“這是迄今為止最大的斧劈石盆景，長(zhǎng)18米，寬2米4，高1米35 ”，站在精心構(gòu)思制作的京杭大運(yùn)河盆景面前，非遺傳人魏玉宇憨厚的臉上露出自豪的微笑，“現(xiàn)在還只是半成品，它正式完工之時(shí)，會(huì)非常具有震撼力”。5月3日，這一耗時(shí)6個(gè)月時(shí)間構(gòu)思制作的作品，就將震撼亮相在揚(yáng)州舉行的首屆大運(yùn)河文化旅游博覽會(huì)。揚(yáng)子晚報(bào)記者近日奔赴常州孟河，獨(dú)家專訪了這一巨型盆景的制作人魏達(dá)榮、魏玉宇父子。
以四季輪回更替 再現(xiàn)京杭大運(yùn)河的生生不息
魏達(dá)榮老先生是常州斧劈石非遺傳人，祖?zhèn)鞯氖炙?，到他的手上得以發(fā)揚(yáng)光大。2016年，第四批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄公布，孟河斧劈石盆景制作工藝成功入選。
當(dāng)江蘇省文旅廳非遺處處長(zhǎng)李金芳把再現(xiàn)京杭大運(yùn)河這樣的題目出給他，魏老先生既感責(zé)任重大又覺得頗有挑戰(zhàn)性，斧劈石擅長(zhǎng)表現(xiàn)山，如何表現(xiàn)河?他費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間來琢磨，最后還是決定用山來表現(xiàn)水。濃墨重彩刻畫山，留白處便是水。
他說：起筆，從北京開始，流經(jīng)山東、江蘇、浙江，只要把沿線的主要山脈表現(xiàn)出來，大運(yùn)河便呼之欲出。北京的山，他選取八達(dá)嶺，嶺上是萬里長(zhǎng)城。延伸過來，是山東泰山。再向南，江蘇鐘山，龍頭在紫金山，龍尾就是孟河盛產(chǎn)斧劈石的小黃山。最后杭州，靈隱山和普陀山。
在魏老先生的心目中，京杭大運(yùn)河將不同江河流域的生產(chǎn)區(qū)域聯(lián)系在一起，惠澤萬民，一條運(yùn)河解決了老百姓的生活需求。如何表現(xiàn)大運(yùn)河的生生不息呢?他想到了四季輪回、四時(shí)更替。北京的冬天、山東的秋天、江蘇的夏天、浙江的春天，一起交織成春夏秋冬、萬物生長(zhǎng)的自然之歌。這也契合中國(guó)人的時(shí)空觀和生命觀。而確定為18米長(zhǎng)，則因?yàn)榫┖即筮\(yùn)河全長(zhǎng)近1800千米，是中國(guó)僅次于長(zhǎng)江的第二條“黃金水道”。
選材，全部選用當(dāng)?shù)匦↑S山盛產(chǎn)的青灰色斧劈石。不過，要表現(xiàn)冬景，就需要一種黑色身塊鑲嵌白筋的雪花劈石，頗為難找。“有時(shí)一大塊里面只有一小塊，其他的都得去掉”。魏玉宇說，石頭的氣質(zhì)很重要。有的柔和，有的剛性。紋理要細(xì)膩、清晰。每一塊都要重新雕琢。18米長(zhǎng)的巨型盆景，整體構(gòu)架已經(jīng)完成，接下來就是細(xì)節(jié)的推敲，把一些典型性的建筑和景點(diǎn)放上去。亭臺(tái)樓閣、漁舟唱晚、漫山紅葉……大運(yùn)河兩岸的美麗風(fēng)景，都要盡力呈現(xiàn)出來。
以16米長(zhǎng)靈秀山水 實(shí)現(xiàn)立體化的《富春山居》合璧
此前，其實(shí)已有成功的先例。就是讓各地的學(xué)者、文人爭(zhēng)相奔赴來看的16米長(zhǎng)的斧劈石盆景《富春山居》合璧。當(dāng)記者步入展廳，看到這桃源仙境一般的“富春山居”，也不由有驚艷之感。
2011年，300多年前險(xiǎn)遭火殉的《富春山居圖》(《剩山圖》與《無用師卷》)在臺(tái)北故宮博物院合璧展出。當(dāng)時(shí)轟動(dòng)兩岸，人們爭(zhēng)相觀賞。然而合璧之后，兩者又物歸兩處。魏達(dá)榮老先生深感可惜，他拿到了合璧《富春山居圖》復(fù)印件，反復(fù)觀看，想到：為什么不能用盆景實(shí)現(xiàn)立體化的合璧呢?畫作《富春山居圖》長(zhǎng)不到7米，魏老先生決定把盆景放大到16米長(zhǎng)。
選材上，選用稀有的五彩斧劈石。“用光了我們家十幾年的積累”，魏玉宇笑言。據(jù)地方志記載，孟河斧劈石自古就被譽(yù)為“中華獨(dú)秀”。孟河斧劈石，早在宋代杜綰撰寫的《云林石譜》中即有記載。太湖石講究“瘦皺漏透”，斧劈石則如國(guó)畫“斧劈皴”，從形狀看，有片狀、柱狀、折帶狀、橫斷狀、旋轉(zhuǎn)狀等各種姿態(tài);以顏色分，有紅色、黑色、黛青色、土黃色、五彩色等多種顏色。那黛如煙云、黑如木炭、黃似瑪瑙、紅似胭脂的單色劈石，和多色相間、五彩斑斕的絢麗劈石，千姿百態(tài)、絢爛璀璨。這些稀世奇石，用來造景《富春山居》，簡(jiǎn)直是天作之合。
歷經(jīng)4年的探索和反復(fù)錘煉，《富春山居》合璧終于完整呈現(xiàn)：只見峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，浩渺連綿，村落、平坡、亭臺(tái)、漁舟、小橋等散落其間……云霧繚繞之間，好一派山川渾厚、草木華滋的江南山水。也正是現(xiàn)場(chǎng)觀賞了《富春山居》合璧盆景后，李金芳感嘆“美不勝收”之余，油然升騰起一個(gè)想法：用斧劈石盆景再現(xiàn)成功入選世界文化遺產(chǎn)名錄的《京杭大運(yùn)河》工程，用非遺手藝來表現(xiàn)非遺項(xiàng)目!
以祖?zhèn)鞯姆沁z手藝 講述中國(guó)故事傳播中華文化
《京杭大運(yùn)河》比《富春山居》更長(zhǎng)、更寬也更高，難度也更大。但魏氏父子也覺得更有意義。因?yàn)檫@樣的作品，可以傳世，也能體現(xiàn)文化的力量。
魏老先生告訴揚(yáng)子晚報(bào)記者，祖輩父輩都是做盆景的，他們把技藝傳給他，只是作為一種謀生手段。而現(xiàn)在，他更希望用非遺手藝來傳播中華文化。他創(chuàng)辦 “孟河斧劈石盆景公司”，制作斧劈石藝術(shù)盆景，推向市場(chǎng)，繼而承接了各地賓館、會(huì)堂、工廠、庭院制作斧劈石景觀的業(yè)務(wù)，除國(guó)內(nèi)各大城市外，還出口到美國(guó)、意大利、法國(guó)、荷蘭等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。
在這個(gè)過程中，他發(fā)現(xiàn)，講述中國(guó)故事的文化盆景，是最受海內(nèi)外歡迎的。譬如《三國(guó)演義》，他就用“三顧茅廬”來表現(xiàn);《西游記》，用“路在何方”來刻畫;《水滸》，用“武松打虎”來展示，都很受歡迎。接下來，他還想做幾個(gè)大的工程。首先是用斧劈石盆景表現(xiàn)“一帶一路”，讓古老的絲綢之路煥發(fā)勃勃生機(jī)，目前圖紙?jiān)O(shè)計(jì)已經(jīng)出來。二是表現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，他用岳母刺字表現(xiàn)“愛國(guó)”;用大禹治水表現(xiàn)“敬業(yè)”;用六尺墻表現(xiàn)“友善”……三是長(zhǎng)征，也是他希望能全力以赴塑造的一個(gè)主題。四渡赤水河，大渡河鐵索，翻雪山過草地，這些故事都非常具有中國(guó)精神，很激動(dòng)人心。
在5月3日的運(yùn)博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，巨型斧劈石盆景《京杭大運(yùn)河》的亮相，還將與書法、詩(shī)賦相結(jié)合。“天地玄黃、宇宙洪荒。大千世界，中華泱泱。先民逐水生產(chǎn)，百姓受惠河江。塞外雪舞冰封，江南草長(zhǎng)鶯飛。馳騁東西兮浩浩闊闊，瞻望南北兮莽莽蒼蒼……”由古琴家郭平撰詞、書法家管峻書寫的巨幅《大運(yùn)河賦》也將同時(shí)出場(chǎng)，一起交匯成中華文化的壯麗交響曲。(馮秋紅)
關(guān)鍵詞： 非遺傳人 京杭大運(yùn)河
