“當時共我夜語人，點檢如今無一半”。在新出版的散文集《名作家記》的自序中，作者張守仁先生不無悵惘地寫下這樣的詩句。當一個人步入老境，懷舊便是最自然不過的情感反應。流年似水，多少故人往事都化作了前塵夢影，難免讓當事人悵惘不已。固然，對于一位回憶者而言，讓他印象深刻的一切經(jīng)歷都是有意義的，但如果這些又是公眾關注的內(nèi)容，顯然就更容易引發(fā)普遍的興味。

在《名作家記》中，內(nèi)容的公共性無疑十分鮮明。作為文學名刊《十月》雜志的創(chuàng)辦者之一和負責人、骨干編輯，他在漫長的編輯生涯中，與眾多當代最為著名的作家交往密切，經(jīng)手編發(fā)了他們的大量作品，其中不少已經(jīng)成為當代文學經(jīng)典。這其中肯定有著許多可以作為談資的人物和故事，無論對于專業(yè)文學研究者還是廣大文學愛好者，都具有某種意義和價值。作者意識到了用文字來記錄自己的編輯生涯的重要性，這是一種使命般的驅使：“我這個《十月》老人有不可推卸的責任，寫下長達四十多年的編輯憶舊，記下新時期黃金歲月中旗幟性刊物《十月》的風采，錄下作家們的音容笑貌、情感歷程、生活細節(jié)，不讓它們湮滅于歷史塵埃之中。這是我晚年必須做的事，也算是我這個老編輯留存給讀者的一份薄禮吧。”

這種認識和追求，使得《名作家記》成為一本別具特色的散文集。某種意義上，可以將它看作是一部個人的新時期文學史。在這部書中，將近四十年來的中國文學的歷程，包括讓人們緬懷向往不已的上世紀八九十年代的文學“黃金時代”，經(jīng)由具體的作家和作品，都得到豐富而生動的記載和折射。但就我個人來說，閱讀中最為著迷的，還是其文字間營造出的那一種真切鮮活的現(xiàn)場感。幾乎每一篇的閱讀，都可以說是對這一點的印證。從那個年代一路走過來，并且與所寫到的某些人物也曾有過交往——當然從廣度到深度上與作者都遠遠無法相比——讓我尤其在意其再現(xiàn)描寫對象時達到的效果。

這種感覺，首先來自作者對所寫對象的高度熟悉。在《最后一位文人作家汪曾祺》中，作者描繪了他眼中的汪曾祺。多年的密切交往，讓他對汪老的身世經(jīng)歷、脾性喜好等等都了然于心。既嗜煙又好酒，還是地道的美食家，精通音律，書畫俱佳，一個淡泊豁達的老派文人的形象，一種將尋常日子藝術化的生活方式，通過許多具體鮮活的故事和細節(jié)，躍然紙上。“這種才子型的文人作家、如此可愛的老頭兒，只能孕育于特定的時代背景、特殊的家庭環(huán)境以及西南聯(lián)大那樣的教育方式。”這樣的評價，來源于長期交往與深入了解后的親近和默契。讀了這篇文章，顯然有助于增進對其作品獨特的美學格調和深湛的藝術韻味的欣賞。

這樣的知人論世，也體現(xiàn)在記述徐遲的篇章中。讀者通常都知曉徐遲是著名報告文學作家，寫過《哥德巴赫猜想》等影響巨大的作品，開啟了新時期報告文學的黃金時代，對他在音樂、詩歌、翻譯方面的杰出造詣，以及遠遠走在同時代作家前面的對科學技術的癡迷、思考和見識，則未必很清楚。但倘若不了解這一點，對其作品中鮮明特異的藝術風格、得風氣之先的題材表達等，就難以有準確恰切的認識。作者恰恰熟知作家這方面的追求，所做出的闡釋便足以令人信服。

上面只是舉例說明，實際上，收入書中的總計四十余篇作家交往記、印象記，大多具有這般特色，是一種由人及文、從生活到藝術的綜合的、立體的述評。這些人都是文壇名家，是頭頂光環(huán)的人物，但由于種種原因，讀者經(jīng)由媒體傳播對他們產(chǎn)生的認識，往往失之于簡單或者片面，甚至失真變形。相信讀者讀了這部書，會在心中勾勒出一個個較為完整準確的人物形象。在作者筆下，對每位作家的人生經(jīng)歷、個性氣質、藝術特點乃至鮮為人知的情感故事等等，都給予了基于親身感受和認知的描畫與概括，雖然詳略不同，也每每各有側重，但每個對象最為重要和本質的方面，都獲得了具有力度的揭示，像陳荒煤的善良寬厚，宗璞的蘭心蕙質，史鐵生的堅忍達觀，陳祖芬的童真純凈，繪畫給予馮驥才文學世界的滋養(yǎng)，英年早逝的葦岸對大自然的謙卑、對弱小生命的悲憫等等。經(jīng)由作者的刻畫，這些品格或特點都呈現(xiàn)出某種堅實的質感。

隨著閱讀的深入，讀者心目中這部書的作者的形象也會漸漸變得完整而生動：一個性格內(nèi)向但執(zhí)著做事的人，一個以其真誠敬業(yè)而贏得作家信賴的人。這既是作者的自我寫照，也是來自作家們的一致評價。如王蒙就用自己風格獨特的語言，稱贊他為“和善而頑強的編輯”，“他用他的學問、熱心和蔫蔫的堅持性征服了作者”，“他不吵鬧，不神吹冒泡，也不是萬事通、見面熟式的活動家，但他自有他的無堅不摧的活動能力。”一位編輯能夠贏得這些文學名家的認可和敬重，倚仗的絕不是“粉絲”式的癡迷崇拜，而只能是他本人的不凡的眼光、見識和造詣。作者是著名編輯家，但同時也是一位散文家，一位翻譯家，在這兩個領域都有著高質量的建樹。這樣的高度，讓他與作家們交往時不是仰望，而是一種平等的交流，在許多時候，還會以諍友的姿態(tài)，坦率地指出作家的缺點和不足，幫助他們進步。他與許多作家的深摯友誼，正是建立在這種基礎之上，是一種高山流水般的相知相契。這一件事例就很有說服力：上世紀八十年代初，在編發(fā)引起轟動的中篇小說《高山上的花環(huán)》時，他覺得原稿某個地方的表達意猶未盡、感情不夠強烈，便加上了一小段話，后來小說分別改編成了話劇、電視劇和電影，每當人物說到這一段話時，臺下和熒屏前的觀眾總是激動得淚流滿面。這一段話升華了作品的境界，也令小說的作者李存葆感念不已。

這部《名作家記》提供了彌足珍貴的文學記憶。作者記憶力超群，又常年堅持寫日記，隨時記錄下所見所感的點點滴滴，因而他筆下所述都能夠準確翔實，細微處也毫不模糊。同時，它也是一部充分而自足的美文作品，記人鮮活，敘事生動，語言饒富文采。

本文開頭援引的兩句詩，出自北宋詞人晏殊的《木蘭花》，作者只是將原詞中的“賞花人”變作了“夜語人”。我猜想，一定是因為他對有關的場景印象深刻，像寫汪曾祺的那篇，就提到他多次與汪老一起出差，兩人共居一室，無拘無束地神聊到深夜。我也曾經(jīng)數(shù)次與張守仁先生一同外出采風、參加研討會，記得很多年前在一次河南嵩山的散文筆會上，有一天晚上與他同宿一舍，聽他談文論藝，滔滔不絕，妙趣橫生，不覺睡意全無。這樣的夜晚無疑是難忘的，文學的魅力就像滿天星辰播撒出的光亮一樣迷人。

讀這部作品，深切地感知到張守仁先生對文學事業(yè)的無上熱忱。他視文學為生命，用熾熱的愛，用全部心血，澆灌文學的田畝。在很多人看來，編輯生涯單調而清苦，他卻甘之若飴，矢志不渝，不為物質利益、職位升遷等種種誘惑所動。他與書中寫到的崔道怡、章仲鍔，都是被列入“京城四大名編”的人物，都是公認的“文學擺渡人”。中國文學有今天這樣驕人的成就，與以他們?yōu)榇淼臒o數(shù)文學編輯們的辛勤勞作和無悔奉獻有著極大的關系。面對他們，無疑應該獻上一份深深的敬意。(彭程)

關鍵詞： 名作家記