中新網(wǎng)北京11月28日電 (記者高凱)27日晚，北京人藝新版《情人》登臺(tái)實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，家一樣的氛圍陳設(shè)，幽暗朦朧的光影效果，輕聲低語的生活式交流，這部經(jīng)典作品帶給觀眾頗具電影質(zhì)感的舞臺(tái)呈現(xiàn)。
話劇《情人》 李春光 攝
《情人》一戲之所以在全世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)，不僅僅因?yàn)樽髡吖_德·品特的諾貝爾獎(jiǎng)得主身份，更是因?yàn)樵搫”旧頁碛袠O強(qiáng)的話題性。
話劇《情人》 李春光 攝
話劇《情人》并未講述現(xiàn)實(shí)的情感故事，而是為觀眾展示了一個(gè)謎一樣的情感課題。一對(duì)結(jié)婚十年的夫妻，一場(chǎng)發(fā)生在他們之間的游戲，荒誕的主題，象征性的情節(jié)，讓觀眾在懂與不懂，真實(shí)與想象間來回穿梭。“這種場(chǎng)景甚至在生活中都不敢發(fā)生。”導(dǎo)演徐昂介紹稱。但正是這樣的精神難題，又讓觀眾忍不住反觀現(xiàn)實(shí)，審視自己。
話劇《情人》 李春光 攝
2004年本劇首演，為觀眾展現(xiàn)了“品特”式的戲劇樣式；17年后的這個(gè)重排版本，則更多了創(chuàng)作者更深一層的舞臺(tái)表達(dá)。導(dǎo)演徐昂將自己對(duì)生活的認(rèn)知，對(duì)劇場(chǎng)美學(xué)的探索，以及在影視作品拍攝中的經(jīng)驗(yàn)，融入新版《情人》之中。
“話劇觀眾在這部作品中會(huì)感受到他們?cè)谟耙曌髌?、視頻短片中感受不到的樣貌。這種舞臺(tái)形式，甚至都難以通過轉(zhuǎn)播來體現(xiàn)，這就是劇場(chǎng)的魅力?！毙彀赫f，“同時(shí)，劇院給我的空間，讓我更加大膽去做不一樣的嘗試?！?/p>
與大劇場(chǎng)話劇觀眾只能坐在一個(gè)角度觀看不同，小劇場(chǎng)本身就為創(chuàng)作者提供了更多觀演關(guān)系上的可能性。在話劇《情人》中導(dǎo)演和演員在二度創(chuàng)作中將這種特點(diǎn)發(fā)揮得更為極致。打破傳統(tǒng)觀演關(guān)系，甚至挑戰(zhàn)觀眾習(xí)慣，讓觀眾真正成為舞臺(tái)生活的“窺視者”是這次舞臺(tái)嘗試的核心。舞臺(tái)上，所有燈光全部依靠生活光源，而不是舞臺(tái)光效；演員之間的耳語更加低沉，表演狀態(tài)更加生活。在模糊的陰影中，觀眾甚至不需要看清演員的臉，而只是通過他們之間的動(dòng)作與意愿，來窺探他們之間的關(guān)系與狀態(tài)。
一個(gè)實(shí)實(shí)在在的家，兩個(gè)虛虛實(shí)實(shí)的人。觀眾熟悉的演員盧芳和荊浩飾演了劇中的男女主人公以及他們的“情人”，青年演員李越扮演了具有象征意義的送奶工約翰。這與以往觀眾印象中他們的舞臺(tái)形象都有所不同。曾經(jīng)在舞臺(tái)上多次塑造夫妻的盧芳與荊浩，前不久才結(jié)束了經(jīng)典話劇《家》的演出，他們塑造的覺新和瑞玨讓無數(shù)話劇觀眾津津樂道。也正是靠著十幾年來培養(yǎng)起來的舞臺(tái)默契，使得這次他們二人第一次小劇場(chǎng)話劇的合作，變得極為順暢。
“我們?cè)谖枧_(tái)上用實(shí)景的布置和生活化的呈現(xiàn)，營造出一種窺視感和私密性?！憋椦萜拮铀_拉的盧芳認(rèn)為，這部作品中沒有痕跡的表演需要演員找到一個(gè)合適的分寸感?！氨热绫憩F(xiàn)夫妻間在說悄悄話的時(shí)候，我們臺(tái)詞的音量會(huì)變小，需要觀眾屏息靜氣的傾聽與感受?！薄拔覀兊谋硌葸€原于生活的基調(diào)，給觀眾一種電影感的表達(dá)?！憋椦菡煞蚶聿榈碌那G浩希望觀眾到劇場(chǎng)體驗(yàn)這種只可意會(huì)不可言傳的微妙感受?！耙粋€(gè)眼神，一個(gè)表情，夫妻之間的情感豐富而細(xì)膩，不是靠語言能說清的，但是那種感覺傳達(dá)出來能讓臺(tái)下的人感受到?！?/p>
據(jù)悉，接下來，新排經(jīng)典《原野》和三十年的舞臺(tái)傳奇《李白》，也將先后在劇場(chǎng)與觀眾見面。(完)
[ 責(zé)編：李宜蒙]
