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付菡:后鯊主唱是我,虛擬人“原力女孩”也是我

2023-02-08 00:13:06 來源:DoNews

作者 / 向 向

編輯 / 朱 婷

運營 / 小餅干


(相關(guān)資料圖)

橘黃色的頭發(fā),戴著宇航員的頭盔,兩個眼睛閃閃發(fā)光……音樂響起,人群晃動,一個交織在虛擬與現(xiàn)實中的原力女孩,恣意地歌唱、隨旋律舞動。

這一幕源自音樂人付菡深度參與的新紀錄片——《讓時間溫柔宇宙浪漫》,那個女孩,亦是是她個人新專輯概念的主角。某種程度上來說,“她”(指原力女孩)承載著付菡一部分自我的小小符號。

2008年,一個橘色頭發(fā),來自未來的女孩突然出現(xiàn)在了付菡的腦海里。她不知道這個女孩是緣何誕生,像是成長的所見所聞,在潛意識里面種下的種子,付菡拿筆畫下這個女孩,后又將其帶到現(xiàn)實世界中,以付菡自己,以虛擬形象。

聽下來,原力女孩像一根纖細的線,把付菡的過去,當下和未來,她的音樂,創(chuàng)作與生活,像手串一樣串了起來,變成實質(zhì)的故事。更有力量的點還在于,原力女孩讓她變得更加自信、也更加勇敢。

采訪始于紀錄片,但又不止于此,關(guān)于后海大鯊魚,我們還現(xiàn)場“逼問”付菡樂隊是不是解散了??。ㄐΓ?

回到未來

小時候,受喜愛科幻電影的父親影響,付菡對“不靠譜文學”非常感興趣,格外向往天馬行空的世界。而在形形色色的科幻作品中,對她影響最大的,莫過于1985年的《回到未來》——高中生馬丁機緣巧合穿越到30年前,找機會回到自己所在的未來的故事。

原力女孩也是這樣一個來自未來的女孩,從某種程度上來說,她像是付菡的繆斯,也約等于是她存放自我的載體。

2008年左右,趕上北京奧運會舉辦的當口,一些從未想過的,帶有未來感的巨型建筑物在這座原本古色古香的城市里拔地而起,像極了付菡認知中的“未來”,也是她想象中原力女孩的舞臺。

于是,她開始扮演原力女孩,跟巨大的建筑物一起構(gòu)建光怪陸離的未來。

“當時的自己正處在一種特別急于往前沖的狀態(tài),迫不及待地想要去未來,恨不得在每一場演出里,把我認為的未來世界搬到舞臺上。”

在2008年未來的15年后,原力女孩再次降臨,隨著時間往前走,當年設(shè)想的未來成了現(xiàn)在進行時,付菡說她又沒那么著急了。未來確實還有很遠,但她希望自己就在當下向前看。

寫歌,發(fā)片,巡演,這是音樂人的生活,從玩樂隊開始,每隔大概5、6年,付菡都會選擇拍攝一部紀錄片。完成個人專輯 《新世紀人類浪漫主義》 ,開始巡演后,付菡認為,到了新的記錄節(jié)點。

音樂是表達,紀錄片也是,付菡希望能夠分享自己的故事?!耙皇赘璧臅r間可能只有五分鐘,一場演唱會可能只有一個小時。做音樂這件事,卻是背后有一個人,或者一個團隊多年不分日夜的工作和努力,但是這些東西并不為人知。” 這是付菡談及選擇紀錄片作為另一記錄媒介的緣由。

她希望這一系列的故事像一場美食節(jié)目,從種子開始,把播種到結(jié)出果實,最終變成珍饈大餐的過程,都被看到。此前的紀錄片,大多關(guān)于一個、一群音樂人創(chuàng)作的過程。而這一次,付菡想要記錄的,是從2008年到現(xiàn)在,她個人成長的整個過程。坦白說,把自己完完全全的放在鏡頭之下,蠻需要勇氣的。

音樂需要一個女主角,所以,最后又回到種子身上——2008年,來自未來的原力女孩。

“原力女孩” 起初只是一個概念,繼而從一張圖片,一張照片,演變成為可以穿梭在虛幻引擎中的3D動畫形象,化身主人公,發(fā)唱片,跑巡演。這也是付菡第一個動手制作的虛擬形象,她為此不斷解鎖新技能。

創(chuàng)造原力女孩時,付菡表示自己還是個充滿活力的年輕女孩,但十多年后的今天她自己再去凝視這個形象,她明顯感受到了彼此之間存在的距離?!暗@種距離很有趣,似乎年輕時付菡的天真一直保留在原力女孩的身體里,也將一直保留下去,雖然時間在流逝,但原力女孩依舊是現(xiàn)在的模樣,以另一種方式在替我生活?!?

而通過想象力架構(gòu)起來的,是付菡的音樂世界。

關(guān)于音樂

音樂往往傳遞情緒與能量,而傳播這種力量的方式,主要是通過巡演。

以往的巡演類似馬拉松,2017年《心要野》的專輯巡演時期,付菡覺得自己像一個長跑運動員,從一個城市跑到下一個城市,以一種亢奮的狀態(tài)在運動。

到了2022年,《新世紀人類浪漫主義》的巡演,由于疫情的原因,場次大大縮減,全年僅僅辦了三場演出。從樂隊到個人,付菡坦言需要把控的東西變多了,音樂的排練、現(xiàn)場裝置,服化道,視頻拍攝和后期剪等等,每一個細節(jié)都需要自己掌握。

眾所周知,這兩年辦演出,即使到了最后一刻,仍然充滿不確定性,無論是對于觀眾或音樂人,都有類似的忐忑心情。

2021年廣州跨年場,付菡在舞臺側(cè)面候場,她看不到外面的情況,也不知道會有多少觀眾。出道十多年,她還是忍不住從舞臺的空隙里去看觀眾席,當真正站在舞臺上,看見下面站滿觀眾時,付菡有種特殊的感動。

盡管每年都有不少關(guān)于音樂的綜藝、線上演唱會,但對于樂隊而言,現(xiàn)場才是屬于音樂人的陣地。

大部分樂隊的成長路徑實際上依然是創(chuàng)作、排列、表演、到巡演,最后開始上音樂節(jié),在綜藝出現(xiàn)之前很長的一段時間,樂隊們都是以這樣的方式在進行積累。正因為有了這樣的積累,綜藝出現(xiàn)的時候,才能厚積薄發(fā)。而正因為有了或大或小、長征般的巡演和音樂節(jié),才有了搖滾的土壤。 誠如付菡所言:“文化的東西,往往都是在一次次現(xiàn)場,一點一點的生長成型的。”

過去的三年比較特殊,很多時候演出都變成了一種奢望。沒有演出,大部分時間付菡都自己待著,能夠做的事只有寫歌,或者事學一些跟音樂有關(guān)的專業(yè)技能,上上網(wǎng)課。盡管大都在重復這樣的生活,但付菡覺得讓自己慢下來,靜下來,也挺好。“更何況,我還有音樂?!?

她希望通過音樂給樂迷們構(gòu)建一個平行空間,暫時忘掉一些事情,并且能收獲一些想象力。

付菡的音樂大多亦如此,看起來天馬行空,但其實核心仍然是來自生活。往往前一半在說現(xiàn)實,后半段又才開始起飛。

譬如:《新世紀人類浪漫主義》里第一首歌:《自行車歌王》,付菡想象自己把所有東西都搬到自行車上,一邊騎車一邊彈琴一邊敲鼓,一個人去做很多事情。

這張專輯作為付菡個人音樂的開始,連接了她的過去和未來。

從“我們”變成“我”

對于搖滾樂迷,認識付菡可能是各大小音樂節(jié)、Livehouse的舞臺,但對于現(xiàn)在活躍在互聯(lián)網(wǎng)上的大眾樂迷來說,認識后海大鯊魚或者付菡,更多或許是透過綜藝。

這是兩種不太一樣的認知。前者,后海大鯊魚正在上升期,付菡把頭發(fā)染成五顏六色,常在舞臺上颯爽起舞;后者,后海大鯊魚面臨轉(zhuǎn)型期,樂隊也好,付菡也好,都正處于彷徨時期。

由于疫情而無法全員出席在綜藝中的樂隊,如同一只籃球隊忽然變化成4人陣容,人員的調(diào)整導致樂隊在綜藝里,突然變成了一個新樂團,帶著尚未完全準備好的默契在綜藝里接受了大眾目光的審閱。

最后的結(jié)果,不算理想。

純作為旁觀者,kk倒是認為,于樂隊而言,綜藝經(jīng)歷無疑是一次從新出發(fā)的不錯契機, 3次演出磨合之后,新后鯊的默契與成長肉眼可見,在此之后的音樂節(jié)舞臺,也很快讓大家適應了新后鯊。

但始終,作為一個自己做音樂的人,音樂綜藝對于付菡來說,只是一種呈現(xiàn)方式。借助平臺的聲量有了讓更多人看到樂隊的機會。不過,她認為,音樂人創(chuàng)作的初衷是為了表達自己,而不是為了比賽。 “綜藝確實會讓樂隊獲得一定程度上的成功,但它不是一個衡量作品,或者衡量一個音樂人藝術(shù)家價值的一個標準,音樂人還是要回歸作品本身?!?

彼時,樂隊人員的變化、綜藝的經(jīng)歷,都讓付菡覺得,或許,是時候完成一張屬于自己個人的、獨立的唱片了。她坦言累計創(chuàng)作的歌曲有很多,但一直缺少一個“做”的決心。而這恰好是一個新的開始,也是一個她需要去尋找自我,重新去建立對自己自信的過程。

2021年新年,付菡坐在自己的房間里,開始激情寫歌創(chuàng)作,當電腦上的時鐘跳轉(zhuǎn)到0,新的一年開始,在安靜的房間里,她感受到平靜,隨之涌來的除開創(chuàng)作靈感,還有睽違已久的自信。

樂隊之外,付菡的故事一直都在進行中。

2005 年她在北京UCCA舉辦過個人攝影展,2017年她開始以獨立于樂隊之外的身份創(chuàng)作自己的個人音樂、為樂隊設(shè)計《心要野》專輯和黑膠,2018年玩付菡參與了藝術(shù)家大畠雅人創(chuàng)造的Girl Boss雕塑,2022年上線了自己的音樂紀錄片,在世界各地拍攝概念攝影作品,拍攝MV。

當付菡把重心逐漸收回到自己身上,發(fā)紀錄片做個人專輯,樂迷們開始反復確認“后海大鯊魚是解散了嗎?”

在采訪接近尾聲的時刻,我們也將問題再次拋給付菡。她表示,“當然沒有,樂隊的每個人都在學習更多的東西。音樂需要時間,大家覺得過去很美好,是因為后鯊在一起經(jīng)歷了十幾年的時間,而未來后海大鯊魚還會有新的故事,這同樣需要時間?!?

付菡直言自己會很習慣于用“我們”這個詞——“在做任何事情的時候,我可能都習慣于用我們?!边@是多年的樂隊工作與生活為她留下的印記。

長時間的團隊合作帶來的不僅僅是工作上的支持,還有習慣性的情感上的依賴。但對于現(xiàn)階段的付菡來說,她認為,人始終需要擁有獨立面對整個世界的勇氣。

言外之意,音樂人和樂隊并不是一種非此即彼的關(guān)系。在付菡那里,后海大鯊魚始終是她來的地方,她過去很多年的青春都是在樂隊度過的。

成立多年,后海大鯊魚無疑是一個擁有獨立生命的個體,作為主唱的付菡選擇用一種更加開放的心態(tài)看待自己和樂隊之間的關(guān)聯(lián)?!皹逢爼砷L,會變化,我們不可能一直活在過去的某種模式當中。時機到了,聚散離合,有人離開有人加入,這都是必然會經(jīng)歷的?!?

付菡形容樂隊的關(guān)系就像一起旅行探索世界的伙伴,彼此的成長步調(diào)和緣分也是決定關(guān)系發(fā)展因素,當大家的人生走入新階段,他們更希望能選擇彼此祝福。

她所期待的理想狀態(tài)是—— 后海大鯊魚是一個完整的樂隊,但付菡也是一個獨立的存在,各自表達想要表達的一切。

“當然我們總會對過去無比的懷念,但是也同樣有機會創(chuàng)造未來,對吧?”

嗯,不論是付菡還是后海大鯊魚,Ta們的平行音樂之旅,依然未完待續(xù)。

圖源:微博、豆瓣,侵刪。

關(guān)鍵詞: 后海大鯊魚 浪漫主義 天馬行空