馬 寧

作為中國(guó)人最重要的傳統(tǒng)節(jié)日，春節(jié)是歡聚、陪伴，也是增進(jìn)感情的紐帶。從1983年開(kāi)始，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（簡(jiǎn)稱“春晚”）作為除夕夜必不可少、最具儀式感的文化大餐，伴隨著一代又一代中國(guó)人走過(guò)了40個(gè)春秋。40年，春晚也在時(shí)代的變遷中經(jīng)歷了內(nèi)容主題、媒介技術(shù)、交互方式、舞美呈現(xiàn)上的諸多變化，但不變的是始終如一的溫情陪伴。如約而至的2023年春晚一如既往地通過(guò)溫情團(tuán)聚打開(kāi)了文藝表達(dá)的新語(yǔ)境；但不同于其他文藝晚會(huì)，近5個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度，“霸屏”年度最黃金的時(shí)段，春晚本身就是一場(chǎng)由文藝領(lǐng)銜、為人民高端定制的特殊儀式。

與人民連心、與舞臺(tái)聯(lián)歡、與時(shí)代聯(lián)動(dòng)

(資料圖片)

2023年春晚的公益短片和微電影把文藝“為人民服務(wù)”的理念詮釋得精準(zhǔn)細(xì)膩，“普通人”在本屆春晚中占據(jù)了C位。舞臺(tái)直接開(kāi)放到了生活中，公益短片和微電影打破了舞臺(tái)敘事的局限，明星、素人演員、人物原型渾然一體。微電影《我和我的春晚》將戲劇邏輯、電影視聽(tīng)語(yǔ)言、文藝舞臺(tái)表達(dá)“一鍵鏈接”。電影散場(chǎng)，一聲小號(hào)，主角坐在觀眾席潸然淚下，舞臺(tái)上已經(jīng)響起了《早安，陽(yáng)光》的串燒。臺(tái)上人物各異，都有平凡的身份、和時(shí)代同一的精神，此刻他們是演唱者，更是代言人。

春晚“聯(lián)歡”的屬性，決定了受眾本身就是春晚的一部分，春晚要兼具“大劇院”和“文化廣場(chǎng)”的功能。擺在舞臺(tái)前的一張張圓桌，恰好點(diǎn)明了“聯(lián)歡”的意義，可見(jiàn)春晚從40年前，就定義了它的媒介屬性。先導(dǎo)歌曲視頻《你好，陌生人》取材于央視新聞短視頻捕捉到的溫暖瞬間，展示了新聞和文藝工作者的誠(chéng)意，借助互聯(lián)網(wǎng)云合唱，拓展了參與的范圍。這些節(jié)目都借助“聯(lián)歡”“聯(lián)網(wǎng)”“鏈接”理念和技術(shù)，更高級(jí)地踐行了“人民的春晚”，文藝“為人民服務(wù)”的理念，又符合當(dāng)代人的審美習(xí)慣。

傳統(tǒng)文化之美和年輕生活方式的對(duì)接

本屆春晚的歌舞創(chuàng)意類作品引人注目，《碇步橋》《錦繡》《滿庭芳·國(guó)色》等一系列作品不僅是歷史在當(dāng)下舞臺(tái)上的鏡像，更帶給觀眾哲理性的審美體驗(yàn)。其實(shí)，“90后”“00后”“10后”不乏“歷史達(dá)人”，他們的游戲、手辦、昵稱很多都采集于歷史，潮服、口紅和平板桌面是中國(guó)傳統(tǒng)配色，這些都是春晚和年輕生活方式的對(duì)接。上到文化自信的養(yǎng)成，下到“朋友圈”的被點(diǎn)贊數(shù)，都是一種以美為媒的文化默契。

其中，《錦繡》是舞劇《五星出東方》中節(jié)選并改編的節(jié)目，演員幾分鐘內(nèi)在舞臺(tái)上“織成錦”，全景中我們看見(jiàn)了舞蹈與歷史的關(guān)系，這是一個(gè)歷史文化場(chǎng)景的復(fù)原，是舞蹈藝術(shù)和現(xiàn)代視覺(jué)技術(shù)的精準(zhǔn)配合，更是當(dāng)代文藝的精品。

此外，《當(dāng)神獸遇見(jiàn)神獸》是兒童節(jié)目的突破，孩子們的需要不僅是“小白兔，白又白”的韻律，以“AR”現(xiàn)身的“白澤、麒麟、甪端”是對(duì)當(dāng)代“神獸”的呼應(yīng)，也是創(chuàng)作者對(duì)兒童認(rèn)知的尊重。

從展現(xiàn)“民族、民間、民俗”到詮釋“大文化”

文藝節(jié)目本身有輕盈靈活的一面，它可以迅速地建立與時(shí)代的關(guān)聯(lián)。不僅是搭建一方舞臺(tái)，發(fā)出一份邀請(qǐng)，也是通過(guò)春晚的現(xiàn)代傳播模式，轉(zhuǎn)化每一個(gè)藝術(shù)個(gè)體。非遺、武術(shù)、戲曲等傳統(tǒng)的春晚內(nèi)容今年都有所突破。譚維維和南音合作的《百鳥(niǎo)歸巢》，流行與古典和諧統(tǒng)一?！度A彩梨園》在除夕22時(shí)12分左右的黃金時(shí)段播出，加入了古老唯美的莆仙戲，即使看不懂也可以欣賞其寫(xiě)意之美?！堆菸洹芳尤霊騽≡睾兔餍窃兀弧胺沁z”中的高蹺、中幡短小精悍；《家園》的民族歌唱家個(gè)個(gè)精氣滿滿，白銀靖遠(yuǎn)籍民謠歌手張尕慫抱著三弦的憨態(tài)笑臉，開(kāi)心得讓人感動(dòng)，這里就是他們的家園！這些民族、民間、民俗的段落在2023年不僅是獵奇、展示，更是延伸到了“大文化”的精神狀態(tài)，從節(jié)奏和組合創(chuàng)意的角度都更加高級(jí)，現(xiàn)代感十足。

此外，“大文化”的細(xì)節(jié)也體現(xiàn)在舞臺(tái)藝術(shù)方面，電視晚會(huì)一直都是藝術(shù)與時(shí)代表達(dá)的結(jié)合體。本次春晚，現(xiàn)場(chǎng)以古典詞牌“滿庭芳”為主題的演播廳穹頂取自“廟底溝彩陶花瓣紋”，在古漢語(yǔ)中“花”和“華”同音，“華”的本義為“花”。以“花”的元素寄托一份中華大家庭盡展芳華的美好愿望。從視覺(jué)設(shè)計(jì)到節(jié)目?jī)?nèi)在邏輯，舞美團(tuán)隊(duì)依托內(nèi)容創(chuàng)意追求技術(shù)創(chuàng)新，為觀眾帶來(lái)了簡(jiǎn)約清新、底蘊(yùn)豐厚的視效傳達(dá)。同時(shí)，新媒體時(shí)空介入感帶來(lái)更多的創(chuàng)意空間，更多地把“聯(lián)歡”與“聯(lián)網(wǎng)”對(duì)接，一個(gè)“聯(lián)”字，既是聯(lián)歡之“聯(lián)”，也是互聯(lián)網(wǎng)之“聯(lián)”，打開(kāi)了春晚與時(shí)俱進(jìn)傳播的新局面。節(jié)目的創(chuàng)作越來(lái)越打破傳統(tǒng)，海納百川，互聯(lián)網(wǎng)視頻內(nèi)容的介入更自然親和，豎屏的傳播使觀眾可以多角度、個(gè)性化地看春晚。

當(dāng)然，巨大的影響或許也伴隨一些批評(píng)和質(zhì)疑，春晚也須與時(shí)俱進(jìn)，勇往直前。

（作者系中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系副主任）

關(guān)鍵詞：