現(xiàn)?！坝纱吮┞冻鲆涣骶巹?、導(dǎo)演的缺乏，電影人才有效培養(yǎng)和成長(zhǎng)機(jī)制的缺失等問(wèn)題，都是我們需要反思的。”他認(rèn)為，電影市場(chǎng)需要更多元的作品，可以依托優(yōu)秀電影開(kāi)發(fā)更多檔期，讓有特色的中小成本影片有更多生存空間。
石川認(rèn)為，“疫情發(fā)生以來(lái)，影院指望頭部大片帶動(dòng)票房，逮到一個(gè)大片就拼命排片，導(dǎo)致兩部片子在假期內(nèi)排片高得有點(diǎn)離譜?；貧w常態(tài)后，在頭部大片引領(lǐng)下，需要思考怎么讓更多中小成本影片進(jìn)入主流市場(chǎng)?！?/p>
