新書發(fā)布會現(xiàn)場，王可然（左）和主持人張越
中新網(wǎng)北京12月22日電 (記者應妮)《一切為戲?。貉肴A戲劇制作人工作方法論》日前在京首發(fā)出版。作為《暗戀桃花源》《如夢之夢》《冬之旅》等經(jīng)典大戲的總制作人，該書作者央華戲劇創(chuàng)始人、藝術總監(jiān)、制作總監(jiān)王可然在書中深度披露工作心法和舞臺運作內幕，分享作為戲劇制作人工作理念與實戰(zhàn)經(jīng)驗，涉及創(chuàng)作、演員、導演、市場、品牌等多個方面。
用幾年時間采訪與觀察王可然的清華大學教師牛萌，是《一切為戲劇》的執(zhí)筆者和共同作者，可她一開始也不明白，戲劇制作人是為何？牛萌說，“事實上，就連許多戲劇從業(yè)者，也以為戲劇制作人就是‘找錢、攢人、平事兒’的；他們有時像財務、商務、大管家，有時像銷售、宣發(fā)人員、票務，還可以充當經(jīng)紀人、保姆和后勤；他們負責找錢、攢資源、打雜、‘救火’……總之，操心劇組的一切瑣事，唯獨與戲劇藝術本身無關——這也是國內多數(shù)戲劇制作人遭遇的誤解和低估。”
《一切為戲劇》書封 央華戲劇供圖
王可然并不將自己只局限在某種角色里，或者說，他反對為“戲劇”和“戲劇制作人”貼上一切標簽，他推崇那些從生命里長出來的、從心里長出來的東西?！皯騽∫獡嵛咳诵?，它要跟人的內心直接發(fā)生關系?！?/p>
在他看來，戲劇是一門很窄的行當，而了解戲劇的人群更窄。出于一種焦慮感，王可然希望可以有一種方式，展現(xiàn)戲劇制作人的工作內容，消除外界對戲劇的誤解，“這種誤解對戲劇發(fā)展是有害的。我確實想過，是否應該有一本書或者一門課程，講述一下真正的戲劇制作人是做什么的，在這個想法的推動下，我和廣西師大出版社·新民說有了合作?！?/p>
牛萌用了一年多的時間，將自己對王可然的觀察與采訪寫了下來，她說之前不了解戲劇制作人，了解之后，發(fā)現(xiàn)這份工作太過可怕，每天都在高度的不確定當中度過，而戲劇制作人，就是將這一切變量慢慢變成確定事實，從無到有的過程，很具有普遍啟發(fā)性?！拔矣X得這個能力，是我們所有人都需要的能力，因為這個時代，就是非常多變的，非常復雜曖昧模糊”，牛萌說，所以我們都可以從戲劇制作人身上，去學習怎樣去適應這種高度不確定的工作環(huán)境。
戲劇評論和策劃人程輝認為，制作人沒有一定之規(guī)，但需要這個人從全局上把握藝術創(chuàng)作和制作，把握住作品的靈魂和方向。其實好的制作人，一定懂藝術且熱愛藝術，最重要的是，能夠沉浸在藝術當中——無限的接近藝術創(chuàng)作，卻不給創(chuàng)作帶來任何壓力。
和王可然合作過《新原野》《冬之旅》《你還彈吉他嗎？》連臺戲《雷雨》《雷雨·后》等戲劇作品的劇作家、曹禺先生的女兒萬方認為，王可然邀請國外導演與中國演員的合作，是對經(jīng)典的創(chuàng)新，“當初戲劇人的審美和今天已經(jīng)有所不同，但其中展示的人性并無改變。在同與不同，變與不變之間，有一位來自西方的導演把握住了這種平衡，呈現(xiàn)給觀眾一個既不同又包含永恒主題的作品，可以說既新鮮又很經(jīng)典?！?/p>
在主持人張越看來，對于那些想當戲劇制作人的年輕人，《一切為戲劇》幾乎是在手把手地教學，可以帶他們入行，并為日后從業(yè)打下好的基礎?！斑@本書濃縮了王可然十幾年來的經(jīng)驗和思考，深入戲劇制作人的工作前端與后端，從不同維度和界面，拿著放大鏡，細細觀察他們是怎樣與導演、演員、編劇、舞臺監(jiān)督、演出商、媒體、劇評人、觀眾來溝通的。這是你從任何專業(yè)書籍、戲劇院校、傳統(tǒng)戲劇院團里都學不到的實戰(zhàn)經(jīng)驗，也是這一行里的俗手絕不可能教給你的東西?！?/p>[ 責編：董大正]
