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人民需要藝術(shù)，藝術(shù)更需要人民。再好的藝術(shù)如果只是自己懂，自娛自樂，價值能有多大？文藝說到底要為人民服務(wù)

歌劇譯配是一種創(chuàng)造性勞動：好的譯配不僅能實現(xiàn)意義的傳達(dá)，還能完成意境的重塑，使作品更加完美

一部音樂作品能否經(jīng)久流傳，是一代代觀眾選擇的結(jié)果。節(jié)目單上最頻繁出現(xiàn)的作品，一定是深受大眾喜愛的作品，這些作品的創(chuàng)作經(jīng)驗值得我們認(rèn)真研究

這?！盀槿嗣瘛薄盀樯鐣钡姆N子，是青少年時期就種下的，伴隨我人生閱歷的豐富逐漸生根發(fā)芽、枝繁葉茂

“興于詩，立于禮，成于樂?！敝袊幕怨乓詠砭秃芸粗匾魳穼θ松淖甜B(yǎng)、對性格的塑造。歲月靜好時，音樂是人們?nèi)粘Ｉ畹呐惆椋恍枰娙送饠硱鲿r，音樂更能凝聚人心?？谷諔?zhàn)爭時期，人們唱著“起來，不愿做奴隸的人們”，喚起民族覺醒；抗美援朝時期，“雄赳赳、氣昂昂”的歌聲表達(dá)中國人民志愿軍戰(zhàn)士英勇無畏的氣概。

不同的文化創(chuàng)造了不同的音樂，其中的優(yōu)秀作品、經(jīng)典曲目是人類共同的精神財富，應(yīng)該發(fā)揚光大，為人們所共享。作為新中國培養(yǎng)的第一代指揮家，我最看重的事業(yè)，就是在“難懂”的交響樂、歌劇和人民群眾之間架起橋梁，使人們能夠享受音樂之美，獲得精神的愉悅和陶冶。在實踐中，我切實感受到人們對好音樂的強烈需求，這促使我全力以赴做好音樂普及工作，一做就是一輩子。

幫助人們領(lǐng)略璀璨“明珠”

人民需要藝術(shù)，藝術(shù)更需要人民。再好的藝術(shù)如果只是自己懂，自娛自樂，價值能有多大？文藝說到底要為人民服務(wù)。歌劇是西方音樂寶庫中的璀璨明珠，我推動“洋戲中唱”，就是為了幫助人們深入領(lǐng)略這門藝術(shù)的魅力。

上世紀(jì)80年代，中文版意大利歌劇《茶花女》在天津演出，一個多月連演39場，每場2000多觀眾，場場爆滿。我和青年譯者孫慧雙合作配歌的法國歌劇《卡門》演出了100多場，也受到觀眾的喜愛。100多年前，奧地利作曲家馬勒受李白等中國古代詩人啟發(fā)，創(chuàng)作了《塵世之歌》，成為世界頂級交響樂團(tuán)常奏曲目。原作用德文演唱，2017年我在國家大劇院指揮了譯配為中文的《塵世之歌》。這是在“中為洋用”之后，再讓它“洋為中用”，從而使我們的觀眾既能聽懂它原初的意涵，又能了解外國作曲家怎樣用音樂表現(xiàn)中國傳統(tǒng)意境。1962年，還是留學(xué)生的我在莫斯科指揮了用俄語演唱的意大利歌劇《托斯卡》。如今我92歲，希望有生之年能為《托斯卡》譯配中文，在國內(nèi)上演。

推進(jìn)“洋戲中唱”，基礎(chǔ)是做好譯配。歌劇譯配比文學(xué)翻譯更為復(fù)雜：不僅要做到文本翻譯的信、達(dá)、雅，還要讓漢語的平上去入、節(jié)奏韻律貼合音樂，避免和音樂表情、音樂句讀相違和?？梢哉f，歌劇譯配是一種創(chuàng)造性勞動：好的譯配不僅能實現(xiàn)意義的傳達(dá)，還能完成意境的重塑，使作品更加完美；而不好的譯配既不適合唱也不適合聽，讓人對經(jīng)典敬而遠(yuǎn)之。相信只要有更多人才加入進(jìn)來，假以時日，一定能出更多精品，讓更多觀眾感受到歌劇之美。

目前，很多地方都建造了配有樂池的歌劇院，但擁有專業(yè)歌劇院團(tuán)的并不多，我們要讓熱愛音樂的普通人也能參與到歌劇中來。我曾多次到北歐、東歐等地指揮歌劇，各地做法給我很大啟發(fā)。我在芬蘭的一個小城觀看歌劇《阿依達(dá)》，伴著壯闊的《凱撒進(jìn)行曲》，400多人的歌劇合唱隊踏著矯健的步伐，一路高歌穿行在觀眾席間，藝術(shù)感染力非常強。這部劇的主演和樂團(tuán)來自國家歌劇院，但是合唱隊的大多數(shù)成員是歌劇愛好者、志愿者。他們中有農(nóng)民、工人、銀行職員、老師，利用假期參加排練和演出。我現(xiàn)在在廈門創(chuàng)建歌劇藝術(shù)中心，就是借鑒這種方式，讓普通百姓也能參與到歌劇的創(chuàng)演中來。

專業(yè)音樂人應(yīng)悉心培養(yǎng)觀眾

“陽春白雪，和者日眾”是我的理想。歌劇和交響樂都是外來藝術(shù)，需要培養(yǎng)觀眾，這離不開專業(yè)工作者的悉心耕耘。上世紀(jì)70年代末我剛調(diào)入中央歌劇院，那時國內(nèi)觀眾對歌劇和交響樂還比較陌生，演出時劇場里聲音嘈雜。我從來沒有抱怨過觀眾：這是我們的工作沒到位。于是，每場演出前，我都先做一個20分鐘的講座，一做就是40多年。只要是我指揮，我都提前帶著磚頭錄音機(jī)、演出服，夾著總譜，在劇場門口吆喝：“有興趣的，跟我到休息廳去，我給大家講講今晚的演出！”觀眾的喜愛程度出乎我的意料，可見大家多么需要這種藝術(shù)普及。

要提升大眾的古典音樂修養(yǎng)，除了要有專業(yè)人士做普及，更重要的是要持續(xù)將高品質(zhì)的音樂會送到廣大觀眾面前。為此，1990年我和朋友們創(chuàng)建了志愿者樂團(tuán)“愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)”。樂團(tuán)由專業(yè)演奏員組成，6年里不計報酬地在各地演出了241場。多年后，當(dāng)我?guī)е鴺穲F(tuán)去國外演出，當(dāng)?shù)厝A人華僑特意組織了一個200多人的合唱團(tuán)，他們中許多人都是當(dāng)年“愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)”的觀眾——你用心播的種子，早晚會開出花來。1998年我69歲，應(yīng)邀南下參與創(chuàng)辦我國第一個公助民辦的職業(yè)交響樂團(tuán)廈門愛樂樂團(tuán)。我結(jié)合實際，借鑒了先進(jìn)的樂團(tuán)管理激勵機(jī)制，大大釋放了樂團(tuán)中青年演奏者的活力。我?guī)е蠹倚燎诟牛?5年中演出了1200余場，在交響樂領(lǐng)域收獲了“陽春白雪，和者日眾”的果實。

一部音樂作品能否經(jīng)久流傳，是一代代觀眾選擇的結(jié)果。我比較關(guān)注不同地方樂團(tuán)、合唱團(tuán)的節(jié)目單，節(jié)目單上最頻繁出現(xiàn)的作品，一定是深受大眾喜愛的作品，這些作品的創(chuàng)作經(jīng)驗值得我們認(rèn)真研究。今年4月，青年作曲家劉湲創(chuàng)作的大型交響詩篇《土樓回響》第三次應(yīng)邀在國家大劇院演出。在演出結(jié)束后，作為指揮，我應(yīng)觀眾強烈要求返場，臺上200多位合唱團(tuán)成員帶動臺下觀眾，3次齊聲高喊：“鄭老師——我愛你！”我瞬間落淚，這比得什么大獎都讓我欣慰。這部表現(xiàn)客家文化的原創(chuàng)交響詩篇，之所以能夠在國內(nèi)20多個城市、世界12個國家巡演，離不開觀眾的喜愛和支持。

夯實“為人民”“為社會”的人生追求

與個人的功成名就相比，我更看重自己是不是創(chuàng)造了社會效益。這幾年，我看到各地業(yè)余合唱團(tuán)蓬勃發(fā)展，但是普遍缺少指揮人才。于是，我在網(wǎng)絡(luò)上推出“鄭式指揮法基礎(chǔ)”系列課程。目前，我正在錄制音頻節(jié)目“讓耳朵更聰明”，為更多人欣賞歌劇和交響樂提供幫助。

這?！盀槿嗣瘛薄盀樯鐣钡姆N子，是青少年時期就種下的。我有一個銀色封面的小本子，上面是史良、沈鈞儒等前輩寫給我的話：“幸運的小瑛你要學(xué)著，追趕著！負(fù)擔(dān)起中華兒女應(yīng)有的責(zé)任來，才是真正的救國”“年齡沒有大小，對于目前國難的嚴(yán)重同樣要負(fù)起責(zé)任，培養(yǎng)自己能力，參加到整個的抗戰(zhàn)力量里面去”……這個本子陪伴我近80年。年少時的我未必懂得長輩的重托，但這些話如同種子，伴隨我人生閱歷的豐富逐漸生根發(fā)芽、枝繁葉茂。成年后接受的革命教育讓我更加夯實“為人民”“為社會”的人生追求。19歲那年，我來到解放區(qū)，成為一名文藝戰(zhàn)士。大街上、田埂間、山林里，我和同志們打著快板宣傳黨的政策、黨的紀(jì)律。我非常感謝這段經(jīng)歷，它奠定了我的人生底色。

藝術(shù)來源于生活，來源于人民。向生活學(xué)習(xí)、為人民服務(wù)，新時代的音樂工作者大有可為。

（作者：鄭小瑛，中央音樂學(xué)院終身榮譽指揮，本報記者徐馨采訪整理）

關(guān)鍵詞： 觀眾 為人民服務(wù) 創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化 人民群眾 創(chuàng)造性勞動