那個表演《吃雞》的中國啞劇開創(chuàng)者走了

5月3日，著名表演藝術(shù)家、中國國家話劇院國家一級演員王景愚在北京去世，享年85歲。上世紀50年代，他從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后進入中國青年藝術(shù)劇院工作，創(chuàng)作演出過多部優(yōu)秀作品。他一生酷愛戲劇，對探索鉆研啞劇藝術(shù)特別癡迷，他創(chuàng)作或演出的《楓葉紅了的時候》《威尼斯商人》《可口可笑》等作品，都成為舞臺上的經(jīng)典。

1983年，央視舉辦首屆中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，王景愚和劉曉慶、姜昆、馬季等共同主持了首屆春晚。他表演的啞劇小品《吃雞》，紅遍大江南北，成為全國家喻戶曉的明星。王景愚生動的表演，使啞劇藝術(shù)走進廣大觀眾心中，留下寶貴記憶。

5月7日、8日，北京青年報記者采訪了原中央電視臺文藝中心主任鄒友開、中國國家話劇院一級演員于黛琴、雷瑞琴以及默劇演員王梓。他們動情的講述，還原出藝術(shù)家王景愚熱愛表演，熱愛藝術(shù)，熱愛寫作，癡迷啞劇，認真追求的一生。

斯人已去，音容猶在，愿王景愚先生一路走好。

中國國家話劇院國家一級演員雷瑞琴

當年他在我們喜劇隊是靈魂人物

雷瑞琴和王景愚當年都在中國青年藝術(shù)劇院喜劇隊工作，作為老同事老朋友，近幾年她一直關(guān)心關(guān)注著王景愚，得知他去世的消息，雷瑞琴感到太突然，“3月份通話時他還聊了一個多小時，沒想到竟成了最后一次。”

那次給王景愚打電話的情景仍不時出現(xiàn)在雷瑞琴眼前，“他情緒激昂，還把免提打開，他和同是演員的老伴我們仨一塊兒聊。關(guān)于治國方針、疫情治理，他一聊起來根本我都插不上話。他腦子非常清晰，思維敏捷，特別是老黨員對黨的那種熱愛之情，溢于言表。”

回憶起過去在喜劇隊共度的難忘時光，那種互相很了解也很理解的親近感讓雷瑞琴有些動容，“我和王景愚還是比較有共鳴的，見面一聊起來話很多。他不趨炎附勢，不爭權(quán)奪利，他就熱愛表演，熱愛藝術(shù)，熱愛寫作。他這人這一輩子沒有丑聞。”

直到現(xiàn)在，雷瑞琴還記得上世紀70年代在中央戲劇學(xué)院讀書時，第一次看王景愚的戲就被震撼的感受。那部戲叫《楓樹灣》，是描寫農(nóng)民起義的故事。王景愚在里面并不是主演，他飾演的反派“匪兵甲”給雷瑞琴留下深刻印象，“不夸張地說，這個戲看得我一會兒哭一會兒笑，哭的是主演把農(nóng)民的悲苦展現(xiàn)得非常真實、準確。笑的就是王景愚——他這個‘匪兵甲’一上來，就敲著鑼‘鐺鐺鐺’地滿場吆喝‘鄉(xiāng)親們都集合了’，真是活靈活現(xiàn)，非常生動，非常鮮明，非常不一般。”

1977年雷瑞琴中戲畢業(yè)后，分配到中國青年藝術(shù)劇院工作。她進院時恰好親身經(jīng)歷了王景愚與人合作創(chuàng)作的諷刺喜劇《楓葉紅了的時候》最火的巔峰時期，“那時候中國青年藝術(shù)劇院在北京的影響非常大，這個戲演了好多場，有很多劇團都排演了這個戲，真的是火到全國。在后來對越反擊戰(zhàn)的時候，這個戲還被派到老山前線去慰問演出。”

那時雷瑞琴才知道《楓葉紅了的時候》的作者王景愚就是當年上學(xué)時看的那個“匪兵甲”。這也使她當時就意識到，一個演員的藝術(shù)造詣要達到很高水準，是要全面發(fā)展的，“王景愚不僅是一個很好的演員，他還是個編劇，是個作家。還寫得一手好字，畫得一手好畫，真是一個多才多藝的人。”

上世紀80年代，電視機逐漸開始普及，社會上的年輕人也興起讀夜大的風(fēng)潮。此時的話劇勢頭有點降溫，原來買一張話劇票，要早晨起來排隊才能買到，漸漸地變成看話劇似乎就不用排隊了，再然后每場還有剩余票。出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象對話劇人來說簡直難以接受。大家就想法改革，想要把觀眾吸引到劇場來?；谶@樣的背景，彼時中國青年藝術(shù)劇院帶著試驗的成分成立了一個喜劇隊，雷瑞琴自那時起和王景愚一起在喜劇隊里共事，成了幾十年的老同事，關(guān)系處得也不錯。

喜劇隊成立初期，演什么大家都沒有把握，但隊里有王景愚在，“我們就有種特別踏實的心理——他又能演又能寫，有他我們就可以有日子過了”。事實也證明了這點——1982年，王景愚創(chuàng)作的諷刺喜劇《可口可笑》一問世便得到觀眾的認可，演了很多場，大受歡迎。

現(xiàn)在看來，雷瑞琴認為《可口可笑》還展示出王景愚具有超前的戲劇意識的一面——他寫這個戲有反腐之意。《可口可笑》講的是一個食品公司的領(lǐng)導(dǎo)要給局長送禮，想來想去想到送一大筐梨。王景愚扮演的公司小職員覺察到領(lǐng)導(dǎo)的小動作，就跑去倉庫里查看。到了倉庫，沒想到正好負責(zé)送梨的人開門進來，小職員急忙藏進一個空的大柳條筐里。送梨的人左搬搬，右看看，偏偏把藏著小職員的大筐抬到了局長家。局長夫人看到送來的一筐梨突然自己滾動起來，冒出來一個大活人，隨后引發(fā)一系列喜劇效果。

雷瑞琴尤為感佩的是，“王景愚非常聰明，他能想出一般人想不出的很多喜劇點子，有的是喜劇人物，有的是喜劇性格，有的是喜劇情節(jié)，他用各種各樣的喜劇手法把一場喜劇支撐起來，呈現(xiàn)在觀眾面前。王景愚在我們喜劇隊是靈魂人物，沒有他，這個喜劇隊就不存在了。”

后來喜劇隊十多個演員在王景愚的帶領(lǐng)下，創(chuàng)造了一臺啞劇，雖然沒有形成紙本，卻孕育出來經(jīng)典之作。當時活潑緊張的創(chuàng)作過程，雷瑞琴至今記憶猶新：先出一個提議，然后怎么去表現(xiàn)大家伙再出主意，往里邊填。“王景愚是主演，也是打頭的”。那臺啞劇經(jīng)過集思廣益，各展所長，總共創(chuàng)作出八九個段子。

鮮為人知的是，1983年春晚王景愚的成名作《吃雞》，以及1984年春晚王景愚和李輝表演的小品《電視糾紛》，都是脫胎于喜劇隊集思廣益的那臺啞劇，“只不過《吃雞》是王景愚獨自創(chuàng)作的”。

王景愚晚年在家寫字畫畫，還出書，雷瑞琴對此有很深感觸，“他能夠取得這么多成績，離不開他的才華，也離不開夫人對他的支持。但更在于他對事業(yè)的認真追求，他的喜劇是從生活的角度夸張呈現(xiàn)的，很真實。”

同是劇院退休的老同事，近幾年雷瑞琴跟王景愚多有接觸。2019年七一前，她和幾名黨支部委員一起買了巧克力送到王景愚家門口，“我說黨的生日我們來看看您，您吃一塊巧克力，甜甜蜜蜜的就知道支部在想著您呢。他特別高興，直說哎呀，太感謝了，太感謝了。”

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