《野馬分鬃》劇照
故事從買了一輛二手吉普開始，到把車賣了結(jié)束。
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即將大學畢業(yè)的男生阿坤，站在大學和社會的分水嶺，像所有急于長大的少年一樣，他迫不及待地要好好闖蕩一番。他買了一輛二手吉普，本以為新的生活能像野馬一樣馳騁，卻沒想到，自己并不能控制人生的劇本……
魏書鈞導演兼編劇的電影《野馬分鬃》，2020年入圍第73屆戛納國際電影節(jié)“戛納2020”片單，是唯一入選的中國內(nèi)地電影。
故事從買了一輛二手吉普開始，到把車賣了結(jié)束。影片的最后，不僅車賣了，阿坤的發(fā)型也從野馬鬃毛一般的長發(fā)剃成了寸頭。在接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪時，90后魏書鈞說，《野馬分鬃》里的故事發(fā)生在大約10年前，時代會變，環(huán)境會變，但青春的本質(zhì)不會變。
中青報·中青網(wǎng)：《野馬分鬃》中有多少是你自己真實的經(jīng)歷？
魏書鈞：30%-40%吧。最開始寫這個故事是因為想到自己在大學臨近畢業(yè)的那段時間和經(jīng)歷。我當時確實買了吉普車，因為吉普車經(jīng)歷了一些事，最后車也被賣了。但我現(xiàn)在回望自己的大學時光，會覺得片中的角色已經(jīng)不能代表我自己了，他擁有了自己的生命，跟我不是一回事了。
中青報·中青網(wǎng)：影片中的青春迷茫，是你的切身感受，還是年輕人即將步入社會的普遍狀態(tài)？
魏書鈞：會有典型性，年輕人的心態(tài)是類似的，尤其在大學快畢業(yè)的時候，會加劇這種迷茫。因為人際關系變得越來越不純粹了，比如，以前只在學校里生活，怎么會遇到警察呢，不出去打工怎么會遇到老板呢？像片中角色，他開始真正面對成人世界，但他又不確定自己想要什么。我的那段時間也挺混沌的。
但迷茫和迷茫是不一樣的。如果迷茫是一種情緒，電影通篇只是一種情緒，我覺得這是沒有觀點的。如果發(fā)現(xiàn)了端倪，為什么踏入成人世界之后年輕人的很多觀點發(fā)生了變化，是什么讓我們這樣，是什么在驅(qū)動這件事——如果有這樣的發(fā)現(xiàn)，那就不是情緒本身了。
中青報·中青網(wǎng)：影片中的男主人公比較叛逆，你是這樣的嗎？
魏書鈞：我的思索與反思從來沒有停過。小時候，如果有不同觀點，我會說出來，會反抗，可能就是你說的“叛逆”。上了大學，基本不太說話，沉默了。但拍電影的過程中我們有很多種方式去表達自我，主要是因為我已經(jīng)不滿足于說話的那種形式的反抗了。
拍電影和技術類學科的不同之處，是有很多主觀創(chuàng)作的東西，就像再一流的大學也很難培養(yǎng)詩人。所以，自我教育挺重要的。
中青報·中青網(wǎng)：10年前年輕人的狀態(tài)和現(xiàn)在相比會有不同嗎？
魏書鈞：我們現(xiàn)在看《陽光燦爛的日子》，也覺得那是青春片。即便觀眾跟片中人物的成長背景不一致，但青春的味道是相似的，一個好的青春片是抓到了青春本質(zhì)的東西。環(huán)境會變，不同年代的時代精神有區(qū)別，但青春本質(zhì)的東西不變。
中青報·中青網(wǎng)：有人說你是個非常聰明的導演，你覺得自己是天賦型的導演嗎？
魏書鈞：外界對我的評價措辭好像是有些變化的：小聰明、聰明、靈光……我覺得電影作為一門藝術，導演的智慧是重要的，聰明本身沒有褒貶。我們也可以很笨拙地做一件很動人的事，所以藝術跟聰明沒有關系，但藝術能體現(xiàn)一個創(chuàng)作者的智慧。
中青報·中青網(wǎng)：影片中電影學院教錄音的老師，自己卻十多年沒有做過錄音，你怎么看待電影的學校教育和實踐之間的差距？
魏書鈞：在實踐積累不夠的情況下，會覺得老師講的都是概念化的東西，但經(jīng)過實踐回頭再看，發(fā)現(xiàn)學校里教的那些都是高度凝練的總結(jié)。
比如，老師說電影是時間空間的藝術。拍《野馬分鬃》之前，我不知道如何表達時間空間，也不知道這對于電影意味著什么。再比如，很簡單的，一個鏡頭里近景和中景的差異，初學的時候只知道是取景框大小不同，實踐后發(fā)現(xiàn)不同景別的運用其實有著巨大差異。
這些很基礎的東西會在實踐前后，讓我產(chǎn)生很大的認識上的差異。這種差異，需要不斷地拍、不斷地實踐，才能感受到。
中青報·中青網(wǎng)：現(xiàn)在青年導演的成長環(huán)境好嗎？
魏書鈞：現(xiàn)在機會挺多的，各種創(chuàng)投、電影節(jié)，《野馬分鬃》就得到了“可能制造”的支持。我去國外參加電影節(jié)，遇到很多國外的年輕導演，發(fā)現(xiàn)他們想進入本國的電影工業(yè)體系其實挺難的，所以他們通常有自己的“本職工作”，電影是他們的夢想。中國現(xiàn)在每年有那么多新導演的新作品能進入影院，被大多數(shù)人看到，這是非常難得的。
中青報·中青網(wǎng)：新人導演的第一部作品是怎么拍出來的？
魏書鈞：首先，拍電影要花錢，一開始很難從外部獲得足夠的錢，就得自己拿出一部分錢；然后，要有志同道合的伙伴，這個很重要。
當時我們拍短片，都是一群朋友在一起，關鍵不在于大家義務幫我做這件事，而是大家想法一致，都愿意去嘗試。拍短片相對比較自由，也沒有什么壓力。15分鐘的片子，拍個三五天，不好就再拍一天，調(diào)頭也容易，就是一二十人的團隊，都是志同道合的伙伴。
其實全世界很多地方產(chǎn)生的所謂電影新浪潮，都是一批人同時出現(xiàn)，其中有導演、編劇、演員，今天我給你做攝影，明天你給我做導演。大家以不同的角度、持之以恒地做，在沒有特別大的外部資源的時候，這種氛圍能提供很大的助力。
中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來源：中國青年報
[ 責編：李宜蒙]
