17日晚，由國(guó)家大劇院制作、黃盈執(zhí)導(dǎo)的話劇《十字街頭》在大劇院小劇場(chǎng)亮相，舞臺(tái)表演與經(jīng)典影像同時(shí)呈現(xiàn)又彼此互動(dòng)，讓這個(gè)劇成為今天的年輕人與83年前年輕人的隔空對(duì)話。
話劇《十字街頭》改編自沈西苓導(dǎo)演的同名經(jīng)典影片，故事圍繞二十世紀(jì)三十年代蝸居在上海繁華都市里的四個(gè)年輕人展開，講述了他們彼此之間可貴的友情、愛情，也展現(xiàn)了剛剛踏入社會(huì)的年輕人在動(dòng)蕩的大時(shí)代所遭遇的苦悶、彷徨與掙扎。趙丹、白楊等老藝術(shù)家當(dāng)年精彩的詮釋，讓它1937年4月上映時(shí)受到知識(shí)分子尤其是青年學(xué)生的喜愛，如今依然被認(rèn)為是中國(guó)電影發(fā)展史上一部重要的經(jīng)典。
老電影何其經(jīng)典，今天要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)它，困難可想而知。黃盈大膽而巧妙的構(gòu)想，將舞臺(tái)空間當(dāng)做一個(gè)電影剪輯臺(tái)，讓鏡頭語(yǔ)言和舞臺(tái)藝術(shù)交匯。他以同名電影、電影上映時(shí)的相關(guān)資料、電影創(chuàng)作者的人生和舞臺(tái)上的演員表演為四個(gè)維度，將演出現(xiàn)場(chǎng)變?yōu)榧糨嬇_(tái)，拼接剪輯這四條“膠片”，重新建構(gòu)出一個(gè)有著現(xiàn)實(shí)意義的故事。這種組合方式，既能向經(jīng)典借力，又以舞臺(tái)的獨(dú)特之處，為經(jīng)典平添一份意趣。
舞臺(tái)上再現(xiàn)經(jīng)典的方式，由當(dāng)代青年人詮釋的經(jīng)典和經(jīng)典影片的影像相結(jié)合，有時(shí)兩個(gè)空間交叉推進(jìn)，有時(shí)是臺(tái)上演員和電影中的演員同步表演，又不時(shí)跳出影片發(fā)表自己對(duì)劇中人的看法。其中不乏巧妙的設(shè)計(jì)，比如有時(shí)演員就好像是直接從影片里“跳”到舞臺(tái)上繼續(xù)演繹故事，有時(shí)則通過現(xiàn)場(chǎng)攝像放大演員的表演讓觀眾能夠更真切地感受到劇中人的情感。
年輕人通過排練經(jīng)典之作，了解歷史資料，理解了影片中年輕人的選擇，并參照影片之外趙丹、白楊等演員的人生選擇，更好地理解了那個(gè)時(shí)代的年輕人，也被他們積極的生活態(tài)度所打動(dòng)，對(duì)自己當(dāng)下的生活有了更清晰的抉擇。該劇還對(duì)電影《十字街頭》進(jìn)行了深入細(xì)致的研究，發(fā)現(xiàn)了原片中一些被忽略的細(xì)節(jié)，再現(xiàn)了一些曾經(jīng)被刪掉的情節(jié)。
難得的是，劇中舞臺(tái)和影像的花式配合非常流暢。據(jù)了解，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了許多次技術(shù)實(shí)驗(yàn)，就像剪片子精確到每一幀一樣，該劇也要求演員們達(dá)到這種精確度，他們?yōu)榇烁冻鲈S多努力。
除了影像和演出的結(jié)合，黃盈也帶來了一個(gè)非常有想象力的舞臺(tái)，帶給觀眾新鮮的體驗(yàn)。舞臺(tái)上主要場(chǎng)景是劇中人租住的格子間和他們邂逅的鐺鐺車，格子間通過一堵墻的調(diào)度將舞臺(tái)切換成了兩個(gè)不同的空間。它不僅是物理的分割，還能通過飛快的旋轉(zhuǎn)傳遞劇中人的情感和情緒變化。鐺鐺車則如積木一樣由幾個(gè)部分組合起來，通過它的分離重組，在舞臺(tái)上構(gòu)建不同空間。
該劇將持續(xù)上演至10月25日。(牛春梅)
