大約是從上世紀90年代后期開始，文藝評論開始“繞”起來了，繞概念，看起來很科學，很學術，學術到“象牙塔”中去了。用從西方移植的一些概念套中國作品，剪裁中國人的審美。實際上，評論很無力，也不能很好地解釋文藝現(xiàn)象，有時候會讓人覺得文不對題，不切實際。但是，評論還是在話語中自嗨，話語的膨脹和狂歡似乎把文藝評論推向了一個“理論”高度，只聽鑼鼓響，不見人出場。熱鬧固然熱鬧，但也越來越被大眾所疏遠，因為人們看不懂。也許有的人會說，評論是科學，是美學，是哲學，是符號學，并不是大眾所能看懂的，越是看不懂就越說明理論高深。雖然愛美之心，人皆有之，但不是人人都懂得美學呀。這話聽起來似乎也很有道理，連我這樣經(jīng)常在評論邊緣行走的人，也感到有些暈頭轉(zhuǎn)向。
加強文藝評論建設，我想，最重要的是提高文藝評論的效力，言之有物，有的放矢，讓讀者與觀眾一目了然。言之有物就是開門見山，好處說好，壞處說壞，直截了當，亮明觀點，讓人知道你對一部作品或一個文藝現(xiàn)象的判斷、評價，這就是“評”。為了證明自己的觀點，再說明道理，回答為什么這樣判斷，這就是“論”。評就是評判，論就是說理，評論就是這么簡單樸素，沒那么復雜，不必要繞來繞去，王顧左右而言他，說了一籮筐，都天花亂墜了，就是不給你一個明確的判斷。如果說藝術作品是作家的觀點越隱蔽越好，那么，評論文章則是作者的觀點越明確越好。提高評論效力，需要改進文風，就像魯迅雜文一樣，能有一針見血的效果。評論并非都要寫成“論文體”，峨冠博帶，四平八穩(wěn)，八面玲瓏，云山霧罩，而應當刪繁就簡，簡潔明了。去掉那些修飾詞和外包裝，直接露出干貨，這干貨就是真話。都知道說真話難，但評論就是說真話的活兒。不說真話，就是某種程度的失職；說假話，就是明目張膽的腐敗。腐敗的出現(xiàn)也是有其環(huán)境原因的。
說真話，既要有說真話的勇氣，也需要有說真話的環(huán)境。上世紀80年代的文藝評論很活躍，大多都能說真話，發(fā)自本心，直抒胸臆。為了一部作品，多次爭論，圍繞一個觀點，多個回合爭鳴，爭得面紅耳赤，互不相讓但互不怪罪，大家還是諍友，為什么？因為大家的目的都是求真知、求真理，爭論就是相互啟迪，雙方都是受益者。市場經(jīng)濟環(huán)境中，作品成了產(chǎn)品，要到市場上銷售，出品方需要的是錦上添花的廣告，所以，出品方不僅生產(chǎn)作品，也生產(chǎn)有利于銷售產(chǎn)品的評論，評論的評判功能慢慢向商品廣告的功能轉(zhuǎn)化，評論的環(huán)境發(fā)生了變化，評論的獨立性也受到影響，評論家說真話就有了難度，好處說好容易，壞處說壞不易，這是客觀存在的，這也是吞吞吐吐、繞來繞去不做判斷之文風形成的原因之一。因此，文藝評論要說真話，也就不能不注重評論環(huán)境的治理和改善，要營造出有利于說真話的環(huán)境。最近，國家出臺相關政策整頓治理文娛領域的不良現(xiàn)象，客觀上也會促進文藝評論環(huán)境的改善。當然，最核心的問題還是評論家要有堅定的求真信念，既然是干這個活兒，就要說真話，取信于民，使自己的觀點能經(jīng)得起時間的檢驗。
好在網(wǎng)絡時代到來，大眾有了評論文藝的發(fā)聲渠道，極大地活躍了評論。文藝評論不是少數(shù)評論家的專利，每個讀者和觀者都可以有感而發(fā)，網(wǎng)絡提供了這一便利，于是，我們看到一些來自民間的評論聲音，有話直說，很痛快。民間文藝評論是自發(fā)的，就是為了表達自己的觀感和看法，沒有其他顧慮，也沒有什么修辭裝飾，直率真切，很接地氣，新鮮活潑，有銳氣，有新意，有話則長，無話則短，有些評論還很有見地，值得重視。不能低估群眾的鑒賞力，不能低估群眾中蘊藏的創(chuàng)造力。群眾的眼睛是雪亮的，民間評論的出現(xiàn)，對中國文藝評論是一股促動力量，至少促動中國文藝評論要接地氣、通民意，要顧及文藝評論的社會效力。
加強和改善文藝評論，首先要從說真話做起，進而改變文風，文章應當開門見山、言之有物、生動活潑、深入淺出。堅決摒棄八股評論，堅決摒棄拖泥帶水，堅決摒棄概念空轉(zhuǎn)。文藝評論也要接通生活源泉，要從民間文藝評論汲取營養(yǎng)。任何一個時代，文風都是精神生活作風的直觀體現(xiàn)，繁縟的、綺靡的、矯揉造作的文風不是什么學術化，而是思想僵化貧乏的表現(xiàn)，華麗辭藻不過是思想蒼白的掩飾。文藝評論貴在見識、思想和力量。期待文藝評論煥發(fā)新的活力，為新時代社會主義文化強國建設助力鼓勁。（張德祥）
