日前，隨著話劇《小鎮(zhèn)琴聲》第二輪演出的結(jié)束，由中國國家話劇院、北京市西城區(qū)人民政府共同主辦的第五屆中國原創(chuàng)話劇邀請展落下帷幕。5年時間，每年演出4個月，參加展演的演出團(tuán)體132個，上演大小劇場的劇目165部，演出場次達(dá)到671場……全國各地的國家院團(tuán)、民營劇社以及部隊(duì)、社區(qū)、學(xué)校等演出團(tuán)體聚集在一起，擰成一股繩，為話劇發(fā)展注入強(qiáng)大的內(nèi)生動力。

抱團(tuán)才能更好發(fā)展

中國原創(chuàng)話劇邀請展始于2015年，是國內(nèi)第一個以“原創(chuàng)”為主題的展演活動，堪稱一次對中國當(dāng)代原創(chuàng)戲劇的大閱兵，也可以說是今后話劇創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)。

話劇是具有時代性的藝術(shù)，其重要特質(zhì)是關(guān)注時代、關(guān)注社會、關(guān)注大眾，反映現(xiàn)實(shí)生活相對敏捷、迅速。因此，邀請展從一開始就以“原創(chuàng)、藝術(shù)、人民、時代”為主題。5年下來，逐漸打造成一個品牌，成為原創(chuàng)優(yōu)秀話劇作品的重要展示陣地和學(xué)習(xí)交流平臺。

不僅僅是演出。從劇目信息收集到院團(tuán)調(diào)研，從劇目遴選到劇場協(xié)調(diào)、項(xiàng)目營銷，從舉辦“演后談”到演出進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園，還有一輪輪召開的研討會、總結(jié)會……以一個劇院之力，組織這么大規(guī)模的全國性活動，要付出的心力可想而知。為什么要做?用國家話劇院院長周予援的話說就是：帶領(lǐng)兄弟院團(tuán)一起發(fā)展，是我們的責(zé)任。

當(dāng)時，除了北京、上海有較大的演出消費(fèi)群體之外，在二三線城市，話劇市場還沒有真正形成，地方上的國有院團(tuán)生存狀況也沒得到真正改善。而一部戲如果能夠進(jìn)京演出，再回到省市就會得到更多重視，推動它在當(dāng)?shù)匮莩鰣龃蔚脑黾?。為了贏得這樣的機(jī)會，各院團(tuán)會努力把作品打磨得更好;邀請展本身也是一塊磨刀石，展演過程中的院團(tuán)互動、觀眾交流和專家診脈，可以進(jìn)一步提高劇作質(zhì)量。如此，全國話劇發(fā)展就進(jìn)入一個良性循環(huán)。

此外，國有院團(tuán)和民營院團(tuán)也能相互影響、相互借鑒。國有院團(tuán)實(shí)力雄厚，在創(chuàng)作中要考慮更多社會效益，承擔(dān)更多引導(dǎo)責(zé)任，有更多大成本大制作。而民營院團(tuán)、社區(qū)劇社主要瞄準(zhǔn)小劇場劇目，創(chuàng)作機(jī)制靈活，更適應(yīng)市場，近幾年來在都市十分活躍，并形成了固定的觀眾群，但精品相對較少。有了這樣的平臺，雙方都可以取長補(bǔ)短。邀請展遴選的劇目都是上乘之作，為民營院團(tuán)的創(chuàng)作樹立了標(biāo)桿，民營院團(tuán)高度重視觀眾體驗(yàn)的市場化思路，對國有院團(tuán)也有所啟發(fā)。

促進(jìn)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作多樣化

5年的展演劇目題材廣泛、形式靈活、手法多元，共同織就了中國原創(chuàng)話劇的全景圖，展示了中國原創(chuàng)話劇的精神面貌，也讓更多的觀眾通過話劇藝術(shù)看到了民族的發(fā)展、時代的進(jìn)步和生活的變遷。

以近兩年為例，既請來了《立秋》《父親》等久演不衰的經(jīng)典劇目;也上演了很有潛力的新創(chuàng)劇目，比如《你若離開，我便浪跡天涯》《陶里街二十三號》《特赦》《他不見了》《豆汁兒》《劉真來啦》等。同時，集中展示了國內(nèi)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)話劇作品，像《谷文昌》《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》《大國工匠》《干字碑》……

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在展演的165部劇目中，現(xiàn)實(shí)題材作品占八成以上。對現(xiàn)實(shí)的觀照、對時代的審視、對人的價值和命運(yùn)的思考，是邀請展的重要藝術(shù)宗旨。

近些年，“重點(diǎn)加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，以‘接地氣、傳得開、留得下’作為創(chuàng)作目標(biāo)”成為文化藝術(shù)界的共識，而原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)題材話劇仍然存在題材相對單一、表現(xiàn)手法相對陳舊、藝術(shù)感染力普遍不高的實(shí)際情況。這也是邀請展的關(guān)注重點(diǎn)。在每年邀請展都會舉辦的研討會上，有專家指出，出現(xiàn)這種情況，是因?yàn)閷ΜF(xiàn)實(shí)的審視不夠深入。作者的才能被某種創(chuàng)作套路束縛，把現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)追求簡化成了固定的創(chuàng)作圖式。

現(xiàn)實(shí)主義包含豐富的層次。在當(dāng)前文化環(huán)境中成長起來的中青年觀眾，他們的內(nèi)心節(jié)奏、對于舞臺表演的認(rèn)識與要求，都與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義方式有很大不同。不少成功的、有新意的話劇，都開發(fā)出了現(xiàn)實(shí)主義的新維度。如第四屆邀請展的熱點(diǎn)劇目《家客》，敘述方式就比較新穎，人生的三種不同可能性通過主角的幻想呈現(xiàn)，反映出當(dāng)時的人情世態(tài)。

怎樣反映現(xiàn)實(shí)，反映什么樣的現(xiàn)實(shí)，如何不停留于現(xiàn)實(shí)的表層，這些都沒有終極答案，藝術(shù)永遠(yuǎn)在探索，永遠(yuǎn)在路上。

期待更多好劇本

如何提升原創(chuàng)力?

所謂原創(chuàng)，首先是內(nèi)容的原創(chuàng)、劇本的原創(chuàng)，然后才是舞臺呈現(xiàn)上的創(chuàng)造與創(chuàng)新。從這些年的展演情況來看，劇本依然是行業(yè)發(fā)展最大的瓶頸，而塑造人物形象依然是其中需要重視的核心關(guān)鍵。

尤其是現(xiàn)實(shí)題材的原創(chuàng)作品，是從真實(shí)的生活中提煉的，是寫真實(shí)存在的身邊人、身邊事，因此，要塑造典型戲劇情境下典型的人物形象，相對難度就大。素材取舍難、角度抉擇難、故事出新難，對編劇的要求很高。這要求編劇在最初搜集素材時，就要做到細(xì)致地體察生活，真正走近人物的內(nèi)心，絕不能讓“深入人民、扎根生活”的工作流于形式。

從展演劇目可以看出，越來越多的現(xiàn)實(shí)題材作品著眼于刻畫平凡人物。但無論是描寫普通人，還是歌頌英模人物，對人物的剖析是否典型、深刻，對人性的挖掘是否真實(shí)、深入，對社會問題的認(rèn)識是否獨(dú)到、準(zhǔn)確，是否真正反映了人們對美好生活的向往、傳播正能量，都是一部作品是否能真正感動觀眾的重要標(biāo)準(zhǔn)。

可喜的是，由文學(xué)作品改編的話劇逐漸成為近兩年舞臺上一抹亮麗的風(fēng)景。2018年展演劇目《北京法源寺》《人生天地間》《蕭紅》，2019年展演劇目《柳青》《陳奐生的吃飯問題》《繁花》《滄浪之水》《二馬》等等都是由小說改編而成?？v觀國內(nèi)優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)作品，由小說、詩歌改編而來的不在少數(shù)。話劇還應(yīng)與其他藝術(shù)形式進(jìn)行橫向借鑒、學(xué)習(xí)和融合。不僅僅是形式內(nèi)容和故事的援引，也包括藝術(shù)理念和表達(dá)手段。這可以提高作品成功的概率，促進(jìn)話劇藝術(shù)的多樣性表達(dá)，以彌補(bǔ)現(xiàn)在的原創(chuàng)話劇單調(diào)、單一和題材雷同的現(xiàn)象。好的改編，也是一種原創(chuàng)。

原創(chuàng)話劇邀請展就如一塊試驗(yàn)田，吸引眾多戲劇人共同耕耘，為提升中國話劇的原創(chuàng)力、創(chuàng)造更多優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)作品而努力。希望這塊田地能更加豐饒，滋養(yǎng)出百花齊放的美麗。( 周飛亞)

關(guān)鍵詞： 話劇 《小鎮(zhèn)琴聲》