過(guò)去兩三個(gè)月，72歲的中國(guó)工藝美術(shù)大師潘啟慧沒(méi)有那么忙，不過(guò)也沒(méi)有閑著。他保持著每天堅(jiān)持練字、畫(huà)畫(huà)的習(xí)慣，還雕刻了《送瘟神》詩(shī)二首和一幅疫情帖。他用《送瘟神》詩(shī)二首做了一枚5厘米寬、8厘米高的隨形印章，60字的疫情帖則被一字一字雕刻在一塊米粒大小的猛犸牙片上。
5月的重慶，陽(yáng)光下流淌著夏天的熱烈氣息。位于璧山區(qū)秀湖水街的“非遺小鎮(zhèn)”，游人慢慢多了起來(lái)。潘啟慧早早地來(lái)到隱藏在一座仿古建筑中的“精微藝術(shù)館”。“做生意要選‘當(dāng)?shù)?rsquo;的門面，我搞創(chuàng)作需要清凈。”潘啟慧說(shuō)。
從小酷愛(ài)寫毛筆字和畫(huà)畫(huà)的潘啟慧，原來(lái)是一家三線企業(yè)子弟學(xué)校的體育老師，1972年開(kāi)始跟一位民間藝人學(xué)雕刻。老師沒(méi)多久就過(guò)世了，潘啟慧就憑著剛剛學(xué)到的一些皮毛慢慢摸索。那時(shí)經(jīng)常停電，但潘啟慧每天晚上的練習(xí)雷打不動(dòng)，就算在煤油燈下也要練到晚上11點(diǎn)。白天稍微得點(diǎn)空閑，也會(huì)下意識(shí)地拿出“道具”抓緊練。5年過(guò)后，他已經(jīng)能在不到1平方厘米的空間刻500多個(gè)字了。
以前的微刻作品基本上都是素色，潘啟慧覺(jué)得“有顏有色”更精致，于是自制寶塔形畫(huà)筆，嘗試為微刻作品著色，現(xiàn)在這已經(jīng)成了他在微刻領(lǐng)域的多項(xiàng)“絕技”之一。
2005年，一個(gè)朋友送來(lái)一把手指長(zhǎng)的袖珍琵琶?？粗珴晒饬恋臒o(wú)弦琵琶，潘啟慧腦海里突然跳出白居易的《琵琶行》。“能不能給這把琵琶配上刻有《琵琶行》的弦?”他找來(lái)幾根白發(fā)當(dāng)弦，自己打磨出和頭發(fā)絲一樣細(xì)的刻刀。頭發(fā)絲直徑一般是0.07毫米，刻刀的刀刃寬度只有0.01毫米，“呼吸和脈搏都有影響”。反反復(fù)復(fù)不知多少次，潘啟慧終于在4根白發(fā)上完成了《琵琶行》，全詩(shī)加上落款，一共630個(gè)字。
為了把“琵琶行”做得更加精美，潘啟慧又邀請(qǐng)了10位中國(guó)工藝品大師，將燕京八絕中的景泰藍(lán)、玉雕、金漆鑲嵌等原材料融合到一件名為《金弦微刻·燕京八絕·白居易琵琶行》的作品中。作品的主體，就是一把長(zhǎng)約12厘米，以4根直徑0.1毫米、長(zhǎng)不到3厘米的金絲為弦的微型琵琶。這意味著平均每平方毫米內(nèi)，要刻下6個(gè)繁體字。這件花了兩個(gè)多月、廢掉了幾十根金絲的作品，2014年獲得中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
潘啟慧的微刻創(chuàng)作，唯一不變的就是“求變”。他在長(zhǎng)5.29厘米、寬0.24厘米的象牙片上仿刻的《清明上河圖》全圖，獲得上海大世界吉尼斯之最并被國(guó)家博物館收藏。他在一塊20多厘米長(zhǎng)的猛犸牙片和兩張鑲嵌小葉檀形成的臂擱上，用甲骨文、金文、楷、行、篆、隸、草等各種字體的7000多個(gè)漢字，集成反映中國(guó)書(shū)法演變史，榮獲“全國(guó)旅游產(chǎn)品創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽”金鳳凰金獎(jiǎng)。他的《八十七神仙卷》，也獲得了中國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)藝術(shù)大師金獎(jiǎng)。
潘啟慧自己也為微刻改變了很多。他年輕時(shí)酒量不錯(cuò)，因?yàn)楹染坪罂痰稌?huì)抖，就再也不沾酒了。因?yàn)橛么罅夂笫謺?huì)失去分寸感，他也“戒”了所有的重活。“很少有人能像我一樣，幾十年‘十指不沾陽(yáng)春水’，所以我更要用好作品感謝我的妻子。”潘啟慧說(shuō)。這些作品讓他獲得了聯(lián)合國(guó)教科文組織授予的“國(guó)際民間工藝美術(shù)家”稱號(hào)，2017年又為他贏得了“大國(guó)非遺工匠”榮譽(yù)。(記者 張國(guó)圣 通訊員 張永艷)
