蓮美術(shù)館位于浙江杭州西溪藝術(shù)集合村，“傳承·轉(zhuǎn)化2019‘同道’雕塑作品展”是該館建成后主辦的首次展覽。展覽參加者為沈文強(qiáng)、曾成鋼、朱晨、林崗、陳輝等清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院的知名教授和青年學(xué)生。展出作品呈現(xiàn)出鮮明的東方審美意味，曾成鋼一直主張傳統(tǒng)雕塑語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，提出雕塑創(chuàng)作要立足于深厚的傳統(tǒng)文化資源，從中汲取營養(yǎng)，并將其轉(zhuǎn)化為現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)形式。他的作品《蓮》原型為成熟的蓮蓬，其在失去水分和有意被撕扯后，呈現(xiàn)瘦、皺和遒勁的滄桑感，與人文畫中的審美意境相合，但這種“涅槃”過程中的蓮，在使用不銹鋼材質(zhì)再現(xiàn)后，繪畫意向成為立體視角，原有的雅趣，也轉(zhuǎn)化為一種蒼勁與空靈并存的審美理想。

陳輝對中國古代雕塑有獨(dú)到的認(rèn)知，他的作品，于簡潔的方圓變化之間，融合了先賢謙遜內(nèi)斂的儒雅氣質(zhì)。馮崇利的作品多將傳統(tǒng)人文題材與極簡的雕塑形式結(jié)合起來，在金屬的漏痕與鏡面交相輝映中，呈現(xiàn)出大氣磅礴的東方審美氣韻。黃文智、朱勇、莊秋陽、邵月嬌、施丹等人的作品探討了雕塑的不同形式，其中黃文智的作品試圖在具象語言中找尋中國古代造像中的神采，其他四人則多在材料語言和抽象建構(gòu)上著墨頗多。譚建明、閆坤、衛(wèi)昆、趙興華、楊云浩、閆宇、金葉子弘、張升化、于國光、趙峰等人也具備堅(jiān)實(shí)的造型能力，并在不斷探索自己的雕塑語言。

朱晨的《石器系列》作品，于簡潔的器型中蘊(yùn)藏經(jīng)緯，其抽象的形質(zhì)，深具幽玄之意。林崗的《聽雪》系列作品，多在“隨形”的石料上鑲嵌金屬材質(zhì)的樂器構(gòu)件，傳達(dá)一種聞弦知雅意的藝術(shù)想象。張新宇的作品在圓形界面中以疏密的鋼條排列來構(gòu)建變幻的圖像，與山水相融，盡顯南方靈秀。仇世杰、余晨星的作品都帶有鮮活的生活氣息，其對于藝術(shù)的理解，猶如茶禪般的恬淡和睿智。

主辦方表示，從地域上看，中國美術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院呈南北之望，在藝術(shù)面貌上也有所區(qū)別，但就師承而言，這些藝術(shù)家又存在著一種天然的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。因此，“傳承·轉(zhuǎn)化2019‘同道’雕塑作品展”又不是一般意義上的地緣聚會(huì)，而是基于藝術(shù)文脈的新思考和對雕塑創(chuàng)作的深度總結(jié)與展望。(黃文智)

關(guān)鍵詞： 雕塑文脈