戲劇舞臺(tái)英雄人物熠熠生輝

“這一個(gè)”正激勵(lì)“這一代”

作者：陳瑩（上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系講師）

今年，為慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年，黨史題材戲劇作品頻頻上演，而幾乎所有作品在創(chuàng)作初始大約都會(huì)抱著“寫一出年輕人愛看的戲”的想法。新時(shí)代的年輕人見多識(shí)廣，享受豐富的資訊，擁有多元的選擇，黨史題材戲劇作品如何打動(dòng)年輕觀眾，這對(duì)創(chuàng)作者提出了很高的要求。

一方面，黨史題材戲劇創(chuàng)作是黨史宣講的藝術(shù)表達(dá)，需要有高立意、深思想，不能膚淺化、碎片化。創(chuàng)作者首先要對(duì)黨史有著相當(dāng)深入的研究，才能準(zhǔn)確提煉素材進(jìn)行藝術(shù)加工，讓年輕觀眾看得明聽得進(jìn)。另一方面，題材所涉及的都是真人真事，必須遵循歷史定位及史料記載，但由于時(shí)代久遠(yuǎn)，有關(guān)人物生平事跡的第一手鮮活資料往往無從覓得，給準(zhǔn)確塑造人物帶來一定難度。另外，盡管承擔(dān)著黨史宣講的使命，黨史題材戲劇作品首先是戲劇，須遵循藝術(shù)的規(guī)律，并找到年輕人喜聞樂見的新穎形式加以呈現(xiàn)。

《聲聞?dòng)谔臁穭≌?徐王灃攝

1?讓兩代青年隔空對(duì)話

年輕觀眾對(duì)千篇一律“高大全”的歷史人物形象不感興趣，更希望看到“這一個(gè)”典型人物的獨(dú)特性。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在正確歷史觀的觀照下，將其放到所處時(shí)代和社會(huì)的歷史條件下去分析，得出全面的評(píng)價(jià)，凝練出獨(dú)特而準(zhǔn)確的藝術(shù)形象。

原創(chuàng)話劇《聲聞?dòng)谔臁分v述了出生于上海浦東的忠誠的馬克思主義者、杰出的無產(chǎn)階級(jí)革命家——張聞天同志青年時(shí)代的故事，用詩的筆墨再現(xiàn)了百年前以張聞天為代表的青年人，如何滿懷救國理想與遠(yuǎn)大抱負(fù)，尋找真理、追求信仰，最終成長為堅(jiān)定共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的青春旅途。該劇不僅是一次黨史故事的戲劇講述和舞臺(tái)呈現(xiàn)，更在借百年前的新青年對(duì)話當(dāng)代青年，啟迪他們“學(xué)史明理、學(xué)史增信、學(xué)史崇德、學(xué)史力行”。創(chuàng)作者以當(dāng)代劇場的青春方式演繹了百年前的青春故事。整場話劇簡約而飽滿緊湊，激昂處熱血澎湃，動(dòng)情處催人淚下。不少觀眾在演出結(jié)束后還沉浸在劇情中，意猶未盡。該劇更得到了張聞天同志的后人以及研究專家們的充分肯定。

編劇黃銳爍說：“我并不僅僅視其為偉人，我所探尋的是一個(gè)杰出的無產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士的信念之源，即確立共產(chǎn)主義信仰之前的張聞天?！蹦鞘?7歲至25歲間的熱血青年，受時(shí)代感化，投身救國事業(yè)，尋找中國道路。也因?yàn)槟贻p，曾經(jīng)在各種“主義”中迷惘，經(jīng)歷過低谷與失敗。

主創(chuàng)大量勾陳史料，刻畫了河海求學(xué)時(shí)期，曾為足球健將的張聞天；五四時(shí)期的英氣少年張聞天；追尋信仰時(shí)與共產(chǎn)黨員沈雁冰關(guān)于“主義”進(jìn)行論爭的張聞天；重慶教學(xué)階段遭受反動(dòng)勢(shì)力迫害時(shí)堅(jiān)持斗爭的張聞天……展現(xiàn)了人物上下求索、百折不撓、勇于直面自己、捍衛(wèi)真理的豐富面貌。一個(gè)親切真實(shí)、可觸可感的時(shí)代青年形象呼之欲出，年輕觀眾甚至可以從中看到自己的影子。最終，在深思熟慮并經(jīng)斗爭檢驗(yàn)后，張聞天選擇加入中國共產(chǎn)黨且矢志不渝，觀眾自然就容易體會(huì)到“覺醒年代”先進(jìn)青年選擇馬克思主義、選擇中國共產(chǎn)黨的必然性。

《輔德里》首演劇照?朱朝暉攝

2?既有家國大義也有兒女情長

戲劇也是抒情的藝術(shù)，在黨史題材戲劇作品中如何描寫革命者的情感是一個(gè)需要考量的問題。“革命理想高于天”式的豪邁與無私是革命者給予人的印象，兒女情長曾經(jīng)被認(rèn)為是小資情調(diào)不值一提。然而，年輕觀眾對(duì)黨史比較陌生，恐怕一下子很難理解“革命理想高于天”的含義，找到與當(dāng)下年輕觀眾的情感連接點(diǎn)，從而將其帶入劇情是更為有效的辦法。

今年上半年，講述中共二大歷史和中共早期黨員故事的原創(chuàng)紅色戲劇《輔德里》演出后反響良好，甚至達(dá)到出圈效果。一時(shí)間，去看《輔德里》在年輕人中成為了一項(xiàng)時(shí)尚的文藝活動(dòng)。劇中，李達(dá)與王會(huì)悟夫婦逃亡至貴陽，他們的女兒因長期驚慌勞苦，病逝途中。舞臺(tái)上，王會(huì)悟抱著彌留間的女兒與之深情對(duì)唱，媽媽無盡愧疚自責(zé)，女兒聽話懂事安慰媽媽，母女情深的一幕讓人心碎。女兒去世后，王會(huì)悟意難平，與李達(dá)開始長達(dá)十年的分居。對(duì)中共一大、二大召開起到如此重要作用的這對(duì)夫妻也難免有家庭生活的嚴(yán)重缺失，可以想象王會(huì)悟作出這一決定背后經(jīng)歷了多少痛苦。把革命者還原為有兒女情長的平凡人的情節(jié)處理自然能打動(dòng)真摯熱烈的年輕人們。

《聲聞?dòng)谔臁芬詮埪勌炫c母親的三次告別為線索。將母親這個(gè)角色引入劇中，引發(fā)了觀眾的共鳴。為了表達(dá)革命者作為普通人的一面，他們的革命激情的緣起，《聲聞?dòng)谔臁逢P(guān)注了張聞天的家庭背景，他的大愛無疑是受到母親和家庭的滋養(yǎng)灌溉的。劇中的革命者是有情的，這種深情讓他們強(qiáng)烈感知時(shí)代加諸個(gè)人身上的局限，并使其升華成一種改造時(shí)代、造福人民的信念與大愛。參與《聲聞?dòng)谔臁费莩龅膶W(xué)生演員每到最后一幕總是難抑激動(dòng)的淚水，以鏗鏘有力的青春之聲致敬百年前告別家人投身革命的青年張聞天。

《前哨》劇照?尹雪峰攝

3?年輕態(tài)的表達(dá)為市場注入新活力

黨史題材戲劇作品以年輕人喜愛的形式來呈現(xiàn)，某種程度上，這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更擅長的部分，恰切的形式能彌補(bǔ)因?yàn)椴牧铣钢舛鴰淼臄⑹虏蛔恪?/p>

為紀(jì)念中國左翼作家聯(lián)盟五烈士犧牲90周年而全新創(chuàng)作的舞臺(tái)劇《浪潮》講故事的方式非常新穎，以左聯(lián)五烈士被槍殺后，靈魂去尋找“為何死、為何生”的意義，串聯(lián)起每個(gè)人獻(xiàn)身革命的標(biāo)志性事件。導(dǎo)演的二度創(chuàng)作更為這份意義增加了燃點(diǎn)，舞臺(tái)上被注入了沒到腳踝的水，演員在水里摸爬滾打、踟躕前行，體現(xiàn)了斗爭的嚴(yán)酷性。而當(dāng)烈士最終找到“生之可貴、死之光榮”的意義后，演員伴隨音樂舞蹈在舞臺(tái)上踢起陣陣?yán)嘶ǎ蔑@了革命大潮里，仁人志士為了救國救民拋頭顱、灑熱血的偉大精神。這一處理點(diǎn)燃了全場觀眾，充分顯示了戲劇藝術(shù)的魅力。

《輔德里》從人民英雄紀(jì)念碑的浮雕汲取了靈感，演員們皆白衣白發(fā)，宛如行動(dòng)的浮雕。同時(shí)引入流行音樂元素，重要場景皆輔以動(dòng)人唱段，主題曲《輔德里》傳唱度很高，受到年輕觀眾的喜愛。同樣是謳歌“左聯(lián)五烈士”事跡的話劇《前哨》，末尾以倒敘的方式呈現(xiàn)五烈士當(dāng)年赴龍華賞桃花的情景，青春的臉龐、遠(yuǎn)大的志向，與漫天飛舞的粉紅花瓣相映，構(gòu)成了審美的定格，更讓觀眾對(duì)年輕生命的逝去倍感惋惜，從而生出崇高敬意。

隨著近些年主旋律影視作品水平不斷提升，年輕觀眾對(duì)題材的接受度很高，反而是戲劇工作者，應(yīng)該更用心用力用情、扎扎實(shí)實(shí)地投入創(chuàng)作。作品的思想價(jià)值高了、藝術(shù)水準(zhǔn)提升了，自然會(huì)吸引更多的年輕觀眾。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年12月19日?12版）

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