“灣區(qū)升明月”2021年大灣區(qū)中秋電影音樂晚會(huì)曾連續(xù)幾天占據(jù)微博熱搜榜單，熟悉的面孔、經(jīng)典的旋律，帶著我們重溫了香港電影的光輝歲月。有著“東方好萊塢”之稱的香港，其電影無疑曾有著傲人的成績。
20世紀(jì)80年代初期，幾乎家家戶戶都在看《霍元甲》，1982年《少林寺》在內(nèi)地公映，以1角錢的票價(jià)創(chuàng)下了1.6億元的票房紀(jì)錄，可想而知有多火爆。然而，香港電影“輝煌不再”的論調(diào)在華語電影圈一直被提及。但應(yīng)該看到的是，在新世紀(jì)電影市場大變革的背景下，香港電影與內(nèi)地電影一直在融合發(fā)展之中。
我們相信，在積極融入粵港澳大灣區(qū)發(fā)展的進(jìn)程中，香港電影將在更大視野和更高格局上，獲得嶄新機(jī)會(huì)與空間。
1.香港與內(nèi)地影視合作由來已久
1980年代的港產(chǎn)片無論是產(chǎn)量、票房，還是質(zhì)量與藝術(shù)性，均創(chuàng)造了驚人的奇跡，形成了龐大的電影工業(yè)體系，電影總產(chǎn)值超越亞洲電影強(qiáng)國印度的寶萊塢，躍居世界第二，僅次于擁有全球市場的美國好萊塢。
當(dāng)年的香港，匯聚了整個(gè)華語界最優(yōu)秀的電影從業(yè)者團(tuán)體，無論是編劇、導(dǎo)演、演員，還是攝影、道具、配音乃至替身，都可謂人才濟(jì)濟(jì)。在強(qiáng)大的人才資源助推下，即使是一些幾周就拍出來的“快片”和一些連劇本都沒有的片子，也能擁有不俗的品質(zhì)，真可謂繁花似錦、風(fēng)華絕代。
20世紀(jì)80年代，香港電影公司已開始與內(nèi)地合作，從《少林寺》到《半生緣》，從《神話》到《功夫瑜伽》，從這些內(nèi)地與香港電影文化融合的成功經(jīng)驗(yàn)中可以看到，香港電影人一方面保留了香港電影中的精華元素，如功夫、動(dòng)作、搞笑等；另一方面也對中國影業(yè)的崛起所帶來的多重文化效應(yīng)有著敏銳的感知。這種文化融合不僅讓香港電影獲得新生，而且提升了整個(gè)中國電影的文化質(zhì)量，讓中國電影得以更好地參與國際文化競爭。
2.兩地影視業(yè)應(yīng)更好攜手共進(jìn)
長期以來，人們對香港電影的印象往往集中于警匪動(dòng)作、無厘頭喜劇、港式愛情和武俠等題材。但隨著部分香港導(dǎo)演、演員、影視公司入局內(nèi)地電影市場，香港電影與內(nèi)地電影開始融合發(fā)展，題材、內(nèi)容更加多元化。比如小成本電影《無名之輩》、熱門電影《邪不壓正》、年度票房冠軍電影《紅海行動(dòng)》等影片中，都有香港影視公司的身影。兩地影視業(yè)該如何進(jìn)一步融合發(fā)展呢？
第一，在影視作品題材方面，香港影視公司可以嘗試再提升包容度，不拘泥于其擅長的警匪犯罪類型，嘗試軍旅、荒誕喜劇、勵(lì)志愛情等題材。還可以積極參與到內(nèi)地IP影視改編的潮流中，與內(nèi)地著名導(dǎo)演和新晉影視公司進(jìn)行不同程度的合作。例如電影《古董局中局》，以20世紀(jì)末的老北京城作為背景，主角許愿從小生活在北京琉璃廠，是說著一口京片兒的地道北京人。選擇極富北方地域色彩的故事進(jìn)行改編，足見香港影視公司對自身制片能力的信心，這是很好的嘗試。
第二，警匪片是香港電影業(yè)的優(yōu)勢，可以深挖內(nèi)地故事，創(chuàng)新警匪片內(nèi)容。過去，較有代表性的香港警匪片中也有內(nèi)地元素出現(xiàn)，但多數(shù)情況下，故事的發(fā)生地在香港，整體敘事風(fēng)格也是傳統(tǒng)的香港特色。然而近幾年，從《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等影片中可以看出，由香港導(dǎo)演、演員、制作班底參與的警匪系列片開始將內(nèi)地故事、內(nèi)地背景作為影片的核心，在敘事和藝術(shù)風(fēng)格上不再照搬原有的傳統(tǒng)模式，實(shí)現(xiàn)了與內(nèi)地電影制作的深度融合?？梢钥闯觯粩酁槠渖罡木似⑷胄碌膬?nèi)容，從而實(shí)現(xiàn)該類型片的創(chuàng)新，正在成為香港警匪片發(fā)展的一大趨勢。
3.融合發(fā)展正值天時(shí)地利人和
國家“十四五”規(guī)劃綱要首次提出，支持香港發(fā)展中外文化藝術(shù)交流中心。這是對當(dāng)前香港文化迫切發(fā)展需求的積極回應(yīng)，幫助發(fā)揮香港“一國兩制”獨(dú)特優(yōu)勢，加強(qiáng)與海外著名文化機(jī)構(gòu)建立緊密關(guān)系，持續(xù)推動(dòng)香港與內(nèi)地的文化交流，建設(shè)中外文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)交流樞紐，打造中外文化人才高地。這對香港影視界和內(nèi)地影視界的融合發(fā)展來說，無疑是強(qiáng)勁的推力。
2019年，中央有關(guān)部門頒布了五項(xiàng)利好香港電影業(yè)界的措施。香港人士參與內(nèi)地電影業(yè)制作，不再作數(shù)量限制；對于香港與內(nèi)地的合拍片，在演員比例、內(nèi)地元素上不作限制；取消收取香港與內(nèi)地合拍片立項(xiàng)申報(bào)費(fèi)用；香港電影及電影人可以報(bào)名參評內(nèi)地電影獎(jiǎng)項(xiàng)；香港電影企業(yè)在港澳地區(qū)及海外發(fā)行推廣優(yōu)秀內(nèi)地電影及合拍片可申請內(nèi)地提供的獎(jiǎng)勵(lì)。系列新措施減輕了香港方的負(fù)擔(dān)，增強(qiáng)了香港影視公司和電影人的合作意愿。
新措施的實(shí)行，讓香港電影在合拍片的創(chuàng)作上享受到更多話語權(quán)。同時(shí)，粵港澳大灣區(qū)也給兩地電影融合帶來了全新的發(fā)展機(jī)遇。隨著《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》的出臺(tái)，以影視產(chǎn)業(yè)為抓手，聯(lián)合港澳協(xié)同發(fā)展，是建設(shè)“人文灣區(qū)”的重要機(jī)遇。
大灣區(qū)匯聚了國內(nèi)外尖端科技人才，但不能否認(rèn)的是，科技短板是目前國產(chǎn)電影進(jìn)一步發(fā)展的潛在問題?？萍歼M(jìn)步與電影藝術(shù)的完美結(jié)合，是現(xiàn)代電影的必經(jīng)之路，不能讓技術(shù)人才的斷層成為中國電影發(fā)展的一個(gè)缺口。希望可以利用大灣區(qū)的政策和人才優(yōu)勢，建立影視業(yè)自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)開發(fā)平臺(tái)，形成影視業(yè)的數(shù)字生態(tài)系統(tǒng)，為電影人提供可自由選擇的、全線的、低成本和一站式的解決方案，使其不再承受高昂的數(shù)字電影內(nèi)容專利費(fèi)或擔(dān)心承擔(dān)侵權(quán)代價(jià)，讓電影人放開手腳專心創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，讓優(yōu)秀的中國影視作品以合法身份走向國際。
香港與內(nèi)地影視界合作不僅促進(jìn)內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)化全面改革和發(fā)展，也促進(jìn)了多品種、多類型、多樣化市場格局的形成，并在一定程度上有效實(shí)現(xiàn)了跨文化傳播。正如香港電影評論家列孚所說，香港電影與內(nèi)地電影展開全面、充分的合作，互相取長補(bǔ)短、承前啟后，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)對電影的熱誠和專業(yè)精神，敢于開發(fā)電影新技術(shù)，這樣，香港電影以及和內(nèi)地合作電影的未來必將是輝煌的，必將有更好的明天。
（作者：吳杰莊，系全國政協(xié)委員、香港演藝界內(nèi)地發(fā)展協(xié)進(jìn)會(huì)創(chuàng)會(huì)成員）
