冉金釗表演劇照
有人說，他是集美、帥、沖、脆、穩(wěn)、準(zhǔn)等英雄氣概于一身的“河北著名大武生”。
有人說，他演活了集霸氣、富貴氣、驕嬌之氣于一身的、橫行千里、不可一世的反派人物。
有人說，他是為人謙和、低調(diào)真誠的師長(zhǎng)、兄弟。
而我要說他是“學(xué)霸”冉金釗。
2016年至2017年，冉金釗追隨京劇名家厲派大弟子蘇德貴先生學(xué)戲，先后學(xué)習(xí)了《挑滑車》與《艷陽樓》兩出傳統(tǒng)武戲。在那段時(shí)間里，或是陽光正好，或是霓虹閃爍，一位知天命之年、在河北梆子舞臺(tái)上歷練了20多年、功成名就的優(yōu)秀武生，背起行囊，邁著矯捷的步伐，穿梭在天津的人流中。
蘇德貴對(duì)冉金釗進(jìn)行了系統(tǒng)的京劇藝術(shù)、武生藝術(shù)、厲派藝術(shù)再教育，邊講邊示范，精益求精。蘇德貴說，學(xué)習(xí)京劇沒有捷徑，只有扎扎實(shí)實(shí)地做，帶著開蒙之初的虔誠，才能有所進(jìn)步。
學(xué)習(xí)中，蘇德貴多次強(qiáng)調(diào)厲派的形體藝術(shù)更講究準(zhǔn)確到位，講究動(dòng)作的合理性，用巧勁，虛實(shí)結(jié)合，在人物刻畫上才更有層次感;因勢(shì)利導(dǎo)，以戲帶功，讓動(dòng)作的形態(tài)纏綿不絕。蘇德貴的指導(dǎo)使冉金釗再次感受到了國粹京劇藝術(shù)、厲派藝術(shù)的博大精深，點(diǎn)點(diǎn)滴滴反哺著自己的梆子藝術(shù)。
冉金釗表演劇照
在天津京劇院的排練場(chǎng)，趨步、探海、騎馬蹲襠式、360°轉(zhuǎn)身背接槍……一系列舞臺(tái)動(dòng)作技巧，冉金釗反復(fù)揣摩，仔細(xì)練習(xí)，再練習(xí)。
冉金釗說：“學(xué)戲之初蘇先生都是先帶我分析人物性格特點(diǎn)，以及在戲中情緒的變化。”《挑滑車》里的高寵和《艷陽樓》里的高登都是武藝高強(qiáng)的人，因?yàn)榻巧煌h(huán)境不同，地點(diǎn)不同，表現(xiàn)的動(dòng)作快慢、尺寸、節(jié)奏就不同。《挑滑車》中的高寵是英雄人物，他是衛(wèi)國殺賊、建功立業(yè)一員大將，他的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)在肢體上，眼神上更為有英雄氣概。他的上馬，速度要比高登快些，更為干脆利索?！镀G陽樓》里的高登，他是一個(gè)反面人物，是個(gè)王爺，心不正，眼斜，所以他的“三上馬”動(dòng)作不是正的，他的停頓、遲緩、虛晃都是為了烘托他驕縱霸氣的性格特質(zhì)。人物角色、性格不同，舞臺(tái)表演技巧和站位就有了不同，手、眼、身、法、步就有了差別。
冉金釗表演劇照
臺(tái)下的冉金釗穿著普通，生活簡(jiǎn)樸，他把日常生活里節(jié)省下來的錢用來自費(fèi)學(xué)戲?？粗沦I的練功服，有好奇的戲迷想試穿，他就幫著穿上讓戲迷走兩步，很是隨和。作為戲曲老師，看他指點(diǎn)學(xué)生也是慢條斯理、娓娓道來，與舞臺(tái)上虎虎生威的大武生形象判若兩人。
冉金釗說自己遇到了明師。蘇德貴先生是京劇名家，精通京昆，桃李滿天下，他儒雅大氣，和藹可親;他講課生動(dòng)形象，因循善誘，對(duì)細(xì)節(jié)和不正確的做法又一絲不茍，錙銖必究;他72歲高齡，每個(gè)動(dòng)作都不辭辛苦，多次示范講解，每次上完課都有醍醐灌頂、茅塞頓開的感覺。冉金釗也常常被蘇德貴先生的大家風(fēng)范、富有文化內(nèi)涵的精神世界所折服。
筆者有幸觀看了《挑滑車》《艷陽樓》這兩場(chǎng)戲，劇場(chǎng)內(nèi)座無虛席，歡呼聲、叫好聲此起彼伏，老藝術(shù)家、資深戲迷、戲評(píng)家、攝影師等都對(duì)這兩部戲高度評(píng)價(jià)。大家的肯定，是對(duì)冉金釗飽滿流暢、一氣呵成、有大家之氣的舞臺(tái)表演的褒獎(jiǎng);是對(duì)冉金釗孜孜以求、不斷學(xué)習(xí)、探索傳承戲曲藝術(shù)之精神的贊揚(yáng);是對(duì)冉金釗耐得住清貧、寂寞，不屈不撓，不甘落后，心無旁騖探求武生藝術(shù)的由衷敬佩。
冉金釗感恩河北省河北梆子劇院的領(lǐng)導(dǎo)和同事，感恩老師，感恩自己的家人。他說要把自己的青春年華和汗水用在發(fā)揚(yáng)傳承梆子劇種上，更多地提高自己的武生藝術(shù)水平，多汲取不同劇種的精華，帶動(dòng)武生戲的活躍，并為武生戲?qū)ふ腋嗟恼故酒脚_(tái)。
帷幕剛剛落下，他又在思考下一部戲的學(xué)習(xí)，他不忘初心，還走在求學(xué)的路上……
