【走近文藝家】
光明日?qǐng)?bào)記者 韓業(yè)庭
謝飛近照?光明日?qǐng)?bào)記者?韓業(yè)庭攝/光明圖片
79歲的他，是“延安五老”之一謝覺哉的兒子，也是第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，執(zhí)導(dǎo)拍攝了《我們的田野》《湘女蕭蕭》《本命年》《香魂女》《黑駿馬》《益西卓瑪》等享譽(yù)海內(nèi)外的優(yōu)秀作品，先后獲得法國(guó)蒙坡利埃電影節(jié)“金熊貓獎(jiǎng)”、柏林國(guó)際電影節(jié)杰出個(gè)人成就“銀熊獎(jiǎng)”、柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片“金熊獎(jiǎng)”等多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。
今年10月，在第五屆平遙國(guó)際電影展上，“延安五老”之一謝覺哉的兒子、第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物謝飛獲頒“臥虎藏龍東西方交流貢獻(xiàn)榮譽(yù)”。隨后的11月12日至21日，由移動(dòng)電影院（Smart?Cinema）等主辦的謝飛電影作品回顧展在美國(guó)和加拿大舉辦。
這位79歲的導(dǎo)演，雖然只拍了9部電影，但卻是向世界傳播中國(guó)電影文化的重要人物。在新中國(guó)電影導(dǎo)演中，他的作品不僅最早進(jìn)入美國(guó)電影院線發(fā)行放映，還摘得多項(xiàng)國(guó)際電影大獎(jiǎng)，比如《湘女蕭蕭》獲法國(guó)蒙坡利埃電影節(jié)“金熊貓獎(jiǎng)”，《本命年》獲第40屆柏林國(guó)際電影節(jié)杰出個(gè)人成就“銀熊獎(jiǎng)”，《香魂女》摘得第43屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片“金熊獎(jiǎng)”，《黑駿馬》捧回第19屆蒙特利爾電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳音樂獎(jiǎng)。
1965年謝飛從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后就一直留校任教，但他并非將自己拘囿于象牙塔內(nèi)的“學(xué)究派”。幾十年中，他一邊教學(xué)，一邊拍片，還積極參加中外電影文化交流活動(dòng)，為中國(guó)電影叩開了一扇“走出去”的門，其中很多故事鮮為人知。一個(gè)冬日的午后，謝飛在北京電影學(xué)院的辦公室里，將那些故事向記者娓娓道來。
1987年5月，謝飛拎著兩個(gè)鐵盒子來到法國(guó)戛納電影節(jié)。盒子里裝著電影《湘女蕭蕭》的膠片。影片參加了電影節(jié)最大的展映活動(dòng)。讓人沒想到的是，電影放著放著，觀眾突然哄堂大笑。電影中，上一個(gè)鏡頭男女主人公剛開始談戀愛，下一個(gè)鏡頭女主人公就懷孕了。原來是放映員把第6本膠片中的“6”看成了“9”，中間跳過了很多內(nèi)容?！断媾捠挕冯m未進(jìn)入主競(jìng)賽單元，但卻引起一位美國(guó)發(fā)行商的興趣。他希望在美國(guó)發(fā)行這部電影，還邀請(qǐng)謝飛去美國(guó)為影片做宣傳。1988年3月4日，《湘女蕭蕭》在美國(guó)院線上映。宣傳海報(bào)上這樣寫著：“來自中華人民共和國(guó)的第一部在美國(guó)發(fā)行放映的電影?！焙髞恚@位美國(guó)發(fā)行商又發(fā)行了謝飛的《黑駿馬》。
那次戛納之行讓謝飛意識(shí)到，在好萊塢壟斷世界電影市場(chǎng)的情況下，中國(guó)電影“走出去”可以采用“文化交流開路，商業(yè)發(fā)行隨后”的策略。《湘女蕭蕭》之后，《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《霸王別姬》等多部中國(guó)電影，基本都遵循“先在國(guó)際電影節(jié)上拿獎(jiǎng)，然后在國(guó)外發(fā)行放映”的共同路徑。
在謝飛看來，除了國(guó)際電影節(jié)這樣的平臺(tái)，國(guó)外大學(xué)電影課堂、教材等都可以成為中國(guó)電影“走出去”的橋梁。
前幾年在巴西一所大學(xué)講學(xué)，謝飛問學(xué)生們知道哪些中國(guó)電影人和作品。讓他吃驚的是，學(xué)生們竟然知道賈樟柯的電影《小武》《站臺(tái)》。原來學(xué)生們的一位老師，曾經(jīng)隨導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯拍攝了一部名為《汾陽(yáng)小子賈樟柯》的紀(jì)錄片，還去了賈樟柯的老家，采訪了賈樟柯的家人、朋友、長(zhǎng)期合作的演員。回國(guó)后，那位老師為學(xué)生們開設(shè)了一門專門研究賈樟柯電影的課。
謝飛也有類似的經(jīng)歷。有一次他受邀到美國(guó)加州大學(xué)講學(xué)，為學(xué)生們?cè)敿?xì)介紹了《湘女蕭蕭》。從人物到故事，從服裝到道具，從湘西的風(fēng)俗習(xí)慣到舊中國(guó)的童養(yǎng)媳制度，謝飛以《湘女蕭蕭》為切入口，全面介紹了中國(guó)的社會(huì)生活、文化百態(tài)。加州大學(xué)把謝飛的講座錄制成了視頻，其中一位教授說，“這是對(duì)學(xué)生進(jìn)行中國(guó)文化教育的非常好的教材”。
在謝飛看來，相較于進(jìn)入影院直接被外國(guó)觀眾觀看，中國(guó)電影進(jìn)入外國(guó)學(xué)生的課堂、教材，看似不那么熱鬧，但卻能發(fā)揮持續(xù)的影響。老師影響學(xué)生，學(xué)生再影響他的家人朋友，一代一代進(jìn)行下去，會(huì)潛移默化地推動(dòng)中國(guó)文化在世界各地的傳播。正是秉持這樣一種傳播意識(shí)，近二三十年，謝飛走到哪里，就帶著自己的電影放到哪里，并以自己的電影為例子，把中國(guó)文化講到哪里。
為了方便電影放映和交流，早在20世紀(jì)90年代中期，謝飛就自費(fèi)對(duì)自己的電影進(jìn)行了數(shù)字化修復(fù)，并跟影片版權(quán)方簽訂了使用協(xié)議。事實(shí)證明，謝飛的眼光十分超前。當(dāng)年修復(fù)一部電影只需要5萬元，而現(xiàn)在至少需要30萬元，如果修復(fù)成4k版則要70萬元。有了電影的數(shù)字版和使用授權(quán)，謝飛得以在各種電影文化交流活動(dòng)中隨時(shí)放映自己的影片。不僅如此，他還授權(quán)一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，進(jìn)行免費(fèi)公益放映。
謝飛說，體現(xiàn)中華文化的經(jīng)典影視作品是中國(guó)文化對(duì)外傳播的重要載體。可現(xiàn)在一個(gè)尷尬的現(xiàn)實(shí)是，很多優(yōu)質(zhì)老電影躺在庫(kù)房里，尚未進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)，無法在數(shù)字化時(shí)代進(jìn)行傳播。而部分進(jìn)行了修復(fù)的作品無法為社會(huì)使用，因?yàn)樾迯?fù)單位并非出品單位，不擁有影片的版權(quán)。可很多老電影的出品方，如一些老的國(guó)營(yíng)電影制片廠，要么早就倒閉，要么進(jìn)行了改制，導(dǎo)致很多國(guó)產(chǎn)老電影版權(quán)不清晰。他呼吁國(guó)家有關(guān)部門盡快統(tǒng)籌推動(dòng)解決國(guó)產(chǎn)老電影的版權(quán)、數(shù)字化修復(fù)和使用問題。
此外，謝飛認(rèn)為，中國(guó)電影“走出去”不能只盯著實(shí)體院線這一個(gè)出口。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步和融媒體時(shí)代的到來，中國(guó)電影應(yīng)該嘗試更多諸如網(wǎng)絡(luò)院線之類的對(duì)外傳播渠道，國(guó)家也應(yīng)鼓勵(lì)并推動(dòng)影院電影、電視電影、網(wǎng)絡(luò)電影的市場(chǎng)融合及一體化發(fā)展。
《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年12月01日?13版）
[ 責(zé)編：曾震宇]
